Образы женщин северного Кавказа в русской поэзии 1820-1830-х годов (1101174)
Текст из файла
На правах рукописиМАНКИЕВА ЭСЕТ ХАМЗАТОВНАОБРАЗЫ ЖЕНЩИН СЕВЕРНОГО КАВКАЗАВ РУССКОЙ ПОЭЗИИ 1820-1830-х ГОДОВСпециальность 10.01.01 – Русская литератураАВТОРЕФЕРАТдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква – 2011Работа выполнена на кафедре истории русской литературы филологического факультета Московского государственного университета им. М.В. ЛомоносоваНаучный руководитель:доктор филологических наук, профессорВалентин Александрович НедзвецкийОфициальные оппоненты: доктор филологических наук, профессорКоровин Валентин Иванович,Московский государственный педагогический университеткандидат филологических наук, доцентАлпатова Татьяна Александровна,Московский государственный областной университетВедущая организация:ГОУ ВПО «Московский городской педагогическийуниверситет»Защита состоится «» сентября 2011 г.
вчасов на заседании диссертационного совета Д 501.001.26 при Московском государственном университете по адресу: 119991, Москва, Ленинские горы, МГУ, 1-й учебный корпус, филологический факультет.С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского государственногоуниверситета имени М.В. Ломоносова.Автореферат разослан «_____» _____________ 2011 г.Ученый секретарьдиссертационного советакандидат филологических наук, доцентА.Б. КриницынОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫПредмет исследования – произведения А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, А.И. Полежаева 1820-1830-х годов на «кавказскую» тему, особенности женских образов в них,связанная с ними проблематика, а также особенности поэтики «кавказских» поэм и лирики указанных поэтов. При этом поэтика произведений рассматривается в аспекте образовженщин и связанных с ними мотивов.Актуальность темы диссертации обусловлена как ее широким общекультурным интересом в современной России, так и крайне малой изученностью в отечественном и зарубежном литературоведении.
Исторически сложилось так, что Кавказ сыграл заметнуюроль в росте свободолюбивых идей и настроений, свойственных передовой русской интеллигенции, в особенности литературной. Знакомство ее представителей с самобытнойкультурой Северного Кавказа обогатило многих российских художников слова, порождаяи стимулируя замечательные творческие замыслы.
В свою очередь гуманистическая русская культура и художественная литература оказали огромное плодотворное воздействиена развитие литературы и искусства северокавказских народов.Научная новизна работы определена по возможности исчерпывающим охватомпроизведений русской поэзии 1820-1830-х годов, относящихся к ее теме, включая небольшие стихотворения, а также поэтические тексты, где женские персонажи выступаютв служебной роли к лицам главным или представлены лишь в собирательном образе.Цель исследования состоит в анализе образов северокавказских женщин в русскойпоэзии указанного периода.Для ее достижения необходимо решение следующих задач:1.
Выявление литературных истоков темы кавказской («восточной») женщины втворчестве русских поэтов-романтиков 1820 – 1830-х годов.2. Раскрытие характера Черкешенки и причин ее трагической судьбы в «Кавказскомпленнике» А. Пушкина.3. Показ своеобразия трактовки женских героинь в «кавказских» поэмах М. Лермонтова.4. Фиксирование обобщенных образов и художественных функций женщин-горянокв поэмах А. Полежаева «Эрпели» и «Чир-Юрт», в большом стихотворении «КладбищеГерменчугское», а также их лирических модификаций в отдельных стихотворениях поэта.Методология диссертации основана на принципе конкретного историзма и сочетаниииндуктивных наблюдений с итоговыми обобщениями.
Теоретическая категория художественного образа понимается нами в соответствии с его трактовкой В.Е. Хализевым: вотличие от понятия как логической «формы освоения мира» образ есть «чувственная <…>воплощенность представлений» о нем1. «Художественный образ, – дополняют ХализеваВ.А. Скриба и Л.В. Чернец, – феномен сложный. В нем как в целостности интегрированыиндивидуальное и общее, существенное (характерное, типическое), равно как и средстваих воплощения.
Образ существует объективно, как воплощенная в соответствующем материале авторская конструкция, как “вещь в себе”. Однако становясь элементом сознания“других”, образ обретает субъективное существование, порождает эстетическое поле, выходящее за рамки авторского замысла»2. Исследование характеров женщин-горянок учитывает принципы понимания литературного характера, выдвинутые А.Г. Цейтлиным, Л.Я.Гинзбург, М.М.
Бахтиным. Обращение к недостаточно разработанному в литературоведении понятию национального характера в рамках нашей работы строится на том вкладе,12Хализев В.Е. Теория литературы. М., 2000. С.90.Введение в литературоведение. Под редакцией Л.В.Чернец. М., 2004. С.32.1который внесли в исследование этого вопроса Г. Ломидзе, В. Оскоцкий, Ю. Суровцев, Н.Утехин.Практическая значимость работы заключается в использовании ее результатов приподготовке тематически близких ей как историко-литературных, так и компаративистскихлекционных курсов по русской классической литературе.Структура исследования.
Диссертация состоит из четырех глав, введения, заключения и библиографии.Апробация результатов. Изложенные в диссертации идеи нашли отражение в публикациях автора:1. Образ женщины-горянки в поэме М.Ю. Лермонтова «Беглец» // Известия Кабардино-Балкарского научного центра РАН.
