Автореферат (С. П. Дягилев - редактор, публицист и критик), страница 6

Академизм и позднее передвижничество редактор не толькокритиковал, он неуклонно пропагандировал то лучшее, передовое, что, поего мнению, было образцом в зарубежном и русском искусстве. Онфактически заново «открывал» для читателей искусство России XVIII –начала XIX века.Однимизнаиболееяркихпримеровэтогосталоиздание«петербургского» номера «Мира искусства» (1902, № 1), посвященного 200летнему юбилею Санкт-Петербурга. Впервые в периодической печати«мирискусники» воспроизвели благодаря качественным иллюстрациямцелостный облик города. Читателю было представлено 62 фотографии,изображавшие архитектурные ансамбли, бюсты Петра I и Екатерины II, атакже произведения талантливых мастеров XVIII - начала XIX века,создававших неповторимый образ столицы. Художественную ценностьданному номеру журнала придавали также репродукции 10 гравюр А.

П.Остроумовой, рисунки Е. Лансере, О. Браза и А. Бенуа. Этот номер журналастал своеобразным гимном Санкт-Петербургу, прелюдией к утверждениютемы прекрасного города в отечественном изобразительном искусстве.«Петербургский» номер журнала вписал новую страницу в выдвинутую С.Дягилевым эстетическую концепцию, одним из главных пунктов которой26был интерес к изучению культурного наследия России XVIII – начала XIXвека и пропаганда лучших его образцов на страницах «Мира искусства».Как редактор Дягилев стремился расширить показ в журнале панорамыкультурной жизни общества. В декабре 1902 г.

он получил разрешениеГлавного управления по делам печати на выпуск раздела «Хроника»отдельным изданием, как «Хроника журнала “Мир искусства”». Здесьосвещались вопросы организации музейной, выставочной, концертной итеатральнойдеятельности,охраныпамятниковкультуры;печаталасьлитературная критика, библиографические обзоры. На страницах «Хроники»опубликовано семь статей редактора о выставках и театральных постановках.Новым шагом в реорганизации «Мира искусства» стало включениередактором в ноябре 1903 г. в программу издания отдела беллетристики.Литературный процесс в журнале, где сотрудничали писатели и поэты –символисты, был отражен несколько односторонне. Дягилев настойчивопредлагал возглавить новый отдел А. П.

Чехову. Об этом свидетельствуют 14писем редактора писателю, который не мог тогда взять на себя новыеобязанности. В 1904 г. раскол внутри редакции привел к уходу писателейсимволистов из «Мира искусства». Соредактором Дягилева стал А. Бенуа.Благодаря организаторскому таланту Дягилева журнал стал, с однойстороны,центромдеятельноститалантливыхрусскиххудожников,дискуссионным клубом, в котором обсуждались и претворялись в жизнь идеимодернизма, а с другой стороны, он способствовал приобщению русскогоискусства к мировому художественному процессу, синтезу искусств ипробуждению интереса широких кругов общественности к культурномунаследию прошедших веков.Третья глава «Пропаганда С.

П. Дягилевым русского искусства впериодической печати и в книжных изданиях» посвящена анализу егоработы над историко-художественными и литературными проектами (19021904), в том числе, на примере редактирования Дягилевым «ЕжегодникаИмператорских театров» (1899-1901) и создания Историко-художественной27выставки русских портретов (1905), нашедшей отражение в несколькихкнижных изданиях.В первом параграфе «С. П. Дягилев – редактор “ЕжегодникаИмператорскихтеатров”(1899-1901)»исследуетсяисторияредактирования С.

П. Дягилевым «Ежегодника» (и трех приложений к нему),с 1892 г. издававшегося Дирекцией Императорских театров.Работая в течение полутора лет чиновником особых поручений вДирекции Императорских театров, редактируя «Ежегодник» (что составлялоглавную его обязанность как государственного служащего), Дягилевпонимал, что в театральном мире происходили те же процессы, что и вдругих видах искусства. Следовательно, в альманахе, считал он, необходимабыла не только констатация фактов, имевшая место в его предыдущихвыпусках, но и анализ текущих событий. Редактор поставил цель:осуществить в театральном издании широкие просветительские задачи,аналогичные тем, которые решались в области живописи с помощьюжурнала «Мир искусства». Эту задачу он стремился выполнить приподготовке к печати и издании не оконченного предыдущим редактором«Ежегодника» тома за сезон 1898-1899 гг., а также при создании нового томас тремя приложениями за сезон 1899-1900 гг.Как и в деле организации журнала «Мир искусства», С.

Дягилевпривлек к работе над новым выпуском «Ежегодника» своих друзей, а такжеряд критиков, историков театра: И. Божерянова, А. Коптяева, М.Михайловского, В. Светлова и др. Благодаря его усилиям в делепросвещения читателей в «Ежегоднике» публиковались не только отчеты одеятельности театров, юбилейные обзоры творчества того или иного артиста,но и аналитические статьи. В них критики поднимали насущные проблемы,касающиеся состояния дел в драматургии, сценографии, хореографии,оперном искусстве, предлагали пути их решения.

Обсуждение практическихвопросов, связанных с созданием театральных постановок, соседствовало на28страницах альманаха с их теоретическим обоснованием, а также с трудами поистории танца.Значительному изменению подвергся и внешний вид «Ежегодника»,редактируемого С. П. Дягилевым: в нем опубликованы качественновыполненные фотографии артистов на отдельных листах мелованной бумаги,прикрытые тонкими листами с изящным рисунком; изображения статистовдля демонстрации театральных костюмов, декораций; увеличился, посравнению с прежними выпусками издания, формат.

