ГДЗ-Русский-язык-10-11-Власенков-Рыбченкова-2007 (991528), страница 33
Текст из файла (страница 33)
Это ее более не интересует. Думается, суть ее поведения в том, что женшина приблизилась к ответу на вопрос о смысле бытия человеческого. Так или иначе, все герои Толстого стремились к духовному обновлению. Именно в годы всенародного бедствия проявились их лучшие человеческие и напиональные черты, и они стали понимать, что главное назначение человека — в служении людям и только смерть обрывает его нравственные искания. № 322 — устно. № 323. Тема любви в лирике Ч. 12ветаевой Невозможно представить себе героиню иветаевской лирики вне любви, что означало бы лля нее вне жизни. Предчувствие любви.
ожидание ее, разочарование в любимом, ревность, боль разлуки — все эти состояния пветаевской героини запечатлены в любовной лирике в многочисленных нюансах. Любовь может быть тиха, трепетна, благоговейна, нежна — и безоглядна. стихийна. При этом она всегда внутренне драматична.
Юная героиня с особой остротой ошушает измеичивосгь, пленительность каждого мига. Желание остюься в памяти люби мого человека звучит, например, в стихотворении Надпись в ах ьбом» (1909 — 19 101: Пусть я лишь стих в твоем альбоме, Елва поющий. как родник... Пусть так. Но вот в полуистоме Текоп и его ст няе Ты над страничкою поник... Ты вспомнишь все... Ты сдержишь крик... — Пусть я лишь стих в твоем альбоме! Любовь никогда не становится для лирической героини безмятежной усладой.
Влюбви она утверждает свое право на поступок. Она решительна и бескомпромиссна и в утверждении («Я тебя опююю у всех земель, у всех небес...»), и в отрицании («Цыганская страсть разлуки! Чуть встретишь — уж рвешься прочь!»), «Про это» Цветаева пишег и трагические «Поэму Горы», «Поэму Конца» (1924), и лирические миниатюры почти дневникового характера: И в заточенье зимних комнат И сонного Кремля— Я буду помнить, буду помнить Просторные поля.
И легкий воздух леревенский, И полдень, и покой,— И лань моей гордыне женской Твоей слезы мужской. ()9) 7) Цветаевская героиня немыслима без любования, восхищения любимым. Безоглядность чувств делает ее любовь всеобъемлющей. Истинное чувство, по Цветаевой, живет не только в сокровенной глубине души, но и пронизываетсобой весьокружаюший мир.
По- тому сами явления этого мира в сознании героини часто соединя- ются с образом любимого. Об этом свидетельствует, например, сти- хотворение 1923 гола «Строительница струнз.м ...(В сом июне Ты плачешь, ты — дожли!) И если гром у нас — на крышах, Дождь — в доме, ливень — сплошь,— Так это ты письмо мне пишешь, Которого не шлешь. Ты дробью голосов ручьевых Мозг бороздишь, как стих... Движение одного человеческого сердца к другому сеть естественная часть бытия, непреложный жизненный закон. Обусловленность челове- ческих связей этим законом полчсркивается в стихотворении «Мировое началось во мгле кочевье...» (1917), где тяготение сердец, поиск защиты я покоя.
поиск те~ па сравниваются со странствием звеза и деревьев. (бт ((ветаевская героиня убеждена, что чувства облалают огромной силой, им могут быть подвластны расстояние и время. В стихотворении «Никто ничего не отнял...» (!916) она пишет: Нежней и бесповоротней Никто не глялел вам вслед... Целую вас — через сотни Разъелиняюших лет. Г(9)б) Героине свойственно стремление преололеть все преграды, стоящие на пути чувств, превозмочь влияние и лавление обстоя- тельств.
(Вспомним пушкинское: «Любовь и дружество до вас/ Дойдут сквозь мрачные затворы...») Сосредоточенность души, погруженность в любовь — важная черта лирической героини. Слишком высокий счет предъявляет она к себе и другим, чтобы лоасльствоваться «средней температурой» страстей. Однако любовная лирика ((летаевой открывает нам душу не только мятежную, своевольную, но и незащищенную, ранимую, :каждушую понимания.
