Автореферат (1168480), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Они относились к категории узкоспециальных экспертов цзишугуань ( 伎 術 官 ),поэтому их должности не пересекались с должностями штата регулярных чиновников.Основной системой повышения придворных художников служила синекура – номинальныедолжности, которые не предполагали реальной службы в других ведомствах, а выдавались дляповышения жалования. Двор сознательно пытался отделить персонал цзишугуань от основногоштата чиновничества и строго ограничил высоту номинальных должностей, на которые моглиперевести членов Департамента живописи и других ведомств Академии Ханьлинь. Художники,получавшие номинальные должности в качестве поощрения за заслуги перед двором, обычноне поднимались выше уровня низкорангового служащего.ПрестижнойнаградойдляхудожниковДепартаментасчиталисьвременныекомандировки, назначения на мелкие административные должности и атрибуты официальногоодеяния – подвеска в форме золотой рыбки и пурпурное платье.
Как официальные служащиедвора, художники имели стабильный доход. Оплата труда придворных живописцевскладывалась из ежемесячного жалования, сезонных вознаграждений по случаю праздников игосударственных ритуалов, компенсации по случаю кончины родственника и вознагражденияза выполненные заказы. Кроме этого, известно, что придворные художники с разрешения дворатакже могли писать по заказу родственников императора и крупных сановников. В целом доходслужащих Департамента живописи был выше среднего дохода простого горожанина илиремесленника, но значительно ниже чиновников регулярного штата средних рангов.
В первойполовине эпохи Северная Сун Департамент живописи ассоциировался с деятельностьюпрофессиональных мастеров и поэтому не обладал достаточным престижем для живописцев изкласса образованной элиты. Художники, получившие классическое образование и попавшие наслужбу во дворец по рекомендации влиятельных лиц, как правило, были в более выгодныхусловиях, чем члены Департамента. Они могли претендовать на более высокие номинальныедолжности, лучшее жалование и тем самым приблизиться по ранговому статусу к гражданскимчиновникам среднего уровня.18Придворные живописцы выполняли работы в самых разных форматах, включаянастенные росписи, ширмы, свитки и веера. Художники обслуживали не только правящихперсон и их окружение, но и различные ведомства.
В сферу обязанностей живописцев входилодекорирование дворцов, административных зданий и культовых построек, написание портретови полотен на исторические сюжеты, роспись вееров, создание архитектурных планов и пр. Вкрупных проектах двор привлекал более сотни мастеров. Так, для росписи даосского храмовогокомплекса Дворец знамения нефритовой чистоты Юйцин-чжаоин-гун в столицу съехалосьоколо трех тысяч мастеров со всей империи, из которых отобрали сто лучших художников.Произведения живописи, созданные по заказу двора, отражали интересы правящего дома ивыполняли декоративную, дидактическую, прикладную и ритуальную функции. В частности,об этом свидетельствует официальная портретная живопись эпохи Северной Сун. Как показаланализ, помимо прижизненных портретов царствующих правителей и членов императорскойсемьи, художникам также заказывали изображения усопших императоров из рода Чжао,которые выставлялись в специальных залах предков шэньюйдянь (神御殿) в столице и за еепределами.
Также известно, что сунские императоры обменивались своими портретами справителями других государств, собирали с помощью портрета сведения о государственныхдеятелях соседних регионов и боролись со своими оппонентами. Работа художников, такимобразом, полностью подчинялась функциональному назначению произведения и была нацеленана трансляцию идеологических интересов императорского двора, таких как воспитание уподданныхконфуцианскихценностей,отправлениекультапредка,демонстрацияпокровительства той или иной религиозной доктрине и пр.Служба в Департаменте живописи позволяла профессиональным мастерам приобрестиофициальную должность при дворе и обеспечить себя стабильными заказами и доходом, однакокарьерный рост специалиста Департамента живописи был сильно ограничен, а сама службабыла сопряжена с жесткими требованиями. Известно, что все работы, выполняемые по заказудвора, проходили предварительную проверку.
Строгий контроль качества усугублялся большимобъемом заказов и сжатыми сроками выполнения работы, связанными с нехваткой штатногоперсонала Департамента живописи. Кроме этого, художники Департамента живописи должныбыли следовать определенным стилистическим образцам, которые часто определялись вкусамиправителя. Так, например, в первой половине эпохи Северная Сун придворные художники,рисующие композиции с цветами и птицами, были обязаны равняться на стиль школысычуаньских мастеров X в.
