Автореферат (1146223), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Проделанная в рамках данного исследования источниковедческая работа повыявлению, классификации и обобщению фотодокументов, содержащихся в различных фондах государственного хранения Российской Федерации и отображающих памятники древнерусской культуры, может представлять интерес для реставраторов, работающих с материальными памятниками древнерусской культуры, научных специалистов по истории и культуре Древней Руси, а также историков самого широкого профиля.В исследовании представлен ряд ранее не опубликованных фотографий.Впервые в отечественном источниковедении проведен подробный анализ всех дореволюционных периодических изданий, посвященных фотографии, с целью выявления материалов, освещающих тему фотографирования памятников культуры.
Кроме того, библиографически структурированная информация об этих изданиях, помещенная в Приложении № 1,способна значительно облегчить исследователю поиск сведений в изучаемой области.Необходимо определить и обосновать методологию работы. В работе был примененисторико-системный метод исследования, позволивший рассмотреть фотографию памятников культуры как часть визуальной культуры своего времени и – шире – как подсистему всистеме исторического и национального мировоззрения русской интеллигенции конца XIX –начала XX вв. Такой переход к изучению систем более высокого уровня оказался возможным благодаря использованию методов функционального анализа и расширенному представлению о составе тех признаков, на основе которых базируется общность систем исторического самосознания.Таким образом, фотография памятников древнерусской культуры рассмотрена в настоящем исследовании как часть общего процесса изучения и переосмысления начальногопериода отечественной истории.
Источниковедческий анализ, применявшийся к двум главным группам источников – периодическим изданиям, посвященным фотографии, и фотодокументам – позволил рассматривать эти объекты как явления культуры своего времени. Вотдельных случаях речь идет также о семиотическом подходе, когда обстоятельства функционирования фотодокумента или текста в периодическом издании позволяли судить овзаимодействии автора, передающего сообщение, и воспринимающего его контрагента.Анализируя историографию избранной темы и поставленных в связи с ее изучениемвопросов, следует отметить, что фотография памятников культуры ранее не выделялась отечественными исследователями в качестве отдельного направления.
Однако множество ценных сведений можно почерпнуть из богатой литературы по истории русской фотографии.В настоящее время наиболее полную картину развития отечественного фотоискусствадает исследователю монументальный труд Е.В. Бархатовой «Русская светопись: первый век6фотоискусства. 1839–1914»1. Богатый иллюстративный и удобный справочный аппараты,обширная источниковая база делают эту книгу базовым трудом для исследования по историифотографии. Известным советским исследователем истории отечественной фотографии являлся С.А. Морозов. Его перу принадлежат такие книги, как «Русские путешественникифотографы»2, «Фотограф-художник Максим Дмитриев: 1858 – 1948»3, «Творческая фотография»4 и другие.
Последняя книга, использованная нами в работе, представляет собой подробное описание развития фотоискусства от его зарождения до середины 80-х гг. XX века.Для составления очерка истории дореволюционной фотографии в России мы пользовалисьтакже его книгой «Русская художественная фотография»5, в которой автор описывает развитие русской светописи и еѐ жанров и дает представление о деятелях отечественного фотоискусства. Книга снабжена иллюстрациями. С.А. Морозов много сделал для изучения историирусской фотографии, но его труд не лишѐн характерных недостатков, объясняющихся влиянием времени, в которое была создана книга. В частности, вызывает сомнения адекватностьразделения фотографов дореволюционной России на демократов и реакционеров, а такженастораживает подача реалистической фотографии как единственно верной.
Кроме того,редкое присутствие ссылок на источники не позволяет квалифицировать данную работу какакадемическое исследование.Аналогичная проблема существует в книге А.П. Попова «Из истории российской фотографии»6: ценный материал, представленный в ней, зачастую не подкреплен справочным аппаратом научного характера, что затрудняет использование книги в научной работе.Ранняя история фотографии освещена в работе «У истоков фотоискусства: Собраниедагерротипов Государственного Исторического музея».
7 Во вступительной статье старшегонаучного сотрудника Государственного Исторического музея Т.Г. Сабуровой описаны какразвитие технической стороны дагерротипии, так и творческие поиски первых русских светописцев.Значительное исследование в области истории фотографии представляет собой книгаВ.Т. Стигнеева «Век фотографии»8. Это издание охватывает сто лет существования отечественной светописи: с 1894 года (дата основания Российского фотографического общества, одного из крупнейших и влиятельнейших в дореволюционной России) и до 1994 г.
Работа имеет широкую источниковую базу.Книга В.А. Никитина «Рассказы о фотографах и фотографиях»9 не относится к исследовательским работам, но основана на солидной документальной базе. Работа представляетсобой 15 очерков о мастерах светописи (как русских, так и зарубежных), творческих объединениях, отдельных фотографиях. Хронологически работа В.А.
