Диссертация (Трансформация жанра биографии в творчестве Питера Акройда), страница 8

– дисс. … канд. филол. наук.М. 2001.58Соловьева, Н.А. Питер Экройд - биограф нации и английского языка // Вестник Московскогоуниверситета. Сер.9, Филология. 2005. № 5. С. 47-63.59Шубина, А.В. Проблема биографического жанра в творчестве П. Акройда. Дисс. … канд. филол. наук.СПб, 2009.34укорененность творческих принципов Акройда в работах Т.С.

Элиота и ЭзрыПаунда. Подробнее данная тема будет рассмотрена в первой главе нашейдиссертации.ГоворяоболеемодифицированныхбиографияхАкройда,исследовательница утверждает фантазерскую природу этих биографий и то,что для Акройда интуиция важнее факта. «Для него интуитивные догадкичасто важнее изучения канвы событий»60. Она пишет об отождествленииавтора и героя биографии, при этом подчеркивая, что познать природу героядо конца невозможно. Любая трактовка возможна, но недостаточна. Как и вроманах, в модифицированных биографиях причудливо пересекаютсяпрошлое и будущее, помогая раскрыть сложность персонажа.

«Этой целиподчинены и вставные эпизоды, которые, контрастируя со стилем собственнобиографии, создают эффект разорванности аналитической тональности ипозволяют читателю погрузиться в мир фантастических возможностей, атакже осознать, что это всего лишь одна из версий» 61.В связи со множественностью трактовок неизбежно возникает темасоотношения факта и вымысла, поднимавшаяся как в зарубежных, так и врусскоязычных исследованиях. Ушакова пишет о том, чтоАкройдпрактически не различает роман и биографию, так как в обоих жанрахприсутствует значительная доля вымысла и домысла.Литературные биографии, утверждает исследовательница, являютсяпопыткой реконструкции не исторических фактов, но «художественногосознания творческой личности»62.

«Последнее завещание О. Уайлда»,служащее иллюстрацией данному утверждению, открывает целую вереницу«альтернативных биографий», среди которых – «Милтон в Америке»,«Чаттертон» и др. «Чаттертон», как пишет Ушакова, является вершинойсинтеза романа и биографии с преобладанием романных черт.60Ушакова, Е.В. Литературная биография. С. 114.Ушакова, Е.В.

Указ. соч. С. 123.62Ушакова. Указ. соч. С. 125.6135В данной работе предполагается развитие идеи преобладания фантазиив биографиях Акройда, возникающей в исследовании Е. В. Ушаковой.Представляется, что эта идея находит свое воплощение не только всодержании биографии, но и в ее форме. Возможно, стремление Акройдасоздать нарратив, в котором факт и вымысел сосуществуют как способырассказать о реальности, становится одной из причин модифицированияжанра биографии. Вместе с тем, мы хотим расширить и тезис о воссозданиясознания отдельной творческой личности, выдвинутый исследовательницей.Видится, что этот тезис может быть распространен и на геобиографии(биографии мест), и на биографию воображения.Литературовед Н.А.

Соловьева публикует статью «Питер Акройд –биограф нации и английского языка»63 (2005), в которой исследует проблемынациональной идентичности в биографиях писателя.Петербургская исследовательница А. В. Шубина в своей диссертации 642009годастремитсяисториографическомопределитьдискурсе.местоОнабиографиирассматриваетвсовременномразныетипыисторического повествования, актуальные в конце XX – начале XXI веков.Повествования Акройда сравниваются с романами Джона Фаулза, ДжулианаБарнса и Грэма Свифта.

Однако автор говорит о невозможностиоднозначного соотнесения Акройда с одной культурной традицией. «Втворчестве Акройда в равной степени отразились идеи игровой эстетики и течерты современной английской литературы, осознающей неразрывностьсвязи прошлого и настоящего, воспроизводящей определенное местодействия,какстимултворческоговоображения,которыепризваныпослужить обретению национальной и индивидуальной идентичности вновом культурно-историческом пространстве, сложившемся на рубеже63Соловьева Н.А.

Питер Экройд - биограф нации и английского языка // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 9,Филология. М., 2005. № 5. С. 47-63.64Шубина А.В. Проблема биографического жанра в творчестве Питера Акройда. Дис. … канд. филол. наук.СПб, 2009.36веков»65. Инструментарий постмодернистской эпохи (стилизация, обширноецитирование, литературная игра) используется с традиционной цельювоссоздания психологического портрета героя и его подвижного жизненногоопыта.Как и Е.В. Ушакова, А.

