Автореферат (1148880), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Брука — в их числе труды зарубежных исследователей Дж. Тернера, Б. Николеску. Вопрос об эволюции режиссерского театра рассмотрен в ряде философско-эстетических работ: большое внимание уделяется трудам Р. Вагнера, Г. Крэга, Р. У. Эко, М.
Метерлинка, Э. Золя. Особо стоит отметить Сборник манифестов режиссерского театра (198б г.). В отечественных исследованиях и теоретических разработках внимание данной проблеме уделяется в работах Вс. Э. Мейерхольда, К.С. Станиславского, А.Я. Таирова, С.М. Эйзенштейна, В.Я. Брюсова, А.А. Блока, М.М, Бахтина, в ряде театроведческих трудов исследователей Т.И.
Бачелис, Л.И. Гительмана. Вопрос о трансформации содержания принципов миметического и катартического отчасти освещен в исследовании Е. В. Киричука, текстах Э. Ионеско, С. Беккета, Т. Стоппарда, Ж. Жене, А. Жарри, М. де Гельдерода. При написании работы использовались и собственно театроведческие труды, в числе которых работы П.О. Богатырева, Г. Гауптмана, А.П. Григорьевой, Г.И. Губановой, Б.Е.
Захавы, Е.А. Зноско-Боровского, Е,В. Киричука, А.С.Колесникова, В.И. Максимова, Б, Николеску, Д.В. Ращупк иной, П. Пани, Б. Роуленда, А.А. Суворовой, исследователя творчества Т. Стоппарда Ю.Г. Фридштейна, работы В. Хазанова, посвященные Е. Гротовскому, материалы сборника «Театр парадокса», труды М. Эсслина, работа исследователя творчества Э. Барбы Дж. Тернера. Изучение проблематики соотношения классического и авангардного языков европейского театра сложно представить без обращения к трудам В.И. Максимова, текстам Э. Золя, Г. Крэга, А. Жарри, А.
Арто, статьям сборников «Как всегда — об авангарде»„«Антонен Арто и современная культура». Анализ некоторых аспектов театральных концепций„определивших ключевые рубежи развития авангардного театра и оказавших влияние на последующую театральную традицию, дают статьи В. М. Диановой, Е. Г. Соколова, А.С, Колесникова, Б. Николеску, сборник статей «Театр Гротовского». Также при написании работы используется материал пьес и спектаклей, в том числе пьесы Э. Ионеско, Т. Стоппарда, Г.
Пинтера, С. Мрожека, Ж. Жене, С. Беккета, А. Жарри, спектакли «Победа над Солнцем», «Ароса!ура|в сит Р1яцпз» Е. Гротовского, «Беседа птиц», «Оргаст» и Марат/Сад П. Брука, «Юлий Цезарь» в режиссерском постановочном плане Вл. И. Немировича-Данченко, работа Ж.- П. Сартра «Как играть «Служанки», «Жизнь человека» Вс.Э. Мейерхольда, «Умерший класс» Т.М. Кантора, сценарий А. Арто к фильму «Восемнадцать секунд». Цель исследования — проанализировать эволюцию концептуальных констант и дискурсивные трансформации в европейском авангардном драматическом театре.
В соответствии с целью исследования сформулирован круг задач: 1. Проследить лингво-поэтические инновации авангардистов в контексте философско-мировоззренческих интенций рубежа Х1Х-ХХ вЂ” нач. ХХ вв. 2. Провести сравнительный анализ основных программ обновления языка и выразительных средств европейского драматического театра рубежа Х1Х- ХХ вв.
3. Проследить рецепции восточных театральных традиций и выявить их влияние на формирование европейского авангардного театра и характера его выразительных средств, 4. Проанализировать процесс трансформации концептов «произведения» и «текста», актера, драматурга, режиссера в авангардном театре. 5. Выявить стратегии интерпретации основные детерминативов театра, таких как мимесис и катарсис. 6.
Проанализировать процесс преодоления вербальной тотальности и разложения фигуративности в авангардном театре. Источниковедческав база исследования. Отбор источников для исследования обусловлен постановкой исследовательской проблемы, целью и соответствующим кругом задач. Основополагаюшим для решения сформулированных в диссертационном исследовании вопросов является обращение к работам философского, антропологического, теоретико-культурного характера, изучение которых позволяет выявить наиболее общие„ философско-мировоззренческие основания исследуемого феномена, среди которых большую ценность имеют труды Аристотеля, Ф.В.Й. Шеллинга, 3. Фрейда, Ф.
Ницше, М. Хайдеггера, Г.-Г. Гадамера, Ж. Делеза, Р. Барта, А. Камю, Ж.-П. Сартра, У, Эко, Н.А. Бердяева, Ж. Бодрийара, Ж. Батая, Ж.-П. Сартра, Х. Ортеги-и-Гассета, П.А. Флоренского, К.- Г. Юнга, М. Фуко. Среди европейских культурфилософских исследований необходимо особо выделить тексты представителей франкфуртской школы, таких как Т. Адорно, М. Хоркхаймер, В.
Беньямин, Ю. Хабермас, критикующих современную культурную ситуацию. К числу отечественных авторов, чьи работы наиболее важны в контексте рассматриваемой проблематики, необходимо отнести Н.А. Бердяева, В.В. Зеньковского, А.Ф. Лосева, С.Л, Франка, С,Н. Булгакова, В.В, Зеньковского, М. К. Мамардашвили — предложенные в их трудах интерпретации культурных процессов расширяют философско-теоретическое представление об основных особенностях контекста, детерминировавшего тип сознания, характерного для кризисного, переходного периода культурного слома. Некоторые аспекты диссертационной работы выполнены с привлечением трудов М.М. Бахтина, А.В.
