Автореферат (1101445), страница 3
Текст из файла (страница 3)
В этом случае развитие прозы в современной дляТургенева русской литературе оказалось для поэта благотворным и показаловыход из тех рамок, которые накладывал жанр поэмы, показал возможностьобойти эти ограничения не изнутри (как-то трансформируя, развивая жанрпоэмы — путь, по которому пойдет позднее «прирожденный» поэт —Некрасов), а снаружи, обратившись к другим, уже прозаическим жанрам.Во втором параграфе анализируется сюжет в повестях Тургенева середины 1840-х гг.
— это «Андрей Колосов», «Три портрета», «Бретер»,«Жид» и «Петушков».Прозаические жанры к этому времени давали писателю бо́льшую свободу. Если канонической для Тургенева была реалистическая поэма, в которой «ничего не должно происходить», то в прозе Лермонтовым, Гоголем,Пушкиным было канонизировано уже сюжетное разнообразие. Лермонтовсоздал образцовый роман, в котором мы встречаем соединение самых разныхтипов повестей (от кавказской ультраромантической до светской повести ифилософского этюда).
Гоголь также внес вклад в канонизацию разнообразия,культивируя изобретательность в построении и выборе сюжетов самых разных типов: это и фантастические истории вроде «Вия» или «Портрета», ибезумный гротеск «Носа», и истории, в которых ничего не происходит вроде«Старосветских помещиков» или «Повести о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем», и необычные сюжетные ходы в «Мертвыхдушах» и «Ревизоре». Кроме того, большое разнообразие образцов предлагала и западноевропейская проза, на которую Тургенев тоже в значительнойстепени ориентировался.Таким образом, в прозе открывалось существенно более широкое полевозможностей. И Тургенев постепенно начинает осваивать и использоватьэто разнообразие. И едва ли не прежде всего использует возможность наконец писать о том, что происходит, постепенно отказываясь от поэмной бессобытийности, от сюжетов, в которых ничего не совершается, в пользу использования сюжета как основы для развития проблематики произведений.В «Андрее Колосове» еще присутствует типичная для его поэм «бессобытийность», но при этом с помощью «удвоения» любовной истории(каждая история, как и в поэмах, заканчивается ничем, не представляет собойсобытие) Тургенев достигает сложности проблематики, недостижимой длянего в поэмах.
Так же тесно связан с поэтическим творчеством рассказ «Трипортрета», сюжет которого напоминает, правда, не поэму, а балладу. Тем неменее именно проза «легализует» проникновение в высокую литературу«балладного» элемента, который в поэме для Тургенева был недопустим.Если «Три портрета» и «Андрей Колосов» еще не до конца порывают страдициями и влиянием жанра поэмы или баллады, то окончательный поворот к прозе начинает с повести «Бретер». При анализе сюжета «Бретера»прежде всего обращает на себя внимание переориентация Тургенева на прозаические образцы. Здесь очевидна преемственность уже не с «ЕвгениемОнегиным», а с «Героем нашего времени», точнее, повестью «Княжна Мери».Две следующие повести («Жид» и «Петушков») имеют откровенноэкспериментальный характер.
В «Жиде» Тургенев экспериментирует с жанром «таинственной» повести, с типичным для нее сюжетом и типичными ходами, внося при этом в повествование реалистические элементы. В «Петушкове» писатель пытается освоить гоголевскую манеру повествования (отчасти, как показывал, например, В.В. Виноградов, подражая и Достоевскому),что доказывает не просто его «всеядность», но и пробы, поиск своегонаправления, своего пути уже в рамках прозы, безо всякой оглядки на собственную и пушкинскую поэзию.Во Второй главе «Портрет» сопоставительному анализу подвергаетсятакое важнейшее художественное средство, как портрет действующих лиц,анализируется его эволюция от поэзии к прозе.
В главе показано, как тургеневский стиль «перерастает» рамки поэмы, стихотворной формы. Однако вэтом случае портрет в поэмах уже подготавливает искусство портрета в прозе,хотя и не доходит до того качественного скачка, который совершается в об-ласти повествовательного искусства в тургеневских повестях и рассказах середины 1840-х гг.В первом параграфе главы предпринят анализ портрета в поэмах Тургенева.
