Автореферат (1146485), страница 7
Текст из файла (страница 7)
соответственно – появились музыкальнолитературно-драматические кружки в Котельниче и селе Вавож Малмыжского уезда.Наибольшим количеством музыкально-драматических любительских обществ отличалсяСарапульский уезд. В начале XX в. общероссийские театральные издания отмечалиналичие в Сарапуле двух независимых составов любителей. Разница между нимизаключалась в социальном составе: в одном из кружков участниками были«ремесленники», в другом – интеллигенция.
В числе участников кружков и их членовучредителей были представители самых разных, но в основном интеллигентских,профессий. Материальные средства данных объединений складывались из несколькихисточников. Как правило, это были членские взносы, пожертвования, сборы с платныхвечеров и спектаклей, входная плата с гостей, доходы с таких развлечений посетителей,как буфет, бильярд, карты и, наконец, штрафы.Несмотря на не всегда однозначно положительный отклик населения на проводимыелюбителями мероприятия, заслуживает внимание сам факт стремления со стороныразличных лиц и учреждений поставить любительские театральные представления напользу обществу.
Кружки и общества любителей драматического и иных искусств имелибольшое значение в процессе распространения театральной культуры среди простогонаселения. Реализовывая развлекательную и в большей мере воспитательную функции,они заполняли досуг жителей, формировали интерес к театру и приобщали к высокомуискусству. С точки зрения прессы, важность спектаклей обществ любителейдраматического искусства заключалась в заполнении тоскливой и унылойпровинциальной жизни.В третьем параграфе «Народный театр» отражена специфика этой театральнойформы, получившей название не по типу актёрского состава, как вышеуказанные формы,а по целевой аудитории.
Народный театр появился позднее профессионального илюбительского и должен был отвечать потребностям модернизирующейся страны вобразованном населении. Он был создан для простого народа, для малоимущих слоёвнаселения. В связи с этим особенностью народного театра являлась стоимость билетов натеатральные представления по максимально заниженным ценам или проведениябесплатных, общедоступных спектаклей. Появление народного театра было связано с егоновой ролью, заявленной во второй половине XIX в., которая заключалась в возможноститеатра влиять на процесс просвещения и воспитания широких народных масс.В развитии народного театра Вятской губернии также прослеживается два основныхэтапа.
Первый период, пришедшийся во многом на конец XIX в., характеризовалсяпериодическим проведением народных спектаклей. Они организовывались не только и нестолько в городах, сколько в небольших населённых пунктах (например, в 1876 г. – в селеБорке Яранского уезда; в 1896 г. – в селе Савалях Малмыжского уезда). Второй этап,берущий начало в следующем столетии, связан с созданием на территории губерниикомитетов попечительства о народной трезвости и появлением Народных домов,позволившим ставить театральные представления для народа на постоянной основе.Постановки народного театра осуществлялись в основном актёрами-любителями при17менее значительном участии профессиональных актёров, остававшихся в Вятке отдействовавших в прошлые театральные сезоны антреприз.Внимание к театру со стороны комитетов попечительства о народной трезвости,возникших в Вятской губернии с конца 1900 – в течение 1901 гг., было связано спредставлением о нём как об одном из способов развития в среде простого народаинтереса к разумному проведению досуга вместо посещения трактиров, кабаков и, вцелом, отвлечения от спиртного.
Такое понимание театра способствовало и широкомураспространению деятельности комитетов по губернии. Они были созданы во всех уездах.Спектакли и другие драматические представления устраивались комитетами не каждыйгод и в небольших количествах. Сказывался недостаток финансовых средств инеобходимость специального инвентаря.
Наиболее активная работа по организациидраматических представлений для народа велась в Вятском уездном комитете иГлазовском, имевшем для проведения спектаклей три сцены.Репертуар народного театра несколько отличался от репертуара профессиональногоили любительского театров. Для постановки выбирались произведения полезные длянарода с точки зрения цензуры и понятные даже для самому необразованному зрителю.Зрители из простого народа предпочитали пьесы классического репертуара, которые вотличие от новых произведений им были более понятны.В третьей главе «Театральная публика Вятской губернии второй половины XIX- начала XX вв.» проанализирована специфическая категория населения Вятскойгубернии – театральная публика, образовавшаяся в указанный период в результатеактивного развития театра.Первый параграф «Социальный портрет зрителей Вятской губернии»рассматривает основные категории вятской публики, посещавшей театр.
В число зрителейвходили различные социальные группы: высшие должностные лица губернии, купечество,интеллигенция, крестьяне, рабочие. Основную группу театральной публики составляласлужащая интеллигенция: учителя, врачи, средние и мелкие чиновники. Особенностьювятской зрительской аудитории было отсутствие студентов высших учебных заведений.Для разных групп театральной публики были созданы различные категории мест взрительном зале, отличавшиеся по стоимости.
