Автореферат (1144953), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Полтава,Украина), «Коллизии культуры в информационном обществе» (2014 г., УрФУ, г.Екатеринбург), II Межд. форум «Культура и экология - основы устойчивогоразвития России. Приоритет культуры в образовании и науке» (2014 г., УрФУ, г.Екатеринбург), II Межд. конф. по развитию искусствоведения и культурологиив Евразии (2015 г., г. Вена, Австрия), «Искусство, дизайн и современноеобразование» (2015 г., РГСАИ, г.
Москва), III Межд. форум «Культура иэкология - основы устойчивого развития России. Защита природного икультурного наследия» (2015 г., УрФУ, Екатеринбург), 13-я Межд. конф.«Образование через всю жизнь: непрерывное образование в интересахустойчивого развития» (2015 г., ЛГУ, г. Санкт-Петербург), VI Межд. конф.«Экодизайн-2015» (2015 г., СПбПУ, г. Санкт-Петербург), «Общемировые трендыразвития образования и академических исследований» (2015 г., г. София,Болгария), XX и XXI Межд.
конф. «Экологическое образование дляустойчивого развития: шаг в будущее; теория, педагогические инновации идействительность» (2014, 2015 гг., Междун. Зелёный Крест, МНЭПУ,Неправительств. экологич. фонд им. В.И. Вернадского, МЭО «Гринлайф»,МЭОО «Гринлайт», г. Москва), «Дни философии в Санкт-Петербурге - 2015»(2015 г., Институт философии СПбГУ, г. Санкт-Петербург).Структура и объем диссертации.Диссертациясостоитизвведения,трехглав,заключенияибиблиографическогосписка,насчитывающего 276 наименований.
Общий объем работы - 282 стр.17ОСНОВНОЕ СОДЕРЖ АНИЕ ДИССЕРТАЦИИВо Введении обоснована актуальность избранной темы, показана степеньее научно-теоретической разработанности. Поставлены цели и задачиисследования, определены объект, предмет, охарактеризованы методыисследования, значение работы для теории и практики дизайна,сформулирована научная новизна и представлена общая структура работы.В главе I. «Социокультурные основания экологического дизайна»анализируется специфика культурологического подхода к анализу дизайна.Раскрытаобусловленностьдизайн-проектированиясоциокультурнымипроцессами и его отклик на современные проблемы человечества, в том числеэкологические.
В разделе 1.1. «Миссия дизайна: эволюция взглядов» висторической ретроспективе рассмотрены взгляды и рассуждения многихтеоретиков и практиков дизайна о его сущности, принципах, системо- иформообразующих факторах. Отмечено, что мастера дизайна разных столетийосмысливали свою деятельность не только как проектную в сферепромышленного производства, но и как важный социокультурный феномен. Наэтапе зарождения дизайна в середине XIX века впервые поднимается вопрос освязи качества жизни и производства с экологией города и окружающей среды,о кризисе, вызванном урбанизацией и резким ростом производства (Д. Рескин,У Моррис). Необходимость решать не только функциональные задачи, но исоздавать культурные ценности, воспитывать эстетический вкус у населенияотмечал П.
Беренс. Теория функционализма, системный подход в дизайне былисозданы практиками и педагогами Высшей школы строительства ихудожественного конструирования «Баухауз» в Веймаре и Дессау, Высшейшколы дизайна в г. Ульме (В. Гропиус, П. Клее, Х. Майер, Мис ван дер Роэ,Л. Мохой-Надь, Т. Мальдонадо и др.) Коммуникативную, культурноценностную функцию объекта дизайна выделяли Д. Нельсон, Э. Нойес,просветительский и гуманистический аспекты дизайна - Г. Рид.
Как инструменткоммерческой борьбы стала рассматриваться проектная деятельность в периодкоммерческого дизайна в США (Г. Дрейфус).Ведущие российские теоретики дизайна подчеркивали увеличениезначимости социокультурной и художественно-образной составляющей дизайнас течением времени (В.Л. Глазычев, Д.А. Азрикан, В.Р. Аронов, В.Ф. Рунге,В.В. Сеньковский,Г.Б.
Минервин,Н.В. Воронов,А.Н. Лаврентьев,В.Ю. Медведев, Ю.В. Назаров, С.М. Михайлов, В.О. Пигулевский и др.).Междисциплинарность,интегративность,системность,комплексностьявляются чертами дизайна, использующего естественнонаучные, технические игуманитарные знания, моделирование и художественное мышление.
Досередины XX века антропоцентрическая нацеленность дизайна являласьведущей. Возможности дизайна в оптимизации взаимодействия человека иприроды практически до 1970-х гг. не рассматривались. В 1971 г. В. Папанек18обращает внимание на то, что невозможен и неприемлем дизайн, не связанныйс социологическими, психологическими аспектами и экологией окружения.В исследовании проанализированы размышления и высказываниясовременных практиков и теоретиков дизайна из различных стран мира(Г. Пеше, Н. Фостер, Ф. Старк, Р. Лавгроув, К.
