Диссертация (1101965), страница 20

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 20)

Светотеневыеособенности наиболее освещенных частей по их отношению к тени иполутени.Светосила.Степеньотносительнойсветлотыединичноготона,соответствующего какой-либо детали произведения живописи или мотива всоотношении с другими тонами.Светотень. Градации светлого и темного, позволяющие восприниматьобъем фигуры или предмета и окружающую их световоздушную среду.Градациями светотени являются: свет, тень, полутень, рефлекс, блик.Собственная тень. Самая темная часть изображенного предмета, котораярасполагается на стороне, которая не освещена.105Сюжет (от фр.

sujet < лат. subiectus). Изображение определенного,конкретного события или явления.Тень. Одиниз основныхэлементовсветотенивхудожественномизображении или в самой натуре, обозначающий светотеневые качества иособенности наименее освещенных частей по отношению к светам иполутеням.Тон (от фр. ton < греч. tonos напряжение, ударение). Основной оттенок,сообщающийколоритупроизведенияцельность.Взависимостиотпреобладания тех или иных цветов тон картины может быть золотистым,серебристым, теплым, холодным и т.д.Тональность (от фр. tonalite). Внешние особенности колорита или светотенив произведениях живописи и графики.

Он более употребителен в отношениик цвету и совпадает с термином цветовая гамма.Фигура (от лат. figura). Изображение человека или животного в живописи.Хроматические цвета (от фр. chromatique, нем. chromatisch < греч. chrōmaцвет). Все цвета, кроме черного, серого и белого (и их оттенки). В конце XIX–началеXX в. хроматизмомназывали течениеимпрессионизмавофранцузской живописи.Цвет. Одно из основных средств изобразительного искусства, отражающее(в единстве со светотенью) материальные свойства предметного мира.Цветовая гамма (от греч. gammaназвание буквы, обозначавшей звук«соль» в средневековой музыке).

Совокупность созвучных цветов, близкихмежду собой по цветовому тону, светлоте и насыщенности.Цветовые отношения. Различия цветов натуры по цветовому тону, светлотеи насыщенности.3. Композиция произведения живописи и ее элементыАкадемическая программа (от фр. académique < греч. akademia первонач.школа Платона в садах, посвященных памяти героя Академа + нем.Programme < греч. programma публичное объявление, распоряжение, указ).106Композиция, выполняющаяся молодыми художниками на заданную тему приокончании дореформенной Петербургской академии художеств.Аксессуар(отфр.второстепенногоaccessoireзначения,побочный,обычнодополнительный).дополняющийПредметхарактеристикуцентрального образа и небезразличный для выражения замысла в целом.Анаморфоза (от греч. аna на, сверх + morfe форма).

Эффект наложенияодного изобразительного мотива на другой, их зрительного слияния,например, морской волны и рисунка камня, человеческого тела и древесногоствола. Был особенно популярен в маньеризме и сюрреализме.Асимметрия (от нем. Аsymetrie < фр. asymetrie < греч. asymmetria).Нарушение симметрического строения у объектов изображения, которымсвойственно наличие симметрии.Горизонт, линия горизонта (от нем.

Horizont < фр. horizon < греч. horizon(horizontos)ограничивающий).Вперспективе:условнаяпрямая,соответствующая видимому горизонту на ровной открытой местности ислужащая для перспективного построения.Низкий горизонт (от нем. Horizont < фр. horizon < греч. horizon (horizontos)ограничивающий). Перспективный, или видимый горизонт, расположенныйхудожником (в связи с композиционным решением) поблизости от нижнегокрая изображения.Драпировки (от фр.

draperie < drap сукно, простыня). Расположение и общийхарактер (трактовку) складок на одеждах или тканях вообще.Изобразительный фон (от фр. fond). Фон, включающий изображения.Изокефалия, исокефалия (от греч. isos ровный, одинаковый + kephaleголова). Распространенный в древности прием многофигурной композиции,при котором головы всех фигур располагались на одном уровне (в ряд погоризонтали).

Термин употребителен по отношению к античному искусству.Контраст (от нем. кontrapost < ит. сontraposto). Контрастное расположениесимметричных или противостоящих частей человеческого тела (рук, ног,верхней и нижней половины тела).107Негативные формы (от нем.

negativ < лат. negātīvus отрицательный + лат.fōrma вид, наружность). Пустые пространства.Нейтральный фон (от фр. fond). Фон, лишенный изображений, обычно впортрете.Нимб (от лат. nimbus облако). В религиозной живописи: изображение сияниявокруг головы бога, ангелов, святых в средневековом (христианском ибуддийском) искусстве как символ святости, божественности.Объём. Трехмерность или впечатление трехмерности художественногопроизведения.Перспектива (от фр. perspective < лат.

perspicio ясно вижу сквозь). Системаизображения пространства и объёмных тел на плоскости.Лягушачья перспектива (от нем. Froschperspektive). Перспективный эффектнеобычно низкой точки зрения, расположенной почти у самой поверхностиземли.Научная итальянская перспектива (от ит. Italia + фр. perspective < лат.perspicio ясно вижу сквозь).Система изображения пространства, прикоторой линии предметов в изобразительном поле пересекаются в точкисхода на горизонте, а не сокращаются обратно к глазу зрителя.Обратная перспектива (от нем. Die umgekehrte Perspective). Понятие ввелв 1907 г. немецкий искусствовед Оскар Вулф.

