Диссертация (Исторические памятники Древней Руси в дореволюционной отечественной фотографии), страница 13

Однако следует заметить, что запечатленный таким образом памятник культуры видели и зрители снимка, воспринимая131Там же. С. 51 – 52.59его через взгляд фотографа и, соответственно, формируя образ памятника в своемсознании.Во-вторых, отметим нехарактерные для фотографии памятников этого периода черты. Уже в первые десятилетия существования русской фотографии появляется тенденция к романтизации русской истории, что было отмечено при анализе работ М.П. Настюкова и Д.Г. Биркина. Названая тенденция выражена всегонесколькими снимками. Другая, также нечастая, особенность – раздробленностькомпозиции: возникает впечатление, что при работе с большими пространствамии несколькими объектами автор снимка не мог осмыслить их как целое, составитьсмысловое единство. Совершенно оригинальный для своего времени взгляд надревнерусскую культуру представил Джованни Бианки на снимке Грановитой палаты и Красного крыльца в Москве. Одна из самых ранних русских фотографий,сделанных в России и посвященных запечатлению артефактов древнерусскойкультуры, сочетает особенности, характерные для позднейших снимков: физическая близость фотографа к памятнику и непосредственный контакт с памятникомчеловека, находящегося на переднем плане.

Отрешенная поза мужчины в кадре неисключает диалога между ним и историко-культурным объектом, а придает этомуконтакту характерные качества: если на описанных выше снимках памятникикультуры, лишенные человеческого окружения, выглядят отстраненными, то теперь человек рядом с памятником отстраняется от него, замыкается в себе.В-третьих, на страницах первых фотографических журналов появляется темапредставления памятников древнерусской культуры с помощью фотографии, атакже сами снимки памятников. Вопрос о месте светописи в деле запечатленияартефактов культуры вызывал споры, но мысль о том, что передавать образ памятника должен человек, сведущий в культуре России, уже нашла свое место визданиях этого периода: декларируется осмысленный подход к визуальному отображению отечественной истории.И в-четвертых, в среде русской интеллигенции появляется первая тщательноразработанная программа фотографического копирования памятников древности– программа П.И.

Севастьянова. Речь в ней идет пока лишь о рукописно-книжных60памятниках, но этот проект можно считать зародышем масштабной программы«фотографического музея», которая будет занимать умы русских светописцев иобщественных деятелей последующих периодов.Фотография постепенно входила в жизнь российского общества, доказываясвое право быть средством формирования общественного интереса к памятникамистории и культуры.61Глава 2Развитие общественного интереса к фотосъемке памятниковкультуры Древней Руси на фоне усовершенствованияфотографической технологии(конец 1870-х – 1890-е гг.)2.1. Совершенствование фототехники и технологиии деятельность первых фотографических обществ в России80-е – 90-е годы ХIХ и первые годы ХХ вв.

были временем совершенствования фототехники и технологии, что соответствовало общему техническому прогрессу, который затронул все сферы экономики. Достижения науки и техники находили применение в новых, современных отраслях производства; в области, родственной фотографии, родился кинематограф.Доктор Ричард Лич Меддокс, фотограф-любитель из Англии, в 1871 г. открыл новый технический процесс в фотографии. Суть его была в использованиисухих броможелатиновых пластин вместо мокроколлодионных. Если раньше пластины можно было использовать только в течение 10 – 15 минут после их изготовления, то броможелатиновые – в течение нескольких месяцев. Новый процессфотосъемки заключал в себе и ряд других преимуществ, которые были разработаны вскоре после изобретения лондонского врача.

Процесс съѐмки значительноупростился, что привлекло множество фотолюбителей и сделало фотографию впутешествиях и экспедициях доступнее и надѐжнее. Усовершенствованием броможелатинового процесса занимался V Отдел ИРТО. Кроме того, как отмечаетС.А. Морозов, «многие фотографы-художники в России и других странах высту-62пали в ту пору новаторами техники»132. Над улучшением фотопроцессов и аппаратов много трудились конструктор портативных фотоаппаратов Е.П. Езучевский,И.В.