Рашид, И. Хосоэ, З. Хадид,Д. Маэда, К. Экуан и др.). Простота, целесообразность, естественность,экологичность являются качествами их проектов, дизайнеры пропагандируютэкологические и мировоззренческие ценности. В настоящее время многиеисследователианализируютсоциокультурноезначениедизайнерскойдеятельности, появляются работы о ее влиянии на формирование экологическойкультуры и культуры потребления. Как явление, включенное во все процессыповседневности, как форма проектной культуры и коммуникации дизайнявляется катализатором инновационных идей, концепций, технологий иметодологий в различных сферах материальной и духовной культуры.Эволюция понимания роли, подходов, методов и принципов дизайнаобусловленатенденциямиобщественныхпроцессов,изменениямитехнологических возможностей, экологическими проблемами, а также,осмыслениеммиссиидеятельностиистепенипрофессиональнойответственности дизайнерами.В разделе 1.2.
«Дихотомия и дуализм процессов дизайна:социокультурный аспект» проанализирована природа и сущность дизайна, егодетерминанты, диалектика духовного и материального в дизайне. Выявленнаяонтологическая сущность дизайна и проблемное поле его существованияобусловливают его социокультурную роль в жизни общества. Дихотомиядизайна рассматривается как катализатор актуальности и востребованности егорешений.
Она вызвана главной функцией дизайна - решить противоречие,имеющееся в социуме и повседневной жизни. Дизайн - интегральное исистемное явление, он является связующим духовной и материальной культуры,одновременно общественным и культурным явлением с определенной системойценностей,нормпрофессиональнойдеятельностиипринциповпроектирования;профессиональнойдеятельностьюисоставляющейпроизводства с результатами-артефактами в виде дизайн-объектов. Дизайндетерминировантехнологическими,экономическимиисоциальнымипроцессами, охватывает все области жизнедеятельности, ее культурные исоциальные аспекты. О власти вещей, воздействии их на сознание человека, одихотомии «быть» и «иметь» писали Г.
Марсель, Ж. Бодрийяр, Л. Бхаскаран,У. Эко, Э. Фромм. Диалектичность, разнородность деятельности подчеркивалиЭ. Нойес, Г. Дрейфус, В.Л. Глазычев, О.И. Генисаретский.Для дизайна характерна включенность в повседневность и одновременноот него ждут проектность, т.е. взгляд в будущее, инновационность. Во всехпроцессах и средствах дизайна, всегда присутствуют, как на чаше весов, два19полюса,двепротивоположныекатегории,которыеявляютсяегодетерминантами, обусловливающими востребованность, уместность иразумность решений: духовное и материальное, культура и природа, теория ипрактика, искусство и техника, цель и средства, аксиология и праксиология,содержание и форма, смыслообразование и формообразование, художественноеи технологическое, эстетическое и утилитарное, психологическое иэргономическое, субъект проектирования и объект проектирования.Надуховном уровне в дизайне сосуществуют хаос и порядок, отражение ипознание, наука и творчество, естественнонаучное и гуманитарное,нормативное и ценностное, норма и свобода, потребности и ограничения,локальное и глобальное, региональное и общечеловеческое, анализ и синтез,индукция и дедукция, логика и интуиция, субъективное и объективное,реальность и мечта, стандарт и творчество, традиции и инновации, уникальноеи типовое, единичное и массовое.
На материальном уровне - естественное иискусственное, природное и антропогенное, социальное и техническое, процесси результат, реальное и виртуальное, польза и вред, целое (система) и часть(элемент), структура и функция, конструкция и декор, функциональное иэстетическое, экономическое и эстетическое, экономическое и эргономическое,устойчивое и изменчивое, одномерное и многомерное, открытость изамкнутость, статика и динамика, симметрия и асимметрия.В коммуникативных процессах, сопутствующих дизайну, мы такженаблюдаем взаимодействие и противодействие участников проектирования,согласования, авторского надзора, функционирования объекта.
Необходимоуравновесить потребности и возможности, виртуальные коммуникации иреальное согласование; на духовном уровне противостоят: личное иобщественное, индивидуальное и массовое, монолог и полилог, компромисс иавторская позиция, дизайнер и заказчик, дизайнер и потребитель, заказчик ипотребитель, корпоративность и конкурентность; на материальном уровне человек и предметный мир, человек и технологии. Эта дихотомичностьопределяет актуальность и сущностные закономерности развития дизайна,невозможность окончательного решения всех проблем.Социальные аспекты проектирования рассматривали в начале XX в.педагоги Баухауза В.
Гропиус, И. Иттен, Л. Мохой-Надь. СоциокультурныефункциидизайнавыделяютВ.О. Пигулевский,В.Ю. Медведев.Психологические, экономические, коммуникативные, статусные и др. аспектывладения вещью - Э. Фромм, А.В. Овруцкий. Особенности восприятия вещи вэпоху постмодернизма, проблемы коммуникации, манипуляции сознаниемпотребителя, распространение китча анализируют У Эко, Ж. Бодрийяр,М. Маклюэн, М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
