Автореферат (1146485), страница 5
Текст из файла (страница 5)
В её формировании было задействовано несколько типов лиц иучреждений. В определении драматической цензуры с 1 сентября 1865 г. ведущая рольпринадлежала Главному управлению по делам печати при МВД. Издаваемые имциркуляры были важнейшим руководством к действию для организаторов какантрепренёрских, так и любительских спектаклей в провинции. Не менее значимымиявлялись разработанные Главным управлением списки пьес, определявших степеньдозволенности произведения для исполнения.
С этой точки зрения все театральныеработы были разделены на три списка: в первый входили пьесы, разрешённые к игре вполном объёме, ко второму относились произведения с некоторыми исключениями изсодержания текста и, наконец, третий включал запрещённые для исполнения пьесы.Драматическая цензура оказывала непосредственное влияние на репертуар театровВятской губернии. Ограничения, связанные с нею, не всегда устраивали любителейтеатрального искусства, которые пытались расширить провинциальный репертуар,ссылаясь на то, что не включённые в списки произведения были неоднократно играны настоличных сценах и в губернских городах. В результате во второй половине XIX в.наиболее популярными жанрами театров Вятской губернии были драма, ставившаяострые, злободневные вопросы, а также комедия, водевиль и мелодрама, преследовавшиеразвлекательные цели.
В Вятке и особенно в уездах большей популярностью пользовалисьпьесы русских авторов, более близкие и понятные провинциальной публике и актёрамлюбителям.Контрольные функции по исполнению изданных центральными цензурнымиорганами распоряжений на местах были возложены на представителей полиции – вятскогополицеймейстера и уездных исправников. В их обязанности входило ежегодноепредоставление в Главное управление сведений о театрах, театральных залах, имевшихсяна вверенной им территории.
Особому надзору со стороны местной полиции подлежалиспектакли с благотворительной целью. Представители полиции должны были следить заверностью исполнения дозволенных цензурой произведений со стороны содержателейтеатров и распорядителей спектаклей в уездах.Полиция должна была следить и за текстами афиш. Театральная афиша,представлявшая собой самый первый способ взаимодействия театра и зрителя, также12являлась объектом цензуры. Информация, содержавшаяся в ней, была строгорегламентирована. В частности, полиция должна была наблюдать за тем, чтобы в афишахне было никаких дополнительных слов в названиях пьес и их частей, но обязательно былоуказание имени переводчика пьесы и расшифровки псевдонимов драматургов.Немаловажную роль в регулировании театральной жизни выполнял Синод, которыйопределял репертуар и время проведения спектаклей. Наиболее строгие запреты касалисьпериода Великого поста.
Особое внимание уделялось соблюдению религиозных запретов.Использование крестного знамения и духовного платья в театральных постановках недопускалось. Участие в спектаклях учащихся регламентировалось со стороны Комитетаминистров. Управлять театральным делом государство пыталось и путём деятельностиспециально созданных комиссий, собиравших сведения о театрах всей империи. В началеXX в. театральная жизнь Вятской губернии находилась под вниманием Русскоготеатрального общества в лице его уполномоченных, избиравшихся из лиц,содействовавших развитию театрального искусства и преданных сцене.Во втором параграфе «Проблема театральных помещений» раскрываются вопросыпоявления и строительства театральных зданий в столичной Вятке и на остальнойтерритории губернии.
Наличие помещения, приспособленного под театральные нужды,являвшегося важнейшим материальным условием развития театра, оказывалонепосредственное влияние на количество спектаклей и активность театральной жизни.Предоставление под театр в Вятке купцом Я.А. Прозоровым одного из своих домовспособствовало оживлению театральной жизни в 1850-70-х гг. С появлениемпрозоровского театра в развитии театральной жизни края был сделан значительный шагвперёд.
Однако насущная потребность в помещении большего размера и приглашении вгород более профессиональных артистических трупп явилась причиной, побудившейобразованные круги губернии поднять вопрос о постройке нового здания театра.Строительство и появление в 1877 г. специального театрального здания, по причинемногоцелевого его использования получившего название Вятского концертного зала,способствовало расцвету театральной культуры края. В реализации этого событиябольшое значение имело содействие высших правительственных кругов губернии, вчастности губернатора Н.А.
