Каллистов Д.П. - Античный театр. (1250004), страница 40
Текст из файла (страница 40)
Удача тут не всегда сопутствовала Сенеке. В годы правления Калигулы его даже приговорили было к смертной казни, и только счастливое стечение обстоятельств помогло ему остаться в живых. В годы правления Клавдия Сенека был обвинен в любовной связи с сестрой императора и по настоянию небезызвестной супруги Клавдия Мессалины, выступившей тут в не совсем свойственной ей роли поборницы нравственности, был выслан на остров Корсику, тогда еще совсем дикую страну, где он пробыл целых восемь лет.
Вызволила его из ссылки вторая супруга императора Клавдия, Агриппина, поручившая ему воспитание своего сына Нерона, будущего императора. Вскоре, с восшествием иа императорский престол Нерона, политический вес и влияние Сенеки достигли своего апогея. Он стал фактически одним из всесильных руководителей государства и богатейшим в империи человеком, состояние которого оценивалось более чем в 300 миллионов сестерциев (около 30 миллионов золотых рублей).
Однако через несколько лет, когда в политической жизни империи произошел очередной поворот и император Нерон начал, не останавливаясь перед террором, решительную борьбу с сенатской оппозицией, Сенека был отстранен от государственных дел, а в 65 году заподозрен вучастии взаговоре на жизнь императора. Именно тогда ему, уже достигшему 70-летнего возраста, было предложено от имени императора выбрать себе род смерти. Сенеке не оставалось ничего иного, как принять предложение и покончить с собой широко практиковавшимся н те 168 годы способом: перерезать себе в ванне нне вены на руках и ногах.
звычайно плодовитым и разносторонним Сенека был чрезвычайно пло онним «коси лся содерж ния ажению одного из сво своих произведениях « ; от него остались и речи и сти- ': почти всех областеи науки, от ма, и диалоги» ( винт й ф ф Ббльшая часть этих пр п оизведени пасы , п еим щественно на этиче окне темы, тракоторых случаях этн рзс туемые в духе учения стоиков. нек гневным протестом прот р ив утвердившейся суждения звучат гне " ф мы правления.
~~ператорсаом ~~~~ д еспотической ор Сенека написал и д есять дошедших до ю ий Геркулес», «р т Т «Финикияики» «Агамемнон», «пест», » . С мь первых трагедий, «Геркулес на Эте» безусловно вышли из "од "ер всеми характерны ыми особенностями его твор б ждают сомнения. Дело Три последние в это том отношении воз у , ии «Финикиянки» до нашего времени доо т р ед агедиях Сенеки здесь нет и кроме пе вые части. ора, о ующего во всех других трагсд ( дру гих его трагедиях дважды меняется ме сто действия. « ерку едий Сенеки. В сущ- существенно отличается ру от д гих траг льных сцен, внутренне ие ности, это ряд отдель б сков, черновика, мо- е другом. Создаетс тся впечатление иа ро ".
Ч асается «Октавии»вЂ” жег быть, написа анных и Сенекой, то ка нтичиого времени траге единственнои из сохр анившихся от а овременную Сенеке дии, написанной на р у имск ю, да еще с своей первой жены тему об убийстве импера р ато ом Нероном с ьбе его на Поппее а ине,— все основания не считат ать Сенеку автором Мог ли Сенека высту пить с такими резкими н ложения которого ои виненнями прот ив властителя, от распо бя внимание и то, что сам зависел? Обращает на се я той т агедии действующим лицом. Р й всех т агедий енеки, ис магически и сюжетно они сическими произведениями аге няни Сояют собой контам а с недошедшими до нас «Троянок» Вврипида фокла; «Финикиянки» и «Медея» в о щи 169 с одноименными трагедиями Еврипида; «Федр໠— с еврипидовским «Ипполитом»; «Эдип» вЂ” с софокловским «Эдипом царем»; «Агамемнон» вЂ” повторяет трагедию Эсхила.
Наконец, «Тиест» написан на сюжет мифа, повествующего о раздоре между братьями Атреем и Тиестом из-за соблазненной последним жены Атрея, и о так называемом «Пире Тиеста», когда тот под предлогом примирения был приглашен в гости к брату, который накормил его мясом его собственных детей. Этот миф также уже был использован Софоклом.
В каждой из перечисленных трагедий неуклонно соблюдается единство времени и места, каждая разделена на пять частей и в каждой на сцене появляется не более трех актеров одновременно. Эти правила, не всегда соблюдавшиеся великими афинскими поэтами Ч века, Сенека выполняет с редким педантизмом, что потом, в эпоху французского классицизма, породило неправильное представление о якобы совершенной их обязательности для античной трагедии. . Используя греческих авторов, Сенека, однако, руководствовался собственными критериями, служившими ему для отбора нужного материала. Как приверженца учения стоиков его прежде всего интересовали две проблемы: проблема превратностей судьбы человеческой, которую бессильны изменить даже боги (наиболее ясно этот взгляд выражен Сенекой в трагедии «Эдип») и проблема страстей человеческих, которые, если выходят из-под контроля разума, несут людчм гибель.