В. Шубина делит творчество Акройда на двапериода: продуктивный (до 2000 года) и обобщающий (после 2000 года).Она выделяет пять основных типов биографии: 1) реконструкция биографии(«Последнее завещание»), 2) классическая биография («Т.С. Элиот»), 3)романизованнаябиография(«Чаттертон»),4)«житие»(напримеребиографии У. Блейка, визионера в собственном смысле слова) и 5)деперсональные биографии («Темза: священная река», «Лондон: биография»,«Альбион: истоки английского воображения»). Классификация строится насоответствии авторского видения персонажа и исторических фактов. Приэтом утверждается, что «романизированное повествование, основанное набиографическом материале, в случае с «Последним завещанием ОскараУайльда»представляетсяидеальнойжанровойразновидностью,позволяющей раскрыть авторскую установку на взаимодействие элементовреального и воображаемого в повествовании, посвященном жизни одногочеловека»66.

Даже биография Т.С. Элиота, принадлежащая, вне всякогосомнения,кисследовательскимбиографиям,несвободнаотчертхудожественного повествования.Одной из принципиальных идей биографий Акройда, по мнениюШубиной,являетсяпостулаторавноценностихудожественногоиисторического познания мира. Все, что можно «припомнить» становитсяполноценным свидетельством внутренней жизни персонажа.

Отражениевнутренней жизни, а не бездумное повторение уже известных фактов,6566Шубина. Проблема биографического жанра в творчестве П. Акройда. С. 52.Шубина. Указ.соч. С. 59.37становится самоцелью биографий Акройда. Через жизни лондонскихфантазеров становится возможной попытка проникнуть в прошлое.Крометого,исследовательницауказываетнасходство междуАкройдом и его героями: «Как видим, в фигуре Уайльда, как и других своихгероев, например, Паунда или Элиота, автор подчеркивает те черты, которыеблизки его мировоззрению и творческой манере»67. Подобное сходствосвидетельствует о принадлежности Акройда к визионерской традиции,выходящей за рамки классической периодизации литературы.

Говоря об этойтрадиции, Акройд рисует почти тысячелетнюю творческую историюЛондона, значимого героя большинства его произведений.Обобщая, автор приходит к следующим выводам:1) выбор героев обусловлен их значением в истории английской культуры иблизостью к автору;2) вбиографияхАкройдагармоничносочетаютсяисторико-литературоведческий и художественный типы текста;3) экспериментысфактомивымысломобусловленывосприятиемвоображения как полноценного инструмента познания мира наряду сознанием;4) история в понимании Акройда – «текст, рожденный интерпретацией»68,следовательно, совмещениежанров романа и биографии в полеисследования человеческой жизни представляется правомерным;5) эксперименты с различными повествовательными стилями и стилизацияслужат «вживанию» в персонажа.Начинаяс2000года,Акройдпишетдеперсонализованные,коллективные биографии; в основе этих биографий лежит обращение кживотрепещущемувопросунациональнойидеиинациональнойидентичности.

При этом особое значение получает личное переживание6768Шубина. Указ. соч. С. 71.Шубина. Указ. соч. С. 117.38опыта: «Писатель обращается к истории города, вылепившего судьбу своихжителей, «детей Лондона», в том числе и его собственную. Книга о великойстолице обладает всеми чертами «романа-саморефлексии»»69.В целомобобщающие биографии, к которым Е.В. Ушакова относит «Лондон:биографию», «Темзу: священную реку» и «Альбион: истоки английскоговоображения», а также серию «Краткие жизнеописания» (2004 - …),продолжают тенденцию индивидуальных биографий к «образованию некойцелостности художественного мира, складывающуюся под воздействиемединой концепции личности»70.Данная работа дополняет анализ деперсонализированных биографий(геобиографийибиографиивоображения),проведенныйисследовательницей. Кроме того, представляется необходимым уточнитьклассификацию биографий Акройда, использованную Шубиной.

Также мыпланируем исследовать и биографии фантазеров, и геобиографии, ибиографию воображения с точки зрения единой творческой концепцииАкройда. Представляется, что все типы биографий, а также эссеистикаписателя составляют единый текст, посвященный определенному типутворцов (фантазеров) и фантазерским методам освоения и отражения мира вих произведениях.Итак, мы видим, что в критической литературе обАкройдедоминируют исследования персональных биографий.