Автореферат (958487), страница 5
Текст из файла (страница 5)
В статистическом рейтинге ежедневнойпосещаемости всех русскоязычных литературных сайтов «Стихи.ру» и«Проза.ру» занимают соответственно первое и четвертое места.15Можно выделить также: литпортал «Изба-читальня»; сайт «АрхивыКубикуса»; поэтический альманах «45-я параллель» и др.На сегодня формируются зачатки нового издательского механизма,напрямую связанного с электронными публикациями.
Это, в частности,технология «print on demand», или POD. Издательства, практикующие POD,часто создают для автора бесплатную электронную версию его книги, а«бумажный» тираж издают в соответствии с запросами покупателей. Так,компания «Rideró» бесплатно создает электронную версию книги по запросуавтора. Все остальные услуги, предоставляемые компанией, платные(корректура, верстка, издание «бумажных» экземпляров книги и т д.)Возможен вариант выставления книги на продажу в интернет-магазинах«Литрес» и Amazon (электронный вариант), на Ozon (печатный). В настоящеевремя услуги по продвижению электронных книг и их бумажных версийпредоставляют также специализированные отделы таких крупныхэлектронных библиотек, как ЛитРес и Букмейт.Еще одно быстро развивающееся направление – краудфандинговыепроекты, в рамках которых читатели сами отбирают понравившиеся имэлектронные произведения и платят за их печатное издание.
Популярностьуже завоевали следующие русскоязычные краудфандинговые проекты,предоставляющие свои площадки в том числе (или преимущественно) длясбора средств на издание книг: «Kroogi»; «Бумстартер»; «Планета.ру»;«Сбор-Ник». В основном речь идет о непрофессиональной литературе,авторы которой теми или иными способами продвигают ее через Интернет.Обобщая, мы можем сказать, что сетература становится одной из формфункционированиялитературыиспособствуетпопуляризациихудожественного слова в сети.Вторая глава «Писательские стратегии в эпоху Интернета» состоитиз трех параграфов; в ней и рассматривается творчество конкретныхсовременных отечественных авторов в контексте сетературы.В первом параграфе («1.1.
Творчество Д. Глуховского как синтезсетевой и печатной форм литературы) анализируется соотношениетрадиционных и электронных принципов создания и публикациилитературных текстов в творчестве Д. Глуховского. В то время как другиеавторы стремятся сохранить свои авторские права, ссылаясь на«антипиратские» законы, Глуховский выложил свою интеллектуальнуюсобственность в общий доступ в интернет, что способствовало ихпопуляризации и дало толчок для дальнейшего тиражирования егопроизведений уже на бумажных носителях. Подробно рассматриваетсятворческая история цикла романов «Метро», стратегии взаимодействияписателя с читательской аудиторией (диалог на сетевых площадках,поддержание любительских фанфиков на основе проекта «Метро»).
Историюиздания первого романа «Метро 2033» можно с уверенность назвать«феноменом Глуховского». Значимыми оказались каналы продвижения всети. Глуховский не остановил свой выбор на сайтах, выступающих16стандартными площадками для Интернет-авторов (например, Самиздат(http://samlib.ru/)). Изначально Глуховский создал свой собственный сайт, азатем уже занялся его продвижением на различных форумах и прочихинтернет-площадках.Глуховскийучитывалжанрово-тематическиепредпочтения сетевой аудитории (антиутопия о московском метро),использовал аудивизуальные возможности (текст каждой главысопровождался специально подобранным звуковым сопровождением,создавая особый аудиоряд), раздробил текст на фрагменты, постепенноеобнародование которых создало эффект процессуальности и обновляемоститекста.С самого начала своего «сетевого творчества» Глуховский обращаетсяк одному из самых заметных сетевых преимуществ – возможностиинтерактивной коммуникации.
В дальнейшем интерактивность вписательской стратегии Глуховского обретает все более разветвленныеформы, прежде всего это проявилось в создании и развитии проекта«Вселенная Метро 2033». Произведения Глуховского породили целоеписательское объединение, разрабатывающее тематику его литературногопроекта «Вселенная Метро 2033». Жанр проекта определяется какпостапокалиптическая антиутопия. Авторство в рамках серии принадлежитписателям стран СНГ, Польши, Великобритании и Италии. Глуховскиймаксимально полно воспользовался сетературными формами для адаптации ипродвижения художественного текста.Второй параграф – «2.2. Вадим Шарапов: блоголитература какпуть в литературу». Вадим Шарапов, известный в сети также под ником Leit(от прозвища автора «Лейтенант»), является одним из авторов, вписательских стратегиях которого авторский блог занимает ключевое место.Творчество В.
Шарапова представлено в первую очередь прозаическимиминиатюрами и циклами миниатюр – формат, наиболее подходящий длясетевой публикации; однако наполняемость его блога демонстрирует такиечерты, свойственные сетературе в целом, как разноплановость имногоформатность контента. Элементы поэтики сетературы, отмечаемые втворчестве Вадима Шарапова- это фрагментарность (миниатюра как основа,цикл миниатюр), визуальность, обновляемость, диалог, размытие границлитературы и не/литературы.