Ахутина, А.М. Пятигорского, М.С. Кагана, Ю.Н. Солонина, М.Л. Гаспарова. Анализ коммуникативных процессов в авангардной культуре предполагает вариативность методологических подходов — наряду с семиотическим подходом к феномену авангарда совершенно необходимы структуралистский и поструктуралистский ракурс с привлечением трудов таких мыслителей как Ч.
Пирс, Ф. де Соссюр, К. Леви-Стросса, Ю. Кристевой, Р. Барта, текстов представителей тартусско-московской школы — Ю.М. Лотмана, А.М. Пятигорского. Так, общая критика тенденции качественной неустойчивости знака подвела современных исследователей к критике знака ~Ж. Деррида, Ж. Бодрийяр); неустойчивость и динамическая деформированность знака анализируется в концепции «двойного членения» К. Леви-Стросса. С проблематизацией знака, символа, высказывания напрямую связан вопрос «смерти автора», затрагиваемый Р. Бартом, М.
Фуко. Некоторые тезисы диссертационного исследования сформулированы с опорой на работы Ж. Деррида, Ж. Делеза. В работе задействованы также классические философские тексты Аристотеля, Ф. Ницше, Л. Витгенштейна, Теоретико-методологическая основа исследования. Методологической основой настоящей диссертационной работе выступают системный и междисциплинарный методы, основные положения философии культуры, философской антропологии, культурологии. Методологическая стратегия, положенная в основу диссертационной работы, состоит в комплексном подходе к изучению театрального авангарда Автором исследования применяется также принцип взаимной дополнительности методов и системно-синергетический подход, подразумевающий принципы целостности и историзма, а также комплекс методов, избранных в соответствии с целью и задачами диссертационной работы: теоретический анализ; историко-сравнительный анализ; диахронический метод, позволивший изучить трансформацию языка европейского театра в ХХ веке и проследить эволюцию его концептуальных констант; синхронический метод, позволяющий проанализировать современные влияния программных теоретических и методических разработок театральных авангардистов.
Для получения эмпирических данных использовался метод просмотра и анализа спектаклей и их видеозаписей. Научная новизна исследования: проведен анализ концептуальной основы языковых практик европейского драматического театра ХХ века; выработаны теоретико-методологические принципы анализа авангардного театра; проанализированы изменения во взаимоотношениях актера, драматурга и режиссера при построении театрального действия; выявлена роль режиссерского театра в процессе формирования художественного языка театрального авангарда; — определены варианты взаимосвязей произведения и текста в искусстве театрального авангарда; прослежены основные стратегии интерпретации ключевых принципах театра, таких как мимесис и катарсис.
Результаты исследования: 1. Обоснован тезис о самостоятельности театрального авангарда по отношению к лежащим в его основе элементам модерна. 2. Определено значение рецепций восточных театральных традиций на формирование европейского авангардного театра, характера и структуры его выразительных средств. 3. Проанализирован опыт, структура и многообразие программ обновления языка и выразительных средств европейского драматического театра рубежа Х1Х-ХХ вв.
— нач. ХХ в. 4. Выявлено значение режиссера в процессе конституирования художественного текста авангардного театра. 5. Продемонстрирована связь лингвистического поворота в философии с авангардистским опытом словотворчества, основанным на неустойчивости языкового знака. б. Выявлены основные стратегии интерпретации содержательных детерминативов театра, таких как мимесис, катарсис, драматургия, сцена, актер.
7. Исследован процесс преодоления вербальной тотальности и разложения фигуративности в авангардном театре. В соответствии с полученными результатами исследования сформулированы следующие положения, выносимые н» защиту: 1. Повсеместное обращение театрального авангардизма к традиционным (мифологическим) культурам обусловлено потребностью в преодолении миметического принципа и универсализацией драмы; 2.
Специфические особенности художественного языка и средств выразительности театрального авангарда обусловлены, во-первых, опытом преемственности между символизмом, экспресионизмом, неоромантизмом, импрессионизмом; во-вторых, рецепцией авангардом восточных театральных традиций, в-третьих, преодолением интеллигибельностн, что выражается в эстетике манифеста и перформанса, 3. Принципиальное отношение к драматургии как к «деконструируемому тексту» онтологизирует поэтический язык и девальвирует логикосхематическую связность; тем самым вербальный знак освобождается от диктата денотата, становясь автореференциальным, благодаря чему формирует автономный семиотический код. 4.
Художественный язык европейского авангардного драматического театра характеризуется отказом от тенденции натуралистической репрезентации, преодолением вербальной тотальности, разложением фигуративности и подчеркнутым физиологизмом. 5. Трансформируются содержательные детерминативы театра, такие как принципы мимесиса, катарсиса, драматургия, логика, семантика, пластикоритмические средства выразительности, архитектоника сценического пространства и статус актера. Теоретическая значимость настоящего диссертационного исследования состоит в системном междискурсивном изучении малоразработанной проблематики феномена культуры авангарда на материале драматического авангардного театра, позволяющей углубить и расширить представление о концептуальных константах авангарда, проанализировать его культурфилософское значение, эстетическое содержание, выявить стилеобразующие черты, рассматривая релевантный вариативный комплекс манифестаций и практик периода авангарда как внутренне взаимосвязанную систему, формирующую стилевую целостность.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