Тройницкого. Новое здание театра являлось украшениемгорода, а в плане внутреннего устройства больше отвечало требованиям организациитеатрального помещения по сравнению с прозоровским театром. Руководство новымтеатром Вятки осуществлялось Обществом владельцев Вятского концертного зала,созданным из лиц, содействовавших его строительству. Вся полнота функций поуправлению театром находилась в руках Совета, избранного из Общества владельцев, чтопревратило Концертный зал в учреждение частного типа. Специфика руководства, невсегда уделявшего должное внимание нуждам театра, недостаток финансовых средств иособенность материалов постройки – здание было деревянным на каменном фундаменте –привели в начале XX в.
к вопросу о сносе здания Вятского концертного зала. Лишьпонимание вятским обществом важности выполняемых театром функцийвоспрепятствовало как ликвидации театрального здания, так и стагнации театральнойжизни Вятки.В начале XX в. в развитии театральной жизни губернского центра значимую рольсыграли Детский сад имени В.А. Жуковского, в котором размещался летний театр, ипредназначенный для специфических категорий населения Народный дом.Становление и развитие театральной жизни уездов и уездных городов также былосвязано с наличием театрального помещения. Начиная с 1870-х гг., с момента первыхсведений об их появлении, количество мест, приспособленных под театральные нужды,постоянно возрастало. Для проведения спектаклей использовались различныеобщественные учреждения: здания мировых и уездных съездов, казарм, общественных иблаготворительных собраний, манежа, помещения обществ и попечительств о народнойтрезвости, а также частные дома, клубы, залы, помещения заводов.
Наибольшее13количество сцен для театральных представлений, а также непосредственнопредназначенных для спектаклей зданий, было характерно для Сарапульского,Глазовского, Елабужского, Малмыжского, Слободского и Яранского уездов. Меньшимчислом сцен отличались Котельничский, Нолинский, Уржумский и Орловский уезды.Наконец, Вятский уезд, в отличие от его центра и одновременно столицы губернии,характеризовался практически полным отсутствием театральных сцен и представлений.Стационарные театры в уездах появились позже. В начале XX в. они были созданы вЕлабуге и Малмыжском уезде.В третьем параграфе «Финансовые условия реализации театральной жизни»выявлены обстоятельства финансового характера, влиявшие на возможностьформирования и развития театральной жизни губернии.
Необходимость решенияфинансового вопроса возникла с появлением Вятского концертного зала, строительствокоторого потребовало значительных денежных средств. Значительные суммы поступилиот органов местного самоуправления и представителей купечества. Погашение долга,образовавшегося от постройки театрального здания, происходило за счёт пожертвованийкрупных заводчиков, купцов и поступлений от любительских спектаклей. Средипромышленников в покрытии долга большую роль сыграл владелец винокуренных ижелезоделательных заводов А.Ф.
Поклёвский-Козелл.Финансовая сторона театрального дела Вятки касалась взаимоотношений междуСоветом Общества владельцев Концертного зала и антрепренёрами, арендовавшимитеатр. Она заключалась в наличии установленной для антрепренёров арендной платы,технических расходов за пользование театром, а с начала XX в. – залога дляподтверждения платёжеспособности антрепренёра перед актёрами. Введением данноймеры государство проявляло заботу об актёрах, в случае разорения труппы ложившихсядополнительной финансовой нагрузкой на государственную казну. Оплата артистическоготруда определялась исполняемым актёром амплуа и количеством проведённыхспектаклей.
Разница в оплате труда актёров, занимавших главные амплуа, и актёров навторостепенные роли была существенной. В Вятском театре она могла составлять от 23,5до 700 рублей за сезон. В уездах в условиях отсутствия профессиональных трупп ипроведения спектаклей актёрами-любителями, деятельность которых, как правило, нетребовала оплаты труда, не было необходимости заботиться об актёрском жаловании.Дополнительной финансовой отчётности требовали спектакли с благотворительнойцелью, поскольку организаторам представлений было необходимо предоставить сведенияо сумме, поступившей в пользу нуждающегося учреждения. В местной прессе помещаласьинформация, представлявшая собой подробное описание средств с указанием точнойсуммы по каждому критерию прихода и расхода. В конце XIX в.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