№ 6 (38). Нальчик, 2010. Ч. II. С. 105-112.2. Поэма М.Ю. Лермонтова «Измаил-Бей» (гендерный аспект) // Этносоциум и межнациональная культура. № 1(33). Москва, 2011. С. 153-176.3. Воплощение принципов романтической эстетики в поэме А.С. Пушкина «Кавказский пленник» // Известия Кабардино-Балкарского научного центра РАН. № 2(40). Нальчик, 2011.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВо Введении дано обоснование актуальности темы, освещена степень разработанностипроблемы, определен предмет исследования, обоснована научная значимость работы. Введение формулирует также цели и задачи исследования, определяет методологические принципыработы.
Структура диссертации также изложена во Введении.Рассмотрены первоначальные рецепции женских образов произведений «кавказской»темы в русской критике, в особенности П.А. Плетнева, В.Г. Белинского. Дано освещениесоответствующих вопросов такими исследователями, как Г.А. Гуковский, Б.В. Томашевский, Б.М. Эйхенбаум, И.К.
Еникополов. В обзоре современной исследовательской литературы по теме диссертации рассмотрены как общие суждения о романтическом методе в литературе (Ю.В. Манн, С.Г. Бочаров, А.А. Смирнов), так и результаты анализов конкретныхпроизведений русских романтиков 1820-1830-х годов (Е.М. Пульхритудова, В.И. Коровина,А.И. Журавлева и др.).
Особое внимание уделяется тем немногочисленным работам, в которых раскрываются аспекты, непосредственно относящиеся к нашей теме.В первой главе «Западноевропейские истоки темы» анализируются истоки интереса русских поэтов-романтиков 1820–1830-х годов к женщине-мусульманке СеверногоКавказа.Это был романтизм английских поэтов – Томаса Мура, П.Б.
Шелли и прежде всегоДж. Г. Байрона, автора «Паломничества Чайльд Гарольда», две первые песни которогоувидели свет в 1812 году, и так называемых восточных поэм «Гяур» (1813), «Абидосскаяневеста» (1813), «Корсар» (1814), «Лара» (1814), «Осада Коринфа» (1816) и «Паризина»(1816).В центре внимания главы – «перекличка» русских поэтов-романтиков прежде всего сБайроном в аспекте темы настоящей диссертации.Первая из «южных» поэм Пушкина, «кавказские» поэмы Лермонтова и Полежаева –как и байроновские «Гяур», «Корсар», «Абидосская невеста», «Лара», «Паризина» – произведения также «восточные», потому что Северный Кавказ в ту пору россиянами причислялся не столько к Европе, сколько к Азии, что мотивировалось и исламской принадлежностью его коренного населения. Весь мусульманский Кавказ в глазах русских уподоблялся тому Ближнему Востоку, страны которого Байрон посетил во время своего путешествия 1809 – 1811 годов и впечатления от которых отразил прежде всего в «восточных» поэмах.Другим представителем английского романтизма, обратившимся к ориентальной темеи образу восточной женщины, был Томас Мур, автор поэм «Лала Рук» (1812–1817) и2«Любовь ангелов» (1823).
В России первая из них раньше всего отразилась в творчествеВ.А. Жуковского, создавшего на ее основе стихотворения «Лалла Рук» и «Явление поэзиив виде Лалла Рук» (1821).Русским романтикам 1820–1830-х годов были знакомы и произведения Перси БишиШелли, одно из которых – поэма «Лаон и Цитна» (1817) – в измененном виде под названием «Восстание Ислама», переизданное в 1818 году, посвящено восточной теме. На Кавказе разворачивается действие драмы Шелли «Освобожденный Прометей» (1820).Не в девственных лесах Северной Америки (по примеру Р.
Шатобриана в его повести«Атала…», отдельное издание в 1801 г.), а на исламском Кавказе, куда он добровольно«…полетел / С веселым призраком свободы», поселил А.С. Пушкин героя своей первойромантической поэмы – молодого российского европейца, не подозревая, что этим решением он обозначал путь, которым вскоре волей-неволей в тот же край пришли и другие,при этом реальные, а не вымышленные русские романтики, не вынесшие несвободу ихродины, – Александр Полежаев, Михаил Лермонтов и Александр Бестужев-Марлинский.Есть немало параллелей и совпадений в том, чем именно привлекал Ближний Восток Байрона, а русских поэтов-романтиков – Северный Кавказ. На первом месте здесь величественная природа этих уголков земли, равно входящая в ценностный комплекс героев ибайроновских «восточных», и русских «кавказских» поэм.
Английского и русских романтиков привлекает и самобытность древней культуры азиатов, базирующейся на языческихповерьях и заповедях Корана, хорошо известных как Байрону, так и Пушкину и Лермонтову.Русских романтиков, разрабатывавших кавказскую тему, роднит с Байроном, творцом«восточных» поэм, и культ необыкновенных по силе страстей, и в особенности центральноеместо, которое занимает в их произведениях любовная коллизия. Именно любовный эпизод,как правило, центральный в произведении, придает необходимое единство каждой из поэмБайрона, любовная драма цементирует и лиро-эпические истории романтических героевПушкина и Лермонтова.В целом приоритетное внимание российских писателей-романтиков к Байрону базировалось на несравненно большей, чем с другими современными им западноевропейскими авторами, созвучности их эстетических и общественно-исторических идеалов с идеалами названного британского поэта.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
