Автореферат (1155155), страница 4
Текст из файла (страница 4)
В изображении Лондона обыгрывается стереотиптрадиционно плохой погоды, важную роль играет мрачный черный цвет,становящийся едва ли не главной краской этого города. Актуализирующиесячерты Лондона совпадают с координатами, намеченными как Диккенсом, так иКонан Дойлем («Лондон литературный» и «Лондон криминальный»).Третий параграф второй главы, «Соединенные Штаты Америки кактопос в произведениях об Эрасте Фандорине», посвящен семиосферекультуронима США.Из всего обширного «фандоринского корпуса» только в одном произведениидело происходит в США: это повесть «Долина мечты» из сборника «Нефритовыечетки».
Америка представлена в нескольких противоположных по своемусемантическому ореолу локациях: «цивилизованные» Бостон и Нью-Йорк ипровинциальные Круктаун и Сплитстоун. Скорость становится смысловойдоминантой описания Америки (что перекликается с менталитетом американцев,изображаемых в «Долине мечты»). В США, как и в Великобритании, бурноразвивается техника, появляются новые виды транспорта.В характеристиках пространственных топосов, связанных с англоамериканским культурным пластом, автор формирует значимые оппозиции, и двеиз них являются общими как для Англии, так и для Америки: этопротивопоставление цивилизации и дикости и противопоставление нового истарого за счет подчеркивания динамики развития обеих стран. Обе оппозицииподчеркивают противопоставление Англии и США Российской империи: в техпроизведениях, действие которых помещено в англо-американские локации,Фандорин эксплицитно сравнивает видимое им с российскими реалиями, вбольшинстве случаев – не в пользу последних.В резюме по главе показано, что в целом, как и при изображениинационального менталитета, Б.
Акунин не идет вразрез со сформированным12представлением и имеющимися акцентами аксиосферы, но старается учитывать ихне только в изображении людей, но и в изображении топосов.Третья глава, «Жанр классического английского детектива иамериканского вестерна в преломлении Б. Акунина», посвящена доминантнымчертам отмеченных жанров, сформировавшихся в англо-американской традиции, иих развитию в творчестве Акунина.Первый параграф третьей главы, «Жанровые признаки классическогодетектива в английской и американской традиции», обрисовывает основные,центральные черты английского детектива и его более поздних модификаций.Нам представляется продуктивным рассмотрение жанра как «полевой»структуры, сходной с типовым представлением семантического или лексикограмматического поля, имеющего ядро и периферию. В центре жанра какдинамической системы оказывается базовый («ядерный») компонент.
В сущности,именно он конституирует тот или иной жанр. Для детективного произведениятаким ядерным признаком будет описание преступления (преступлений) ипоиск/поимка преступника (преступников). Не каждое произведение, в которомпроисходит преступление, - детектив, но в каждом детективе непременнопроисходит преступление. Наряду с доминантными признаками в жанресуществуют периферийные, вспомогательные признаки. Они тоже чрезвычайноважны, ибо сочетание «ядра» с разным набором периферийных признаков (какправило, культурно и исторически обусловленных) дает те или иные жанровыемодификации.
А в случае перехода вспомогательных компонентов в доминантные,а периферийных – в «ядерные», мы будем наблюдать разного рода жанровыетрансформации.Мы рассматриваем литературный жанр как некий способ осмысления сферывнешнего и внутреннего бытия и ее художественной организации в некотороетипическое целое – модель, форму. При этом жанр содержит в себе «ядерные»,центральные компоненты, которые предопределяют как читательское ожидание,так и восприятие определенного произведения, и «периферийные»,факультативные, которые могут как обозначать привносимые автором инновации,так и отмечать определенные кросс-жанровые структуры и варианты полисемиижанров.Трансформация периферийных и ядерных признаков жанра, к примеру,привела к расщеплению жанра детектива на «английский детектив», в которомосновной акцент сделан на разгадывании интеллектуальной загадки, и«американский детектив», в котором акцент смещен на физическую активностьсыщиков и поимку преступника.В современной жанровой системе в диалектическом взаимодействиинаходятся две установки: заданная автором жанровая принадлежность ичитательское ожидание, основанное на предыдущем опыте восприятия подобныхтекстов.