Вид перспективы, при которойболее далёкие от зрителя предметы изображаются более крупными.Позитивные формы (от нем. positiv < лат. positīvus положительный + лат.fōrma вид, наружность). Фигуры, очертания объектов.Силуэт (от фр. silhouette < соб. Silhouette). Термин образован от именифранцузского министра XVIII в. Э.

де Силуэта, на которого была сделанакарикатура в виде теневого профиля. Одноцветное контурное изображениечего-н. на фоне другого цвета.Стаффаж (от нем. Staffage < англ. staff опора, поддержка). Второстепенныеэлементы живописной композиции (напр., человеческие фигуры в пейзаже).108Фон (от фр. fond).

Основной цвет, тон, на котором пишется картина.Светлый фон. Мрачный фон картины.VII. Инструменты и приспособления для работы художника1. Инструменты для рисованияа) Кисти, применяемые в живописиКисть. Важнейший инструмент художника, специально приспособленныйдля многообразных требований и разновидностей живописной техники.Кисти классифицируются по материалу, из которого они сделаны, по формеи назначению.По материалуЖёсткая кисть, щетинная кисть.

Кисть, сделанная из жестких волос, т.е. изщетины.Мягкая кисть. Кисть, сделанная из мягкой шерсти (например, колонка,барсука, белки).Барсучья кисть. Кисть, сделанная из шерсти барсука.Беличья кисть. Кисть, сделанная из шерсти белки.Бычья кисть. Кисть, сделанная из шерсти быка.Козья кисть. Кисть, сделанная из шерсти козы.Колонковая кисть. Кисть, сделанная из шерсти колонка, считающаяся самойлучшей выпускаемой в России кистью для живописи.По формеВеерные (от нем. Fächer веер, под влиянием веять).

Плоские кисти,имеющие негустой пучок в форме веера. С их помощью удается сделатьутонченную цветовую растяжку, а также смягчить контраст контуров ифактуру.109Дилижанс (от фр. diligence < лат. diligēns проворный, живой). Большаячетырехугольнаякистьдляпокрытиябольшихповерхностейвдекорационных работах.Контурные (от фр.

contour). Этот вид кистей близок плоским, однако пучоку этих кистей короче, что придает кисти большую упругость, облегчаетсоздание плавного перехода одного цвета в другой и хорошо выделяетконтур.Кошачий язык. Плоская кисть с купольным или овальным очертанием. Еюможно писать как обычной плоской кистью и в перпендикулярномположении к поверхности – как круглой.Круглые. Одна из наиболее универсальных кистей. Предназначается длянанесениякраскилиниейснеизменнойтолщиной,либолинией,варьирующейся по толщине.Лампензель, лапка (от нем.

Pinsel aus Lamm кисть из ягненка). Плоскаякисть с очень тонкой рабочей частью полукруглой (или прямоугольной)формы, состоящей из мягкого длинного волоса. Используется для золоченияи реставрации.Линейные (от польск. linia < нем. Linie < лат. līnea льняная бечевка; полоса,проведенная этой бечевкой < līnum лён). Разновидность шрифтовых кистей.Они короче последних, но длиннее круглых, оставляют точные линии,длинные мазки.Плоские.

Такими кистями наносят широкие ровные мазки: ими хорошоработать на крупных участках холста. Благодаря густоте и длине волосакисть удерживает много краски.Ретушные (от фр. retouche). Подрезанная под угол плоская кисть с короткимворсом.

Используется для нанесения очень точного мазка.Трафаретные (от ит. traforetto, букв. продырявленная вещь). Кончик волосаданной кисти тупой и плоский, а краска наносится на поверхностьвертикальными ударами. Кисти служат для нанесения ровного слоя черезтрафарет и для лессировок.110Флейц (от нем.

Floz слой). Широкая плоская кисть для покрытия красочнымслоем больших поверхностей. Используются, главным образом, с акварельюи производятся из мягкого беличьего волоса.Шлеппер (от нем. Schlepper < schleppen волочить). Кисть для длинныхпрямых линий. Длинный ворс позволяет удерживать большое количествокраски. Для тонкого письма, создания эффектов игры света и тени, контурови набросков, а также длинных мазков.Шрифтовые (от нем. Schrift письмо).

Вариация круглых кистей с оченьдлинным волосом. Используется с жидкими красками для нанесения тонкихровных линий.б) Другие инструментыАэрограф (от греч. aero воздух + graphō пишу). Небольшой пневматическийинструмент, пульверизатор, распыляющий краску.Карандаш (от тур. karatas < тюрк. kara черный + tas, das камень). Материали одновременно инструмент для рисования в виде тонкой палочки изспециальных красящих веществ, обычно оправленных в дерево или же изнекоторых сортов металла.Каутерий (от греч. кauter накаленное железо).

Круглые, плоские и загнутыепалочки и лопатки разной формы, применяемые в технике энкаустики.Перо. Инструмент для рисования при помощи жидкого красящего вещества(гл. обр. туши), изготовленный из металла, тростника или птичьих перьев.Сенсорная кисть (от лат. sensus чувство, ощушение). Кисть для рисованияна сенсорных экранах.2. Приспособления для создания произведений живописиБатожок.

Характеристики

Список файлов диссертации