Главные герои трагедий Сенеки поэтому служат либо примерами непредотвратимости рока, либо примерами гибельного воздействия на них той или иной страсти — тщеславия, любовных страстей, жажды могущества и неограниченной власти. Герои, охваченные этими страстями, уже не слышат предостерегающего голоса разума, обычно олицетворяемого у Сенеки лицами, дающими главному герою разного рода советы. Другие стороны трагического действия, занимающие такое видное место у греческих авторов, Сенеку интересуют мало, отодвигаются на задний план, а то и вовсе исчезают из его трагедий. Присутствие хора в трагедиях Сенеки обязательно.
Хор ; комментирует ход действия, часто в форме очень глубокомысленных сентенций философского содержания. При этом и выступления хора, и нередко очень растянутые монологи и диалоги оснащены модной в годы Сенеки риторикой. Обилие пышных сентенций и афоризмов придает его произведениям декламационный характер и лишает их динамики. 170 Трагизм изображаемы д " " у ых действий у " у Сенеки в достаточной че кивается нагромож деннем всякого б писанием кровавых рода ужасов и жесток остей, подро ным о преступлений, появлением призраков бийства детей Медеи происходит ское время правила, сцена у ~м де трагедии Сенеки на г у лазах зрителе . может быть, в угоду р имским вкусам — и п колдовские действия. б а магические и к В той же «Медее», например, много ме ным заклинаниям, изго товлению ядов и т.
д. лубоко психологи В конечном итоге, от , от полных жизни, г пи а в трагедиях ене С ки, трактующего Об й ш»чгюте ьпкя.ообя очень мало. разы е лю ей во все их ти чны. Не ер живаиия люд он изоб азить, а лишь в мысли по поводу этих пережнвани .
он Сенеки лишь в отдельных цен его «Федры» где к сох аняется у ене случаях,как, напри р, име в одной из с Ф торого варианта еври- главная героиня, в от отличие от едры вт б тся в любви своему пндовского « Ипполита», сама о ъясняет пасынку. , тво честно Сенеки оказало большое: Несмотря на все это, творчество в частности на мат гию нового времени, в ч пе ио а классицизма — на Кор- французскую драматургию периода неля, Расина и др. . Объясняется это тем, " Е ропе был известен лишь греческий язь ~к в послеантичной вроне и таких условиях написанные на ши- немногим избранным. При таких условия гические сюжеты для многих разработанные греками мифологические сю являлись главным ым источником знакомства дней классического времени.
теат а имела свою специфику. Организация римского театра нм аматические зрели ща у римлян В отличие от греческих, др льтом оп еделенного о б жества, а приуронебыли связаны скульто р ч"вались " Различным Р~~~~~~ в~~~~~ б ~~ыщж в свя и ато скими оямя. е ставлеиня давали сь также по осо ым с триумфами, погребениями крупных го лей, освящением храмов или зданий о ше чения и т. д.
171 Организация театральных з ели о римским магнст р ищ обычно поручалась ратам, чаще всего эдилам. На их они получали ассигнования из гос а их проведение правило, добавл ия из государственной казны, но, как о валяли к ним и собственные с е с таким путем привлечь к себ е средства, чтобы рых прямо зависел их успех на ближай ь к се е симпатии сог а ан б б кроме того не носи а ыли есплатными. С или у римлян ха акте а ценнческие игры, состязаний, хотя актер р ра драматических в дополнение к выплачиваемым им еры понравившихся пьес и и получали премии.
чиваемым им гонорарам еще особые Устройство римского теат а с с лось от грече . А ского. ктеры выс пали н р самого же начала отличаподнятой над местами для зрителей пло а ке ту и на нем на особо прищей современную сцену. На расположенной пе е д для наиболее почетных ходились места атральных сооружений Р атра — сенаторов, всадников. П . Постоянных теПервый постони в име вооб е щ долгое время не было. построен ный каменный теат был п д до н. э. на средства Помпея. ктеры долгое время выступали пе е з сок.
Число актеров н б перед зрителями без ма- П овне ыло,как вГеии до пяти актер Х лавта, наприме, выст мм~ж~ больш ой известностью, в ело ' ~ым~ иным Г ,дане считали , чем в реции. Полноп ав для се я зазо ным за равные римские гражр ниматься этой профес р о ались из среды воль- преимущественно ве бов вознаграждал л н в!с и, а в случае и овала спектаклях не уча ут же на сцене. Хо в ст участвовал. р в ставящихся в Риме Все эти особенности римского теа а нах театра находят сдбе об яс- Г А тические поряд б шие в финах классическ ского времени демокраовершенно чужды.
Римки ыли римлянам сов р икогда не располагало такими праолноправные ~~аждж С б трибам римские граждане не п ане. о иравшиеся по б о одой законодательной и Й контроля над го й инициативы, ни правом эываемое и сударственными олж о согласованию с се должностными лицами. Сонатом высшими магистратами 172 собрание римских граждан могло только давать ответы путем голосования на сформулированные заранее вопросы.
Теоретически говоря, любой римский гражданин мог быть избран нв любую государственную должность, но практически эта должности были доступны только для представителей относительно очень узкого круга республиканской знати, располагавшей средствами для обязательной предвыборной компании и не останавливающейся и после выборов перед очень значительными затратами на отправление своих должностнь1х обязанностей. По истечении срока полномочий по должности римские магистраты попадали в сенат.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
