Автореферат (1144953), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Пресс и Р. Купер, Г.Р. Варакина, В.О. Пигулевский,В.Р. Аронов. Важность субъективных устремлений людей и психологическогодавления на них в условиях рыночной экономики подчеркивает Т. Веблен,20предложивший в экономической теории понятие «демонстративноепотребление». Прогнозируемые и моделируемые качества дизайн-объектовдают возможность управлять социальными процессами и являются выражениемтенденций общественного развития.
В эпоху постмодернизма производственнаяпарадигмасменяетсятеориейкоммуникативноговоздействия,контекстуальности предмета, об этом пишут Ж. Деррида, И. П. Ильин,М. Пресс, Р. Купер, Д. Маэда. Проектирование впечатлений, знаковаясоставляющая увеличивают «власть» дизайна в манипуляции сознаниемпотребителя. Одновременно приходит осознание социальной и экологическойответственности дизайнера, возможностей профессионалов изменить ситуацию.В своих произведениях, концепциях ведущие мировые дизайнеры с конца XXвека представляют экологически целесообразные решения, в интервью,публикациях и лекциях говорят о новой роли и миссии дизайна.Сделан вывод о том, что дизайн имеет, прежде всего, социокультурнуюроль как средство решения проблем социума и коммуникативная практика.Средствами дизайна возможно формировать культуру потребления,эстетические, ценностные и мировоззренческие установки, ценностноеотношение к окружающей среде, а в конечном счете экологическую культурупотребителей.
Заявлено положение о том, что экологичность и социальнаяответственность должны являться важнейшими чертами дизайна.В разделе 1.3. «Дизайн в контексте экологической проблематики иустойчивого развития» дизайн рассмотрен как глобальная проектнаядеятельность, вбирающая в себя все актуальные тенденции и достиженияпроектирования, искусства, технологий, научной мысли, как неотъемлемаячасть социальных, экономических и производственных процессов, какинновационная площадка для экспериментов в формо- и смыслообразовании, вобласти технологий и конструкций. Выделены экологические проблемы,зависящие в том числе от сферы дизайна: огромное количество инедолговечность многих объектов, использование искусственных материалов,которые трудно поддаются утилизации, превышение производством реальныхпотребностей, искусственное стимулирование спроса, влияние дизайна нафизиологическое и психологическое состояние, образ жизни, потребительскуюкультуру и мировоззрение людей.
Поскольку дизайнеры определяют качествапредметно-пространственной среды, проанализирована система «человексреда» и классификация пространств с учётом современных экологическихпроцессов, пространственных представлений, с точки зрения экологическойпсихологии и эстетики. Проанализированы функции взаимодействия человека сокружающейсредой,которыевыделяютС.Д. Дерябо,В.А.
Ясвин,Г.Д. Костинский,Н.М. Сараеваидр.(психофизиологическая,психотерапевтическая, реабилитационная, эстетическая, познавательная,коммуникативная и др.). Внутреннее пространство архитектурного объекта21(интерьер) рассмотрено как среда обитания, структурно-функциональнаясистема и экосистема, определены его экологические качества, эргономическиеи экологические требования к нему.Роль и возможности дизайна в решении задач устойчивого развития иэкологических проблем анализируются в контексте положений Концепцииустойчивого развития, принятой на конференции ООН по окружающей среде иразвитию (Рио-де-Жанейро, 1992 г.). Рассмотрены «Законы экологии»,предложенные Б.
Коммонером: «Все связано со всем остальным»; «Все должнокуда-то деваться»; «Природа знает лучше»; «Ничто не дается даром».Описаны составляющие всех этапов жизненного цикла дизайн-продукта:проектирования, изготовления, использования и утилизации; обоснованывозможности дизайнеров в предотвращении вредного влияния дизайнпродуктов на природную среду. Рассуждения о «жизненном цикле» продуктамы находим в работах Д. Нормана, К.
Ульриха, С. Эппингера, А.В. Уварова.Необходимо учесть оптимальность соотношения затрат материалов ипродолжительностижизниизделия;прогнозировать,учитыватьипредотвращать возможный экологический ущерб. Должен проводиться анализпроблем и потребностей общества, требований к объекту, его функций,принципов формообразования и технологий его производства. На этапеизготовления можно минимизировать расход энергии, вредные выбросы,отходы, затраты на транспортировку, на этапе эксплуатации - затраты наобслуживание и ремонт, расход энергии и ресурсов, вредные выбросы,обеспечить долговечность объекта. На этапе утилизации - предусмотретьоптимальный с точки зрения экологической безопасности вариант: пассивноеразрушение, уничтожение, переработку или вторую жизнь объекта.Предметно-пространственная среда воздействует на психологиюпотребления.
О мимолетности и культе потребления, недолговечностипредметнойсреды,сенсорнойперегруженности,чтоискусственноподстегивается профессиональными приемами психологов, маркетологов,мерчандайзеров, журналистов и дизайнеров, писали Ж. Бодрийяр, М. Маклюэн,Э. Тоффлер и др. Нам близки взгляды В.О. Пигулевского о дизайне как орыночном механизме функционирования в системе культуры, производства ипотребления.Эко-культурологическийподход в дизайнеисследуетК.А. Кондратьева, говоря о проектной стратегии в дизайне как о возрождениибогатейшей исторической рефлексии, присущей визуальным коммуникациям,что необходимо для поиска знаково-символического аспекта формы, сближаетэкологический подход в дизайне с культурологическим2.