«Фэнтезийность», которой отмечено всетворчество Шарапова, на сегодня выступает как один из наиболеевостребованных сетевых трендов, и в этом отношении его творчество такжепредстает как достаточно типичный образец сетевой литературы.Третий параграф (2.3. «Борис Акунин: от печатных книг к сетевойсловесности») посвящен писательским стратегиям одного из самыхпопулярных современных авторов Бориса Акунина, направленных наснижение рисков «пиратской» передачи авторских текстов, размещенных вИнтернете. «Поэтапную» эволюцию писательских стратегий Акунинаоказывается напрямую связана с развитием интернет-коммуникаций:17- с самого начала литературной карьеры творчество Акунинаоказывается неразрывно связано с понятиями «проект» и «стратегия»,сочетающих собственно литературный аспект с культурно-игровым икоммерческим. «Проект» включает в себя созданные ГригориемЧхартишвили «маски»-псевдонимы (Б.
Акунин, Анатолий Брусникин, АннаБорисова) и связанные с ними циклы произведений; с развитием Интернета«проектный» характер носит практически вся творческая сетеваядеятельность Акунина;- с 2000 г. – организация собственного сайта с публикацией на нембесплатных текстов популярных произведений Акунина или их фрагментов(на сегодня на сайте akunin.ru выложены 11 произведений из цикла«Приключения Эраста Фандорина», 3 из «Приключений Пелагии», «Алтынтолобас» из цикла «Приключения Николая Фандорина», а также «Сказки дляидиотов» и комедия «Чайка»), обращение к интерактивным практикамобщения с читателями;- 2008 г.: роман «Квест» как «унибук», или «книга-игра», которыепозволяют использовать возможности киберлитературы.
«Игровой» характеркниги придает сложность и разветвленность изначально простому сюжету (вподпольной советской лаборатории для Сталина создается уникальныйпрепарат гениальности, а американские шпионы пытаются помешать егосозданию);- блог Б. Акунина «Любовь к истории» с широким использованиеминтерактивных (диалоговых) стратегий;выпускдляборьбыс«литературнымпиратством»специализированных электронных изданий, при публикации которых в сетипредполагается широкое использование предоставляемых ею возможностей(гипертекст, визуализация и пр.).В рамках этой эволюции постепенно меняется и сам художественныйтекст – в первую очередь, принципы его композиционного построения(становление принципа «трибук», или «книга-дерево», с главным акцентомна многовариантность развития сюжетной линии) и его визуального ряда.В Заключении делаются основные выводы по проделанной работе иопределяются перспективы дальнейшего исследования темы.В целом можно констатировать, что на сегодняшний день невозможноговорить о текущем литературном процессе без учета колоссального массивапроизведений, опубликованных авторами в сети Интернет.
Зародившись кактехнологически альтернативная форма литературного процесса, сетература втечение короткого времени оформилась как одна из наиболее динамичноразвивающихся подсистем современной литературы. Возможности,предоставляемые электронными медиа, уже изменили критериальныехарактеристики публикуемых в сети литературных произведений, еще болеесильные изменения затронули принципы тиражирования и рецепции текстов.Эти процессы нашли отражение, в частности, в творчестве и в писательскихстратегиях рассматриваемых нами авторов – Д.
Глуховского, В. Шарапова, Б.18Акунина. Их писательские стратегии, при всем отличии друг от друга,объединяет стремление плодотворно использовать новые коммуникационныеи публикационные каналы для создания и продвижения литературныхпроизведений и активизации взаимодействия с читательской аудиторий.Основные результаты исследования отражены в следующихпубликациях:Статьи в изданиях, рекомендованных ВАК, индексированные вРИНЦ:1. Сарин, Лина. Блоголитература как новая литературная форма ииздательская стратегия / Лина Сарин // Преподаватель XXI век. –2017. – №2. – Часть 2.
– С. 369-376 (0,6 п.л.).2. Сарин, Лина. Литературный проект Д. Глуховского «ВселеннаяМетро 2033» в контексте развития отечественной сетевой словесности/ Лина Сарин // Вестник Воронежского государственногоуниверситета. – 2017. – №1. – С. 53-56 (0,5 п.л.).3. Сарин, Лина. Сетература как художественное явление: междупостмодернизмом и массовой культурой / Лина Сарин //Преподаватель XXI век. – 2016. – №3. – Часть 2. – С. 433-440 (0,4 п.л.).4.
Сарин, Лина. Современная русская сетевая поэзия и формы ее бытования(к постановке проблемы) / Лина Сарин // Медийные процессы всовременном гуманитарном пространстве: подходы к изучению,эволюция, перспективы: Материалы научно-практической конференции(18-19 апреля 2015 г.) / под ред. Я.В. Солдаткиной. – М.: МПГУ, 2015.
–С. 78-84 (0,4 п.л.).5. Сарин, Лина. Борис Акунин: от печатных книг к сетевой словесности /Лина Сарин // Медийные процессы в современном гуманитарномпространстве: Подходы к изучению эволюция, перспективы: Материалынаучно-практической конференции (19 мая 2017 г.) / под ред. Я.В.Солдаткиной. – М.: МПГУ, 2017. – С. 84-92 (0,4 п.л.).19.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