В Вятском городском театре самымипривилегированными были драпированная ложа и ложи бенуар, более дешёвыми былистулья в партере и балкон, последней – галерея. В начале XX в. стоимость билетовварьировалась от 30 копеек до 10 рублей. В Вятке цены были завышены. Слишкомвысокие цены на билеты в столице губернии были причиной двух негативныхобстоятельств: даже при хорошей игре артисты имели пустые зрительные залы, анаселение, в свою очередь, лишалось одного из главных культурных развлечений.
Ещёбольшее недоумение вызывало понижение руководством театра стоимости билетов лишьна первые места – примерно шесть первых рядов, то есть те, которые были рассчитаны нанаиболее состоятельные слои, и без того способные оплачивать указанные суммы. Отвысоких цен на места в театре проигрывали не только малообеспеченные слои населения.Из-за дорогих билетов средние классы были вынуждены менять привычные места стульевпартера на галерею.
В качестве финансового инструмента привлечения зрителей в театрахвводилась система абонемента, дававшая публике право посещения всех спектаклей поболее низкой цене. Особую группу публики составляли театральные корреспонденты.Увеличение численности потенциальных театральных зрителей, главным образом изнаименее образованных слоёв общества, производилось антрепренёрами с помощьюразличных, порой глубоко нетеатральных методов. Наряду со снижением стоимостибилетов применялись афишные уловки и приглашения в театр уличных певцов-цыган, чтороднило, по мнению интеллигентной части публики, театр с балаганом.Во второй половине XIX – начале XX вв.
большей активностью в посещении театраотличались зрители, имевшие средний и низкий уровень дохода, в то время какобладатели высоких доходов становились всё более равнодушными к театру.18Демократизация театральной публики была одним из факторов, отталкивавших от театрапредставителей местной элиты.Второй параграф «Отношение вятской публики к театру» раскрывает особенностивосприятия местными зрителями театра. Изменение отношения вятской публики кактёрам с резко негативного до признания актёров достойными уважения можно отнести кначалу второй половины XIX в. Постепенный рост общественного самосознания,потребность в удовлетворении культурных потребностей затронули и Вятскую губернию.Это обстоятельство напрямую сказалось и на восприятии местным обществом театра.Отсутствие других культурных развлечений превратило театр в центр притяжения.Взаимодействие публики и театра было связано с выбором репертуара.Поставленные в Вятском театре пьесы подлежали тщательному разбору в прессе с точкизрения их полезности для зрителя и соответствия моменту.
Более всего приветствовалисьспектакли по классическим произведениям, среди которых частотой постановкиотличались пьесы А.Н. Островского. Недостаток культурных развлечений, заставлявшийместных зрителей довольствоваться тем, что предоставляли приезжие артисты,способствовал формированию такого качества вятской публики, как толерантность ккачеству актёрской игры.В отношениях между публикой и театром одним из характерных явлений былипериодически наблюдающиеся спады посещаемости. Их можно объяснить рядом причин.Одним из факторов являлся профессионализм антрепренёра и его умение угадатьзрительские претензии. Театральному предпринимателю было необходимо считаться и стакой особенностью вятской публики, как малочисленность, и практически ежедневноготовить к постановке новую пьесу.
Немаловажными причинами, способствовавшими илипрепятствовавшими посещению театра, являлись умело сформированная труппа иправильно подобранный как к актёрским силам, так и к потребностям публики репертуар.На количестве театральных зрителей отражалась и общероссийская тенденция «кризисадрамы», проявившаяся в замене серьёзных жанров, преследовавших воспитательные цели,на сугубо развлекательные. На посещении театра сказывалась и такая особенностьвятской публики, как «пренебрежение» театром в осенние месяцы в начале театральногосезона. Формирование данной специфики объясняется несколькими взаимосвязаннымиобстоятельствами: во-первых, погодными условиями (осенняя распутица, грязь, дожди);во-вторых, неизвестностью актёров новой труппы в начале сезона и, наконец, тольконачинавшийся сезон открывал возможность ещё неоднократного посещения спектаклей.
Вконце XIX – начале XX вв. в лице цирка и кинематографа появились два сильнейшихконкурента театра. В борьбе за зрительскую аудиторию простые для пониманияширокими массами и более дешёвые цирковые представления и киносеансы, как правило,выходили неизменными победителями. Однако в представлении театральной публикизначимость театра была связана с реализацией им воспитательной и просветительскойфункций, а не только выполнением потребностей в развлечении, что помогалосохраняться театру в конкурентной борьбе.Активная часть вятской публики с точки зрения образованности представляла собойдве разнородные группы: одна – необразованные или малообразованные посетителиспектаклей, которые только начинали постигать азы театрального искусства; вторая –представители интеллигенции, которые составляли основу вятских театралов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