Хуан Цюаня (黃筌) и Хуан Цзюйцая (黃居寀). Строгий контролькачества и высокие требования к работе Департамента живописи значительно ограничивали19творческую свободу художников. Мы рассмотрели немало случаев, когда профессиональныехудожники отказывались от предложенной должности в Департаменте живописи, покидалипридворную службу или пренебрежительно относились к заказам двора. Высокий спрос напроизведения живописи среди широких слоев городского населения Кайфэна открывал передхудожниками больше возможностей для реализации своего таланта.Третья глава – «Художник и частный заказчик» – посвящена сфере частного заказа ипроблеме статуса художника в городской культуре.
Глава состоит из пяти параграфов.В первом параграфе (§3.1 «Экспонирование и продажа живописи в городской среде»)характеризуются условия экспонирования и продажи произведений живописи в Кайфэне вуказанный период. Во втором параграфе (§3.2 «Круг заказчиков») выделяются основныегруппы частных заказчиков художественной продукции в Кайфэне. В третьем параграфе(§3.3 «Сфера заказов») характеризуется виды произведений живописи, которые художникивыполняли по заказу частных лиц. В четвертом параграфе (§3.4 «Формы покровительства»)обсуждаются различные формы покровительства, которые позволяли художникам улучшитьсвойсоциальныйстатусилиматериальноеположение.Впятомпараграфе(§3.5 «Взаимоотношение художника и заказчика») рассматриваются конфликтные ситуациимежду художником и заказчиком его работ, анализируется система ценностей художника.Исследование в третьей главе показало, что на рубеже X – XI вв.
в Кайфэне сложилисьблагоприятные условия для экспонирования и продажи произведений живописи. В результатепостепенного исчезновения системы замкнутых кварталов и бурного развития торговли вКайфэне значительно расширилась площадь коммерческой деятельности.
В сунской столицепроизведения живописи можно было увидеть и приобрести на прихрамовых ярмарках, дневныхи ночных рынках и художественных лавках. Произведения живописи, продававшиеся вКайфэне, сильно разнились в качестве и в цене. Экономическая верхушка городского населениямогла позволить себе приобрести самые дорогие работы древних и современных живописцев,доступные в столице. Среди простых горожан особой популярностью пользовались рисунки сблагопожелательной и оберегательной символикой (Чжун Куй, духи ворот и пр.), которыеможно было приобрести на столичных рынках в канун праздников.
Владельцы таверн,питейных павильонов, чайных домов и аптекарских лавок украшали свои заведенияживописными свитками, чтобы воссоздать атмосферу «элегантных собраний», царивших вдомах образованной элиты, и привлечь больше посетителей. Наконец, в Кайфэне такжеработало специальное ведомство «Четыре отдела и шесть служб» Сысы-люцзю (四司六局),20которое могло по заказу любого клиента подготовить банкет и украсить помещение свитками скаллиграфией и живописью. Рост спроса на произведения живописи среди широких слоевнаселения естественным образом способствовал кристаллизации идеологии высокой культуры.В трактатах критиков второй половины XI – XIII вв., включая Ми Фу ( 米 芾 1051–1107),отчетливо прослеживается противопоставление высокого искусства низкому, т.е. созданного напотребу рынка.
Вместе с тем коммерциализация живописного творчества привела кразмываниюграниц между элитарной инародной культурой,профессиональнойинепрофессиональной живописью – процессу, который достигнет кульминационного развития вгородской культуре эпохи Цин (1644–1911), в особенности в творчестве художниковнаправления «Восемь чудаков из Янчжоу» (揚州八怪).Основной круг заказчиков художественной продукции формировала экономическаяверхушка городского населения. Однако если в эпоху Тан (618–907) главными покровителями изаказчиками были представители наследственной знати, то, начиная с эпохи Северная Сун(960–1127) самими активными заказчиками стали государственные служащие. Среди самыхкрупныхколлекционеровживописиизаказчиковхудожественнойпродукциибыливысокопоставленные сановники, занимавшие министерские должности, такие как ЧжанШисюнь (张士逊 964–1049), Дин Вэй (丁謂 966–1037), Ван Суй (王隨 975/973–1033/1039),Люй Ицзянь (呂夷簡 979–1044), Вэнь Яньбо (文彥博 1006–1097) и др.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