Ей насущно необходимо участие л юбяше- го сердца: Друг! Неизжитая нежность — душит. Хоть на алтын полюби — приму! Друг равнодушный! — Так страшно слушать Черную полночь в пустом дому! Г)918) Трагическое звучание приобретает у ((летаевой тема несостоявш- ейсяя любви. Главная пряма любви для героини — в «разминове- нин» душ. невсгрече. Два человека, предназначенных друг другу, вынуждены расстаться. Их может разлучить многое — обстоятель- ства, люли, время. невозможность понимания, недостаток чуткос- ти, несовпадение устремлений.
Так или иначе, слишком часто цве- таевской героине приходится постигать «науку расставанья». Об этом говорится и в стихотворении 1921 гола иэ цикла Разлука»: Все круче, все круче Заламывать руки! Меж нами не версты Земные, — разлуки Небесные реки, лазурные земли, Где друг мой навеки уже— Неогьемлем. (б8 Текст и его ст оеиие Лишь в ином, лучшем мире — мире «умыслов, по выражению Цветаевой. возможно обрести подвозу чувства: «не здесь, где скривлено,/ а там, гле вправлено . Лишь там сбывается все, что не сбьиось.
А когда земная жизнь разводит людей, друг другу необходимых («И не оглянется/ Жизнь крупубровая!/ Здесь нет свигпньипа!/ Здесь только проводы...»), Цветаева со всей энергией поэтического «я» восстает п ротнв этого. Так, водном из самых драматических стихотворений о любви — «Рас — стояние: версты, мили...»(1925) мыслышимнебессильную жалобу или сетование, но гневный, яростный крик. Строки стихотворения звучаг не как перечень утрат, а как обвинение. Слово поэта противостоит страшной стихии разрушения человеческих связей. Остановимся подробнее на двух стихотворениях — «На радость» (сборник «Волшебный Фонарь») и «Любовь! Любовь! И в судорогах, и в гробе...» (1920).
В первом стихотворении Цветаева с ликованием провозглашает ралость бытия. Любовь предельно обостряег восприятие мира. Во всем влюбленная героиня видит поэзию — и в таинственных, уходяших влаль. помнящих многих путников «пыльных дорогах». и в недолговечной прелести «шалашей на час», и в сказочных «звериных берлогах», и в пленительно-прекрасных, как старинная музыка, «чертогах . Любовь ларит ей ощущение полноты жизни: «Милый, милый. мы, как боги:/ Целый мир лля нас!» Победно звучит злесь уверенность а том, что лля влизбленных лом — везде, дом — весь мир! Им кажется, что все окружающее создано зля них одних, им всюду легко.
и потому с таким восторгом героиня воскли пает: «Всюлу лома мы на свете». Именно любовь возвращает героине детское ощущение власти нал миром. Отсюда — и отвержение «домашнего круга», ведь в этот момент ей лороже «простор и зелень луга». В этот 'миг ей так важно почувствовать с~юбоду, увилеть радужную палитру бытия, ощутить простор своих чувствх, мыслей, своего серлца, своей луши. Она захвачена и очарована любовью, и все осзальное кажется неважным, несущественным. Пока ей не хочется никакого другого плена — даже ~шона уютного домашнего очага — кроме слалостного, счастливого, самозабвенного плена любви: «Милый, милый, друг у друга/ Мы навек в плену!» Своеобразной клятвой верности любви можно назвать второе стихотворение: Любовь! Любовь! И в сулорогах, и в гробе Насторожусь — прельшусь — смущусь — рванусь. Ляаоеа ия г'б9 О милая! — Ни в гробовом сугробе, Ни в облачном с тобою не прошусь.
Для героини, наделенной горячим сердцем, любовь — это еще и возможность полного самовыражения, самораскрытия. Эго то богат- спю души, которым она готова щедро и безоглядно делиться. именно вэтом виля предназначение и смысл своего существования; «И не на то мне пара крыл прекрасных/ Дана. чтоб на сердце держать пуды!» Любовь, по Цветаевой, раскрепощает душу, дает ощущение внутрен- ней свободы, запорю открывает человеку его самого. Отсюла — горлая уверенность: «Спеленутых, безглазых и безгласных/ Я не умножу жалкой слободы» Любовь раскрывает огромные душевные силы— сизы, способные противостоять самой смерти: ...Стан упругий Елиным взмахом из твоих пелен.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