Автор играет с этим ожиданием, предполагая, что читатель предвидитопределенную схему развития произведения, однако в ряде случаев намеренноенарушение схемы приносит новизну в жанр и вынуждает читателя «обнулять»жанровые установки. Так, вся «фандоринская серия» задумана как детективныепроизведения, и читатель, следящий за судьбой Эраста Петровича Фандорина с13первого романа «Азазель», ожидает от нового произведения определенныхтипических черт, при этом не всегда замечая (либо замечая и воспринимая это какчасть игры, вложенной автором в текст намеренно), что не каждое произведение оФандорине удовлетворяет жанровым признакам детектива.Б.
Акунин в «фандоринском цикле» создает собственную жанровую сетку,выделяя такие типы детективных жанров, которые ранее не были выделеныисследователями и не являются сложившимися каноническими предметнотематическими единствами. Это обусловлено не только общими тенденциямиразвития литературы конца ХХ столетия, но и целевой установкой писателя наигру с читателем, межтекстовый диалог и формирование несколькихлитературных серий, которые, по авторскому замыслу, должны «сомкнуться» вопределенном тексте.Акунин в придуманной им классификации жанров детектива опирается наимеющийся культурный багаж читателя, его апперцепционную базу (так, дляпонимания дефиниции «диккенсовский детектив», необходимо иметьпредставление о творчестве Диккенса, который не был мастером детективногожанра, однако в своих произведениях уделял внимание преступлениям иприключениям).В свете задач данного исследования детективная серия Акунина об ЭрастеФандорине рассматривается как развитие жанра классического британского иамериканского детектива, каноны которого заложены Эдгаром Алланом По,Артуром Конан Дойлем, Агатой Кристи и Гилбертом Кийтом Честертоном.Детективные романы, повести и рассказы Б.Акунина представляют собойобращение к традициям классического детектива, переосмысленным исоединенным в духе современной литературы.Для творчества Б.
Акунина, помимо общих литературных тенденций,чрезвычайно важным является факт его установки на игру с читателем,интертекстуальные отсылки и диалоги текстов, превращающиеся в жанровуюконстанту. Жанровую принадлежность детективов об Эрасте Фандорине можноопределить как «интертекстуальный детектив»: обязательным компонентомкаждого произведения, наряду с традиционными чертами детективного жанра,является межтекстовый диалог с различными произведениями.Акунин прибегает к взаимодействию с жанром классического детектива нанескольких уровнях текста, обращаясь, прежде всего, к классическомубританскому детективу, что отчасти отражается на жанровых подтекстах всегофандоринского корпуса текстов: в нем гораздо больше жанровых черт именнобританского детектива, отсылающего к Агате Кристи и Артуру Конан Дойлу. Вменьшей степени «фандоринский корпус» характеризуется чертами американскогодетектива – остросюжетного триллера, боевика, который акцентирует внимание насюжетной динамике, а не на работе интеллекта.Большинство авторов, анализирующих типовые признаки детектива какжанра, обращается именно к жанру «английского детектива» - хотя формальнопервооткрывателем жанра является американец Эдгар По, особую популярностьжанр детектива получил, в первую очередь, благодаря Артуру Конан Дойлу иАгате Кристи.141) Обращение к традициям классического детектива предполагает использование вкачестве основного инструмента разгадывания детективной загадки недюжинныйразум сыщика – зачастую не являющегося профессиональным полицейским, приэтом наделенного остротой ума, способностью к наблюдению и исключительнойэрудицией.На раннем этапе развития классического детектива, во второй половинедевятнадцатого столетия, преждевременно было бы говорить о расхождениианглийской и американской традиции: считающийся родоначальником жанрадетектива Эдгар Аллан По был американским писателем, и Артура Конан Дойлаобвиняли во вторичности образа Холмса, который, впрочем, стал намногопопулярнее Огюста Дюпена и превратился в символ классического детектива.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
