Творческая эволюция Робера Десноса - поэтика общих мест (1101924)
Текст из файла
На правах рукописиРумянцев Дмитрий ВитальевичТворческая эволюция Робера Десноса:поэтика «общих мест»Специальность: 10.01.03 – Литература народов стран зарубежья(европейская и американская литература)Авторефератдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква – 2010Работа выполнена на кафедре истории зарубежной литературыфилологического факультета Московского государственного университетаимени М.В.ЛомоносоваНаучный руководитель:доктор филологических наук, профессорКосиков Георгий КонстантиновичОфициальные оппоненты:доктор филологических наук, профессорГальцова Елена ДмитриевнаИнститут мировой литературыимени А.М.Горького РАНОтдел литератур Европы и АмерикиНовейшего временикандидат филологических наукЛинкова Яна СергеевнаМосковский городской педагогическийуниверситетВедущая организация:Московский педагогическийгосударственный университетЗащита диссертации состоится «__» _________ 2010 года на заседаниидиссертационного совета Д 501.001.25 при Московском государственномуниверситете имени М.В.ЛомоносоваАдрес: 119991, Москва, Ленинские горы, МГУ, 1-й учебный корпус,филологический факультетС диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке филологическогофакультета Московского государственного университета имениМ.В.ЛомоносоваАвтореферат разослан «__» _________ 2010 г.Ученый секретарьдиссертационного совета,доцентА.В.
СергеевДиссертационная работа посвящена творчеству французского поэтаРобера Десноса (1900-1945): его произведения проанализированы с точкизрениясочетаниянаразныхэтапахэволюцииегопоэтикичертсюрреалистических и традиционных, из которых в качестве основополагающихвыбраны «общие места» и клише. Данный выбор основывался как нанеоднократно заявленном самим поэтом интересе к традиционным топосам,«готовому слову», так и на результатах ряда исследований (М.-К. Дюма, М.Мюра и др.), в которых впервые поднималась данная проблематика.Конкретный и обстоятельный разбор поэтического наследия Десноса позволяетоценить роль, которую играют в творчестве поэта «общие места» и готовыевыражения, а также выявить степень воздействия на него таких категорийэстетической программы сюрреализма, как «автоматическое письмо», «греза»,«сюрреальное».Объектом диссертации является эволюция поэтики Десноса, прошедшегопуть от ранних произведений, созданных в период участия в группесюрреалистов, до ангажированных, антифашистских текстов, которые в годыфранцузского Сопротивления распространялись подпольными изданиями.Внешние факты эволюции поэта согласованы с «имманентным» описаниемособенностей разных этапов творчества Десноса и их последовательнойсменой.Предмет исследования – центральный аспект творческой эволюцииДесноса: использование «общих мест» и клише.
Качественное изменениепоэтики автора прослеживается в изменении пропорций сюрреалистических итрадиционных черт в его произведениях. Одними из основных понятийофициальной эстетики сюрреализма являются «автоматическое письмо» итесно связанный с ним сюрреалистический образ, поэтому в работестихотворения разных периодов рассматриваются с точки зрения присутствия вних черт «автоматизма» и сюрреалистической образности.Литературным материалом анализа является весь корпус поэтическогонаследия Десноса, который практически целиком входит в «Собрание1сочинений» («?uvres», 1999),выпущенное главной исследовательницейтворчества поэта М.-К. Дюма.
Важно назвать и четыре ключевых книгипроизведений поэта: «Душой и телом» («Corps et biens», 1930), «Достояния»(«Fortunes», 1942) и «Calixto», составившая одно издание с циклом «Страна»(«Contree», 1962). Некоторые стихотворения анализируются по сборнику«Случайная судьба» («Destinee arbitraire», 1975), подготовленному все той жеМ.-К. Дюма. Это издание составили редкие или неизданные на тот моментпрежде тексты Десноса, но также некоторые произведения, которые позже невойдут в том «Собрания сочинений».Актуальность работы определяется выбранными критериями дляанализа и оценки изменений, происходивших в поэтике Десноса с течениемвремени.
На основе обращения поэта к «общим местам» и клише по-новомуоценивается своеобразие сюрреалистической поэзии Десноса, устанавливаетсяимеющееся в ней взаимодействие элементов общепринятых, ориентированныхна традиционность, узнаваемость, и элементов авангардной поэтики. Подобныйподход позволяет уточнить характеристики и временные рамки принятых внастоящеевремязанекуюданность«сюрреалистического»и«несюрреалистического» периодов его литературной жизни. С помощьювыбранного критерия удается установить константы, определяющие всетворчество Десноса, которое часто представляется сменой ничем не схожихмежду собой стилей и жанров.Для отечественного литературоведения актуальным представляется такжесамо обращение к творчеству Десноса, оказавшего большое влияние наразвитие сюрреализма в те годы, когда только закладывались его философскиепринципы и основные положения его эстетической программы.