Болдырев, усовершенствовавший объектив для снятия нескольких планов иизобретший моментальный затвор; Л.В. Варнерке работал над гибкой основой длясветочувствительной эмульсии и т. д. Новые усовершенствования позволяли сократить выдержку при съемке до долей секунды.На этот же период приходилось повышение внимания к практической стороне светописи, расширялся круг лиц, занимавшихся фотографией.

Публикации впоявляющихся и исчезающих фотографических журналах все чаще стали выполнять просветительскую роль в области техники фотосъемки, в том числе в вопросах фотографирования памятников древнерусской культуры. Материалы, содержащие рекомендации об улучшении качества снимков этого жанра, стали постоянно появляться на страницах фотожурналов. Впечатляет одно перечисление этихматериалов: статья С. Гамбурцева «Прием для выигрыша во времени при фотографировании городских видов и проч.», в которой рассказывается о буссоли(фотокомпасе) Декудена и его применении для съемки зданий (на примере Москвы)133; «Снимание блестящих предметов» – небольшая заметка о техническомрешении возникающих при съѐмке проблем134; «Снимание сквозь цветные стѐкла»135, «Светописное снимание масляных картин»136, «Воспроизведение медалей»137 «Светописное снимание палимпсестов»138, «Проявление архитектурныхснимков» и «Снимание масляных картин»139.

Это были рекомендации, имеющиеисключительно технический характер, дающие представление о технических усовершенствованиях и объясняющие подробности фотографического процесса.132Там же. С. 65.Гамбурцев С. Приѐм для выигрыша во времени при фотографировании городских видов и проч. // Фотографический вестник. 1894, № 5. С. 112 – 114.134Снимание блестящих предметов // Там же. 1894. № 2. С.

35 – 36.135Снимание сквозь цветные стѐкла // Там же. 1894. № 2. С. 32 – 33.136Светописное снимание масляных картин // Там же. 1896. № 12. С. 267 – 270.137Воспроизведение медалей // Там же. 1894. № 9. С. 211 – 212.138Светописное снимание палимпсестов // Там же. 1894. № 10. С. 217 – 219.139Авери Дж. Проявление архитектурных снимков // Фотографическое обозрение. 1898. № 1. С. 20–22; Сниманиемасляных картин // Фотографическое обозрение. 1899.

№ 9. С. 287 – 289.13363Фотографии памятников культуры Древней Руси и публикации о них в прессе того времени были редкими140. Иногда в материалах сугубо технического характера появлялись нехарактерные для такого рода публикаций «включения».Так, например, в переведенной с французского языка статье М. Жилля «Приспособление для фотографирования картин в музеях»,141 автор которой поставил перед собой задачу описать устройство приспособления и принцип его использования в музеях, в самом начале читаем: «…Известно насколько желательно распространениехорошихснимковсшедевровискусствавцеляхистинно-художественного воспитания народа»142. Сформулированная французским автором мысль весьма характерна и для русских интеллигентов: просветительскиеустремления для них являлись одними из истоков внимательного отношения кпредставлению памятника культуры на фотографии.Между тем, фотография вошла в быт многих людей. Стало популярным собирать коллекции фотографий, составлять альбомы, участвовать в фотовыставках.В числе тех, кто способствовал распространению и развитию фотографии в России, было немало известных деятелей науки того времени.Среди людей, интересующихся фотографией, был великий русский ученыйхимик Д.И.

Менделеев. Он был одним из инициаторов создания V Отдела Императорского Русского Технического общества (ИРТО) по светописи и ее применениям. Вот, что писал журнал «Фотограф» о деятельности ученого: «В 1877–1878гг. профессор Д.И. Менделеев с некоторыми художниками и любителями фотографии задумали устроить общество для применения фотографии к художественной цели – распространению произведений русского искусства, <…> но прочноустановившийся взгляд художника на фотографию как на помеху развитию художества, помешал общему делу»143.140См., напр.: Автотипия со снимка г.

Тянгинского «Дом Марины Мнишек. Калуга»//Фотограф-любитель. 1894. №4. Приложение.141Жилль М. Приспособление для фотографирования картин в музеях // Фотографическое обозрение. 1899. № 9.С. 275–276.142Там же. С. 275.143Действия V-го Отдела. Заседание V-го Отдела 14-го ноября 1880 года // Фотограф. 1880.