С самого начала выдвигается предположение, что тот тип реалистической поэмы (поэмы, «в которой ничего не происходит»), на который ориентировался Тургенев, вынудил его искать дополнительные средства дляпридания тексту динамизма, ощущения развития. Одним из таких средств истановится портрет. В поэмах мы встречаем портрет необычайно развернутый, детализированный, совершенно нетипичный для «реалистических» поэмПушкина и Лермонтова. При этом важно, что портрет не остается статическим и не «оставляется» в каком-то одном сегменте текста. Тургенев создаеттак называемый динамический портрет, призванный дополнить, возместитьнехватку динамики, присутствующую в сюжете.Эта динамичность достигается тем, что герой на протяжении повествования «получает» несколько портретов (дается несколько не полностью совпадающих описаний его внешности).
Портрет героев (героинь) при этом непросто «размножается», но разделяется на два вида. Первый вид — портрет-обобщение: это портрет, не зависящий от ситуации, конкретных обстоятельств, в которых описывается персонаж. Этот портрет необязательно появляется первым и может быть разной длины. Второй тип — портрет ситуативный. Это портрет, который дается в определенной ситуации, портрет,изображаемый именно «без отрыва» от обстоятельств, в которых находитсяперсонаж в момент, когда его описывают15. Этот портрет, во-первых, связывается с портретом обобщенным, заставляя читателя не забывать, что этопортрет того же, уже описанного ранее человека.
Делается это через однуили несколько повторяющихся деталей, уже присутствовавших в обобщенном портрете. Во-вторых, портрет связывается с обстановкой, ситуацией, вкоторой он дается. Принцип, по которому это делается, очень условно обозначается как «метонимический». Имеется в виду, что портрет является какбы продолжением окружающей героя обстановки; та ситуация, в которойперсонаж находится, будто бы сама заставляет описать его заново или ввестиновые, еще не описанные черты его внешности. Например, героиня держит вруках книгу и это провоцирует на изображение ее рук, или героиня смотритна кого-то, что заставляет описать ее взгляд.
Функциональность этого приемаразнообразна, и это парадоксальным образом позволяет портрету заменятьсобой действие.В поэме «Параша» тонкая работа с портретом героини, разные ее описания в различных ситуациях, введение новых деталей внешности, подмечаемых потому, что ситуация заставляет обратить на них внимание, постоянные упоминания уже описанных деталей позволяют Тургеневу придать своейпоэме и динамику, напряженность, которую не может обеспечить фабула, идополнительную смысловую глубину. В поэме «Андрей» в портрете главнойгероини используется та же техника, однако, поскольку на него не возлагается задача заменить действие, то портрет получает возможность судить уже15В данном случае мы опираемся на теоретические труды, в которых вводится такая терминология.не только о самом действии, но и о его мотивации, то есть прием приобретаетболее глубокое психологическое значение.
В «Помещике» портретные описания персонажей не «компенсируют» отсутствие смысловой нагрузки насюжет, но включаются в описанную в первой главе диссертации стратегиюизображения жизни, которая не имеет никакого человеческого значения ицели.Во втором параграфе «Портрет персонажа в повестях и рассказах 1840-хгодов» анализируется трансформация, которой подвергается это художественное средство в тургеневской прозе данного периода.Портрет в прозаических произведениях Тургенева подготавливается егопоэмами. Как показывает сопоставительный анализ, проведенный в этойглаве, между техникой и видами портретов в поэмах Тургенева и его повестях нет непроходимой пропасти. Скорее наоборот, можно видеть очевиднуюпреемственность: многие приемы, разработанные в стихотворных произведениях, используются и в прозаических текстах.
Также сам тип портрета неменяется, сохраняется реалистический его характер. Сама «прозаичность»внешности героев задавалась уже в поэмах.Тем не менее, сохраняя до некоторой степени выработанные в поэмахприемы динамического портрета, Тургенев существенно расширяет сферуфункций такого портрета. Описания внешности персонажей в тургеневскойпрозе существенно богаче и шире по своим возможностям, чем портреты героев поэм. Прежде всего, он становится многофункциональным, начинаетвыполнять сложные задачи, обретает не только психологическое, но и сим-волическое, идеологическое, социальное и даже этническое измерение.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