Утверждение ученогоо том, что экосемиотика пространственных форм может нести экологическиеценности, созвучно нашим концепциям.2 Кондратьева, К.А. Дизайн и экология культуры / К.А. Кондратьева. - М.: МГХПУ им. Строганова, 2000. - 106с. - С. 11, 23.22Дизайн всегда нацелен на решение проблем, это является его проектнойсущностью. Направления антидизайна, радикального дизайна, биодизайна, артдизайна, «зеленого» и устойчивого дизайна, экодизайна возникают как реакцияна технократический функционализм и коммерческий стайлинг.
Происходитпереоценка ценностей, целью развития общества становится не толькоэкономический рост, но и решение гуманитарных и социальных проблем,антропоцентризм сменяется экоцентрическим подходом к взаимодействию сприродой. В дизайне системный, средовой подходы дополняютсяаксиологическим и экологическим. Повышается значимость мировоззренияпрофессионалов, их экологической этики, наличия экологической культуры, чтоявляется гарантией экологически ответственного проектирования.Во второй главе «Экологический дизайн как парадигма проектнойкультуры: основы теории» проанализирован генезис экологического подходав дизайне. Истоки экологизации прослежены в принципах проектирования,теориях различных авторов, в произведениях видов искусства, преемникомкоторых является дизайн, науках, предметом изучения которых являетсявзаимодействие человека и природы.
Проанализированы особенностиразличных направлений дизайна, которыесодержат экологическуюсоставляющую, дано определение экологического дизайна, рассмотрены егофункции и принципы, основанные на мировоззренческих и философскихтеориях, систематизированы приемы экологизиции искусственной среды.В разделе 2.1.
«Генезис экологического дизайна» отмечено, чтоисчерпаемость ресурсов и те необратимые последствия в природе, которыеследовали за развитием цивилизации, не сразу стали предметом осмысления итолчком к изменениям в целях, технологиях и формах проектной практики.Дизайн, как очень динамичная, интегрирующая в себе подходы и достиженияразличных видов искусства, технических и гуманитарных наук проектнаядеятельность, естественно откликался на все проблемы духовного, социального,материального и экологического характера. Ответом на экологический кризисявились экономические, технологические, социологические, философскоэтические исследования, а также концептуальные, инновационные проекты.Тенденции экологизации дизайна, зародившиеся во второй половине XX века это попытка гармонизации отношений «человек - природа» средствами иметодами дизайна, а также осознание миссии, социальной и экологическойответственности профессии.
Экологические направления дизайна развивались вхронологическом и феноменологическом аспектах, что присуще социальномуявлению. Как преемник декоративно-прикладного искусства и архитектурыдизайн вобрал весь исторический опыт проектирования.Истоки экологического дизайна объединены в три группы: проектнохудожественные, естественнонаучные и гуманитарные, среди которых мынаходим черты и примеры экологического подхода в различных направлениях23проектного творчества и научного поиска.
Проектно-художественнымиистоками экологического дизайна являются многие направления искусства. Вдоиндустриальный период люди жили в гармонии с природой, что былообусловлено меньшей властью над ней, пониманием своей беззащитности изависимости от природных явлений и циклов. Обращение к природе как кидеальному образцу присуще художникам и ученым различных эпох. Онивдохновлялись органической формой, конструкцией и самими процессами,происходящими в природе.
Гармония среды и образа жизни обеспечиваласьтем, что представители национальной и региональной культуры осваивалипространство в соответствии с природными условиями, циклами и ресурсами,принятыми именно их культурой моделями (К. Леви-Стросс, Ю.М.
Лотман).Связь с природой выражалась в духовной и материальной культурах: в мифах,легендах, преданиях, в декоративно-прикладном искусстве (изображения напосуде, одежде), в архитектуре (принципы формообразования, конструкции,детали). Искусственная среда создавалась из возобновляемых и утилизируемыхматериалов, растворяющихся в природе. Тектоника природных конструкций иобразный ряд декора, основанный на природных мотивах, присутствуют вархитектурных сооружениях с древнейших времен.В начале XX века архитектура функционализма демонстрировала теприемы, которые сейчас можно назвать экологическими: использование качестви образов природной среды, солнечного света и тепла, рациональностьконструкции3.
Ле Корбюзье, Ф. Райт, Мис ван дер Роэ, Л. Салливен, А. Аалто,М. Сууронен, Б. Фуллер, С. Прайс и др. проектируют и строят органичныесооружения. Зарождаются принципы, которые лягут в основу экологическогодизайна. Взаимодействие с природой посредством заимствования ее структур,процессов нашли отражение в работе У Катавалоса «Органика» (1960 г.).Совместили понятия экологичности конструкции, процессов и образа в своемтворчестве А.
Гауди, Ф. Хундертвассер. Но в основном в архитектуре вопросыэкологии рассматриваются с точки зрения организации и качества пространства,использования экологически чистых материалов, озеленения.В садово-парковом искусстве Европы до Средневековья сады и парки восновном имеют утилитарную функцию, упорядоченную, даже геометрическуюструктуру и формы в отличие от пейзажных садов в Японии, Китае, Корее сглубокой философией смыслов, элементов, идеей любования и наслаждения отобщения с природой, что является примером непрагматическоговзаимодействия с природой. В пермакультуре (от англ. permaculture, permanentagriculture, «перманентное сельское хозяйство») мы видим систему дизайна,основанную на этике обучения у природы, а не борьбы с ней4, что означаетиспользование природных моделей в деятельности человека, обращение3 Ле Корбюзье.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