Никитина охватывает весь период развития фотоискусства. В ней мы находим ценные сведения из жизни фотографической династии Булла, С.М. Прокудина-Горского, С.Л. Левицкого, С.М. Дудина и других выдающихся российских фотографов, в разное время работавших в России и снимавших памятники истории Древней Руси.Большое значение для исследования имеет издание «Русская фотография: СерединаXIX – начало XX в.»10: здесь представлен впечатляющий обзор фотографической жизни российских столиц и провинции, деятельность отдельных светописцев и фотографических об1Бархатова Е.В. Русская светопись: первый век фотоискусства.
СПб., 2009. 400 с.Морозов С. Русские путешественники-фотографы. М., 1953. 184 с.3Морозов С. А. Фотограф-художник Максим Дмитриев: 1858 – 1948. М., 1960. 48 с.4Морозов С.А. Творческая фотография. М, 1986. 418 с.5Морозов С.А. Русская художественная фотография: Очерки из истории фотографии 1839 – 1917. М., 1955.183 с.6Попов А.П. Из истории российской фотографии. М., 2010. 238 с.7У истоков фотоискусства: Собрание дагерротипов Государственного Исторического музея: каталог. М., 1999.143 с.8Стигнеев В.Т. Век фотографии: 1894-1994: Очерки истории отечественной фотографии.
М, 2005. 392 с.9Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. Л., 1991. 222 с.10Русская фотография: Середина XIX– начало XX в. М., 1996. 343 с.27ществ, дано описание разнообразных художественных течений и технических новшеств врусской фотографии середины XIX – начала XX века. Вторую часть издания составляютснимки, сделанные русскими светописцами указанного временного отрезка, иллюстрирующие различные области общественной жизни России. Фотографии поделены по месту иххранения: Государственный Исторический музей, Российский Государственный архив кинофотофонодокументов и т.
д.Для исследования избранной нами темы оказался полезным своеобразный по тематикеи принципу комплектования альбом «Избранные произведения русской светописи: К 100летию Русского Фотографического общества в Москве. 1894 – 1994».11 Книга знакомит с историей и деятельностью одного из важнейших фотографических обществ в России и, соответственно, освещает творчество тех фотографов, кто прямо или косвенно с ним был связан.Даны характеристики основных направлений в творчестве светописцев.
Вторую часть альбома составляют избранные работы фотографов Русского Фотографического общества, и втом числе фотоснимки памятников истории Древней Руси.Альбом-справочник Т.Н. Шиповой «Фотографы Москвы – на память будущему: 1839 –1930»12 содержит краткие биографии как известных, так и малознакомых мастеров, работавших в Москве с 1839 по 1930 г., знакомит с их творчеством.
Наряду с биографическими сведениями представлены и работы фотохудожников – виды Москвы, еѐ архитектурных памятников, портреты деятелей искусства и литературы, науки, простых горожан. Во вступительной статье Т.Н. Шипова предлагает читателю краткую историю зарождения фотографии вцелом и отечественной – в частности, рассказывает о фотографической жизни столицы.Справочник имеет огромное значение при поиске биографических сведений о фотографахМосквы.Фотографические снимки Москвы и ее памятников, созданные плеядой выдающихсяфотографов, опубликованы в двух книгах современного исследователя Е.П.
Шелаевой13.Кроме богатого иллюстративного материала, что оказалось весьма ценным для настоящегоисследования, составитель во вступительных статьях кратко знакомит читателей с историейсветописи в России и особенностями московской фотографической жизни конца XIX – начала XX века.Следует отметить, что в последнее время возрос интерес к ранней фотографии в России: уже упомянутые альбомы и монографии, каталоги выставок дополняют друг друга,представляя разностороннюю, хоть и не полную картину фотографических достижений русских светописцев середины XIX – начала XX вв. Отдельные монографии посвящены наиболее выдающимся фотохудожникам указанного периода, в которых также, кроме биографических сведений, можно почерпнуть факты из истории фотографии, развития техническоймысли, творческой эволюции мастеров: «Андрей Осипович Карелин: свободный художник ифотограф императорской Академии искусств»14, «Максим Дмитриев: Фотографии»15 и др.История фотографии в той или иной степени отражается в следующих изданиях: «ХрамыЯрославля в фотографиях конца XIX – начала XX века»16, «Смоленский этнографическийальбом.
Вып.1: Зарисовки из городской жизни 1870 – 1916 гг.» Ф.Э. Модестова17, «Шедеврыфотографии из частных собраний: Русская фотография 1849 – 1918»18 и др. В качестве от11Избранные произведения русской светописи: К 100-летию Русского Фотографического общества в Москве.1894 – 1994. М., 1994.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