С началадевяностых годов в связи со всплеском интереса к сюрреализму в Россииактивно издаются писатели-сюрреалисты и появляются работы, посвященныеважным элементам сюрреалистической теории и практики: Андре Бретон.Антология черного юмора / Пер., комм., вступ. cт. С.Дубина. М., Carte Blanche,1999; Пинковский В.И. Поэзия французского сюрреализма. Проблема жанра.2Магадан, Кордис, 2007; Гальцова Е.Д.
Театральность в художественнойсистеме французского сюрреализма, дисс. док. фил. наук, М., 2008. В 2007 годупод редакцией Т.В. Балашовой и Е.Д. Гальцовой выходит первый у нас в стране«Энциклопедический словарь сюрреализма». В таком контексте настоящийтруд является определенным шагом к более полному и основательномуосмыслению особенностей творчества Десноса и его места как в сюрреализме,так и в целом во французской поэзии ХХ века.Научная новизна работы состоит в рассмотрении эволюции творчестваДесноса с точки зрения «общих мест» и клише.
Априори это представляетсясовершенно естественным по отношению к его более позднему творчеству,поскольку в научной литературе можно встретить упоминания ряда топосов, ккоторым он обращался. Вместе с тем отсутствует планомерный анализфункционирования «общих мест» и готовых выражений в его произведенияхтридцатых и сороковых годов и, тем более, в период его сотрудничества сАндре Бретоном и активного участия в развитии сюрреалистической эстетики.Подобный анализ, во-первых, помогает представить эволюцию РобераДесноса как единый непрерывный процесс и провести более гибкие границымежду этапами разных «поэтик» его творческой эволюции, причем сразу надвух уровнях: содержательном и языковом. Наглядно показывается, какимобразом происходит смена поэтики и какими пробами и экспериментамипредваряются любые изменения.
Во-вторых, анализ использования топосов иклише в произведениях «сюрреалистического» периода дает возможностьсудить о том, насколько в двадцатые годы поэзия Десноса укладывается врамки эстетики сюрреализма и насколько она отклоняется от принципов,высказанных Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма» (1924).Основная цель диссертационного исследования заключается в выявленииособенностей каждого из этапов творческой эволюции Робера Десноса иопределении положения, занимаемого в них топосами и клише, а также всоотнесении разных «поэтик» между собой для выявления общей динамикипоэтическогопутиДесноса.Попутно3необходимопродемонстрироватьпреднамеренность частого обращения поэта к «общим местам» и «готовомуслову».В соответствии с целью исследования его основные задачи можносформулировать следующим образом:1)Обозначитьспорныеместавпредставленияхисследователейтворчества Десноса о разных произведениях и этапах его поэтическойэволюции.2) Проанализировать произведения Десноса, написанные им в качествеучастника группы сюрреалистов, и выяснить степень их возможногоотклонения от теории «автоматического письма» и других сюрреалистическихкатегорий.3)УстановитьчастотностьихарактеробращенияДесносаклитературным «общим местам» и клише в разные периоды творчества, в томчисле «сюрреалистического».4) Доказать преднамеренность обращения поэта к «общим местам» иклише за счет демонстрации его активной работы с другого рода «готовымсловом»: клише речевым.5) Описать моменты изменения поэтики, смену одного этапа другим.6) Проследить за изменением логики использования Десносом «общихмест» и клише на протяжении всего его творчества для выявления одного илинескольких векторов развития.Методыисследования.Мыобращалиськсинхроническомуидиахроническому описанию, конкретному лингвистическому анализу языкапоэзии Десноса, когда нас интересовали фонетический, лексико-семантическийи стилистический уровни текстов поэта.
Использовались также интерпретацияи элементы формального метода, а функционирование текстов и их смысловойпласт разбирались с помощью текстового и мотивного анализа.Первостепенным для нас было проанализировать топосы, клише и ихроль в творчестве Десноса. Большое значение во время работы имели какмифопоэтический подход, с помощью которого литературное творчество4осмысляется с точки зрения присутствия и функций в нем мифологических ифольклорныхобразов,ситуаций,мотивовит.п.,такиэлементыинтертекстуального анализа.Общетеоретическая и методологическая основа работы. В трактовкесюрреализмакакцельноголитературно-художественногоявления,обладающего определенными хронологическими рамками, принципами иэстетикой,мыопиралисьнатрудымногочисленныхзарубежныхисследователей: М.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
