Автореферат (1146485), страница 3
Текст из файла (страница 3)
В конце 1990-х гг.историей развития музыкального и театрального искусства в Вятке занимались Р.М.Преснецов, Л.В. Смирнова30. Крупным вятским театроведом является Т.К. Николаева. Еёстатьи посвящены различным аспектам театрального процесса, в числе которыххарактеристика деятельности фольклорного театра Вятки и любительский театр,являвшийся одной из форм благотворительности в Вятской губернии31.Итак, в течение 1990-х – первого десятилетия 2000-х гг. в условияхметодологического плюрализма исследователями освещается практически весь кругпроблем, уже обозначившихся в историографии истории дореволюционногопровинциального театра. В поле исследовательского интереса находятся провинциальнаятеатральная критика и периодика, народный и частный театр, отношения театра изрительской аудитории.
Но анализ научной литературы, посвящённой общероссийскому ипровинциальному театру второй половины XIX – начала XX вв., позволяет заключить,что, несмотря на широкий спектр вопросов, затронутых в данных работах, исследователикрайне редко обращались к характеристике истории театра Вятской губернии, а еётеатральная жизнь практически совсем не освещена исследователями.
Недостаточнаяизученность темы и актуальность проблемы позволили сформулировать цель и задачидиссертационного исследования.Цель исследования – раскрыть уникальные и типичные черты театральной жизнироссийской провинции на примере Вятской губернии в их развитии на протяжении второйполовины XIX – начала XX вв.Достижение данной цели требует разрешения следующих задач: рассмотреть влияние государственной политики в области театрального дела наразвитие театральной жизни Вятской губернии; изучить базовые материальные и финансовые условия бытованияпровинциального драматического театра;Миненко Н.А., Апкаримова Е.Ю., Голикова С.В. Повседневная жизнь уральского города в XVIII - началеXX века.
М.: Наука, 2006; Митрофанов А.Г. Повседневная жизнь русского провинциального города в XIXвеке: пореформенный период. М.: Молодая гвардия, 2013; Свифт Э. Развлекательная культура городскихрабочих конца XIX – начале XX века // Развлекательная культура России XVIII – XIX веков.
Очеркиистории и теории. СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. С. 300-315.27Лапина К.В. Театральная афиша в России: опыт истории от возникновения до 20-х годов XX века:автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М, 2008.28Рязанова Н.В. Развитие культуры Нижнего Новгорода в 1896-1917 гг.: Исторический аспект: автореф. дис.... канд. ист. наук. Н. Новгород, 2003; Лебедева А.В. Культура губернского города Уфы во второй половинеXIX – начале XX века: автореф. дис. ...
канд. ист. наук. Уфа, 2002; Романенко Л.В. Развитие городскойкультуры южно-русской провинции в XIX – начале XX века: на примере Ставрополья и Терека: автореф.дис. ... канд. ист. наук. Ставрополь, 2002.29Ложкин В.В. Театральное искусство Удмуртии. Ижевск: УИИЯЛ УрО РАН, 1994.30Преснецов Р.М.
Музыка и театр // Энциклопедия земли Вятской. Т. 9. Киров, 1999. С. 416-476; СмирноваЛ.В. На театральных подмостках // Энциклопедия земли Вятской. Т. 9. Киров, 1999. С. 487-498.31Николаева Т.К. К истории театрального дела на Вятке // Сквозь границы: культурол. альм. 2007. Вып. 6.
С.260-268; Николаева Т.К. Все трудились на общее благо // Прозоровский альманах: сб. науч.-исслед.материалов. 2011. Вып. 3. С. 97-106.726 выявить специфику функционирования профессионального, любительского инародного театров в Вятской губернии и проанализировать их влияние на вовлечённостьнаселения губернии в театральную среду; раскрыть особенности социального состава театральной публики Вятскойгубернии в изучаемый период; охарактеризовать взаимодействие публики и театра и роль последнего в жизнипровинциального социума.Источниковая база исследования представлена комплексом опубликованных инеопубликованных материалов.
Основой диссертации явились архивные документы, вбольшинстве своём представленные делопроизводственными материалами. Всего былопроанализировано свыше 140 документов из 30 фондов 3 архивов: одного центрального –Российский государственный исторический архив (РГИА) – и двух региональных –Государственный архив Кировской области (ГАКО) и Центральный государственныйархив Удмуртской Республики (ЦГА УР). Основная часть источникового корпусаисследованияпредставленаследующимивидамиписьменныхисточников:делопроизводственной документацией, материалами периодической печати, документамиличного происхождения, законодательными актами и справочными материалами.Делопроизводственную документацию можно разделить на ряд групп.