Оформление альманахабыло выдержано в эстетическом направлении, ориентированном на любимыйчленами редакции «Мира искусства» XVIII век: Л. Бакст и М. Добужинскийсоздалиоригинальныепревращениюзаставкисправочногоивиньетки.изданиявЭтоспособствовалороскошнооформленныйхудожественный журнал.Кроме того, редактор «Ежегодника» преследовал практические цели,направленные, прежде всего, на окупаемость издания. В итоге оказалось, чтос этой задачей он успешно справился: издание, подготовленное С.Дягилевым, не только окупилось, но впервые за долгое время принесло, хотьи небольшую, прибыль.Вовторомпараграфе«“Мирискусства”иисторико-художественные и литературные проекты С.

П. Дягилева (1902-1904)»раскрывается одна из ведущих тем в творческой, публицистическойдеятельности С. Дягилева - популяризация искусства выдающихся русскиххудожников XVIII в., имена которых были преданы забвению. Обращение ктрадициям, оказавшимся столь важными для модернистов, побудили его кпоиску произведений Д. Г. Левицкого, В. Л.

Боровиковского, Ф. С. Рокотоваи других талантливых живописцев. Их результатом стала публикацияДягилевым в «Мире искусства» двух статей: «О русских музеях» (1901, №10), проникнутой заботой о сохранении наследия старых мастеров, в связи счем он предложил хорошо продуманную программу действий, нацеленнуюна популяризацию их творчества и связанную с этим реорганизацию29музейного дела в стране, и «Портретист Шибанов» (1904, № 3)36 - отворчестве малоизвестного русского художника-самородка XVIII века, атакже книги «Русская живопись в XVIII веке. Т. I.

Д. Г. Левицкий, 17351822»37, имевшей не только безусловную ценность для истории русскогоискусства, но и представившую собой шедевр полиграфического исполненияблагодаря изящным работам «мирискусников» Е. Лансере и К. Сомова.Главное же достоинство книги «Русская живопись в XVIII веке. Т. I. Д.Г. Левицкий, 1735-1822» - в том, что, будучи написанной сторонникоммодернизма, она, на примере творческого наследия Д. Г.

Левицкого,пропагандировала собою идею преемственности традиций в русскойживописи. Она стала в этом смысле образцом для русских художниковначала XX века. Этот фундаментальный труд по праву занял одно из самыхпочетных мест среди монографий, посвященных истории русской живописи.Императорская Академия наук в 1904 г. наградила С.

П. Дягилева за егосоздание Уваровской премией.Выход в свет книги и статей С. П. Дягилева дал толчок историкамискусства следующих поколений к поиску сведений о русских художникахФ. Рокотове, В. Боровиковском, С. Щукине, С. Щедрине и некоторых других.Появившиеся уже в советский период статьи и книги об их творчестведополняют наши познания о русском искусстве XVIII века, фундаментисследования которого был заложен Дягилевым.Третий параграф «Историко-художественная выставка русскихпортретов (1905) – один из важнейших итогов исследовательской илитературно-публицистической деятельности С. П.

Дягилева» посвященподготовке и проведению С. П. Дягилевым грандиозной экспозиции вТаврическом36дворце,имевшейцельюнагляднопоказатьРоссииОбе статьи вышли отдельными выпусками: Дягилев С. П. О русских музеях. СПб.: Тип.акц. общ. Е. Евдокимов, 1901; Дягилев С. Портретист Шибанов. Глава из 2 тома издания«Русская живопись в XVIII веке». СПб., 1904.37Дягилев С. П., Горленко В.

П. Русская живопись в XVIII веке. Т. I. Д. Г. Левицкий,1735-1822. СПб.: Тип. С.-Петерб. о-ва печат. дела в России Е. Евдокимова [1902].30отечественное искусство живописи XVIII века, казалось бы, утраченноенавсегда, а также ее отражение в трудах публициста.Именно С. Дягилев взял на себя труд связать разорванную вотечественном искусстве нить, соединив воедино достижения живописцевXVIII века с творческими новациями лучших мастеров конца XIX – началаXX века. Выставка, развернутая в тридцати залах, оформленных всоответствии с характером эпохи того или иного царствования: Петра I,Елизаветы Петровны, Екатерины II, других монархов, стала доминантойпроекта С.

Дягилева, нацеленного на «открытие» отечественной живописиXVIII века. На ней экспонировалось около трех тысяч картин и скульптур.Значение организованной С. П. Дягилевым и его соратникамиИсторико-художественной выставки русских портретов состоит, преждевсего, в том, что она, открыв имена ряда забытых к началу XX векахудожников, представив внимаю общественности их творчество, сталасвоеобразной монографией, дающей русским людям глубокие знания вобласти отечественного искусства, истории портретной живописи ипобуждающей к поиску новых открытий.Выставка имела образцовое информационное обеспечение. Уже приподготовке к ней С.

П. Дягилев опубликовал брошюру «Состоящая подВысочайшим Его Величества Государя Императора покровительством,Историко-художественнаявыставкарусскихпортретов.1905г.Предполагаемый список экспонентов, составленный С. Дягилевым» (52 с.).Брошюра послужила основой для создания каталога экспозиции. Онавыдержала три издания.Дягилев написал монографию «Список портретов, отобранных дляИсторико-художественной выставки 1905 года в общественных и частныхсобраниях г.