Первая из нихпредставлена нормативными документами, а именно уставами и проектами уставовлюбительских объединений: музыкально-драматических кружков и обществ изящныхискусств. Ценность этих источников в том, что они отражали цели и задачи, формыдеятельности, членский состав, финансовые средства, органы управления общественныхорганизаций, участвовавших в театральной жизни края32. Вторую группу составляютраспорядительные документы: циркуляры Главного управления по делам печати МВД,губернатора, реализовывавшие цензурную политику в области театрального дела33.
Третьягруппа представлена отчётными документами: годовыми отчётами губернатора,комитетов попечительства о народной трезвости, рапортами полицейских исправников обимевшихся во вверенном уезде театрах и театральных зданиях, прошениями о выдачеразрешений на устройство спектаклей, позволяющим выявить состав актёров-любителей итеатральный репертуар34. Ещё одну группу делопроизводственной документациисоставляет переписка «равных по рангу» Совета общества Вятского концертного зала сантрепренёрами о заключении контракта.
Переписка даёт возможность узнать обособенностях выбора театрального предпринимателя и условиях аренды35. Наконец, кспецифической группе журнально-протокольной делопроизводственной документацииследует отнести опубликованные стенограммы, доклады и другие материалы ПервогоВсероссийского съезда сценических деятелей, состоявшегося 9-23 марта 1897 г. вМоскве36. Они позволили рассмотреть особенности взаимоотношений антрепренёров иартистов.Материалы периодической печати представляют собой столь же массовый источник,что и делопроизводственная документация. В исследовании были использованы какГАКО.
Ф. 639 – Губернское по делам об обществах Присутствие; РГИА. Ф. 1284 – Департамент общихдел МВД; ЦГА УР. Ф. 212 – Камско-Воткинский железоделательный и сталеделательный завод.33РГИА. Ф. 776 – Главное управление по делам печати; ГАКО. Ф.
582 – Канцелярия вятского губернатора.34ГАКО. Ф. 574 – Вятский губернский статистический комитет, Ф. 641 – Вятский уездный комитетпопечительства о народной трезвости, Ф. 642 – Яранский уездный комитет попечительства о народнойтрезвости, Ф. 716 – Малмыжское уездное полицейское управление, Ф.
719 – Слободское уездноеполицейское управление, Ф. 721 – Вятское городское полицейское управление; РГИА. Ф. 575 – Главноеуправление неокладных сборов и казённой продажи питей; ЦГА УР. Ф. 141 – Глазовский уездный комитетпопечительства о народной трезвости; Вятское попечительство о народной трезвости. Деятельностьпопечительства в 1903 году. Вятка, 1904.35ГАКО. Ф. 1169 – Общество владельцев Вятского концертного зала.36Труды первого Всероссийского съезда сценических деятелей.
9-23 марта 1897 г. в Москве. Ч. II. СПб.,1898.832общероссийские театральные («Театр и искусство», «Театрал», «Рампа и жизнь»,«Артист» и другие), так и местные издания («Вятские губернские ведомости», «Вятскийкрай», «Вятский вестник», «Вятская речь» и другие). Обладая меньшей достоверностью,чем делопроизводственные документы, материалы прессы дают не менее разнообразнуюи многогранную информацию.
Особенно материалы печати важны при обращении квопросам облика театральной публики, её реакции на театральное действо,взаимоотношений с театром и т.п.Документы личного происхождения представлены воспоминаниями современников.К числу опубликованных относятся мемуары представителей творческих профессий:актёра А.А. Сумарокова, позволяющие охарактеризовать специфику антрепренёров иположение актёров в провинции, художника А.А. Рылова, раскрывающие особенноститакой части публики, как театралы, и антрепренёра Н.И. Богдановского, отражающиенекоторые особенности взаимоотношений со зрителями37. Однако большая частьвоспоминаний не опубликована.
В мемуарах В.Н. Шкляева охарактеризована организациятеатрального дела Вятки в целом38. Б.Г. Сергиев описал особенности ряда театральныхсезонов39. Воспоминания С.П. Наумова раскрывают театральную жизнь Вятки начала XXв.40 Наиболее информативным источником явились воспоминания А.А. Прозорова в связис непосредственным отношением автора к театральному делу41.К числу источников относятся законодательные акты Российской империи. Вдиссертации был использован Устав о цензуре и печати, статьи №№ 83-92 которогопосвящены театральной цензуре42.Особую группу письменных источников составляют справочно-информационныеиздания43.
Среди них наибольшую ценность имеют «Памятные книжки и адрес-календариВятской губернии», позволившие уточнить сведения о времени появления любительскихобъединений, составе правлений и количестве организаций.В качестве исторического источника особняком стоят театральные афиши.Техническое исполнение афиши и роль рисунка делает необходимым отнесение её кграфическим источникам, но письменный текст театральной афиши имеет не меньшеезначение. Афиши должны быть отнесены к промежуточному типу и в данном случаепозволяют осветить целый ряд вопросов о театральной жизни края: проследить репертуар,актёрский состав театров, выяснить стоимость билетов и т.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
