Эготекст в творчестве Гюнтера Грасса (1095160), страница 16
Текст из файла (страница 16)
И эти отвратительные стороны жизни нужно называтьсвоими именами»179. Кроме того, и в этом, думается, можно согласиться сО.А.Мельничук,«определениестепениавтобиографичностихудожественного текста не играет существенной роли в интерпретацииавторского замысла и основной идеи произведения»180, поэтому всеназванные ранее произведения Г. Грасса не могут быть отнесены к эготексту,в котором биографический материал используется для отображенияреального «я».Появление в 2006 г. «Луковицы памяти», как было показано выше,заставилоисследователейнетолькопо-новомувзглянутьнапредшествующее творчество писателя, но и задало иное направление дляисследований последующих за этим романом произведений.
Повествование вромане «Луковица памяти» охватывает период жизни писателя с 1939 по1959 год, то есть начинается он с описания детских лет, проведенных вДанциге (Гданьске), и заканчивается возвращением Г. Грасса в Берлин послевыхода в свет романа «Жестяной барабан». В вышедшем же в 2008 г. романе«Фотокамера» повествуется о зрелых годах жизни писателя с 1959 года по177Auffenberg Chr. Vom Erzahlen des Erzahlens bei Gunter Grass: Studien zur immanenten Poetik der Romane:«Die Blechtrommel» und «Die Rattin».Münster: Uni Press Hochschulschriften, 1993. S. 113.178Абалонин Т.Б.
Проза Гюнтера Грасса 1980-х – 1990-х гг.: проблема субъекта. С. 76.179Не соврати себя фашизмом / Там же. URL.180Мельничук О.А. Типология художественных произведений с повествованием от первого лица // ВестникЯкутск. гос. ун-та. 2005. Т. 2. № 1. С. 43.712007 год. Прослеживающаяся хронологическая последовательность далаоснованияиздательству«Штайдль»,опубликовавшемуэтотроман,представить его как продолжение автобиографии писателя181. Впоследствии вавтографическую прозу было включено и вышедшее в 2009 г. «Путешествиеиз Германии в Германию». Хотя упомянутые нами произведения и относятсяк группе самосвидетельств, они достаточно неоднородны.«Путешествие из Германии в Германию» – реальный дневник писателяза 1990 год, не подвергшийся, по утверждению Б.Н. Хлебникова,«редакционной переработке»182.
По форме это классический дневник,состоящий из фрагментарных записей с указанием места и даты, когда онибыли сделаны; передача сообщения в нем осуществляется по системе «Я –Я»183, «автор является одновременно повествователем, то есть отсутствуетповествователь как отдельный от автора виртуальный наблюдатель иповествующая инстанция»184. Соответствует дневниковому и содержание«Путешествия из Германии в Германию»:– повседневность: работа в саду, ремонт сломавшейся газовой плиты, визитык врачу, недомогания и т.п.;– работа (в нашем случае – публичная деятельность), связанная с текущимисобытиями: подготовкой к запланированным на май и декабрь выборами вбундестаг и бундесрат, от которых будет зависеть, по какому пути пойдетобъединение двух Германий.
В книге-дневнике находит отражение и участиеписателя в «предвыборных баталиях», и поездки в ГДР с тем, «чтобы следитьза переменами после крупных политических и революционных событий» 185,и постепенно нарастающий скепсис в отношении политики, проводимойСоциал-демократической партией Германии (СДПГ) и ее лидерами, ипублицистическая деятельность, связанная с актуальной для 1990 г.181Maier A. Und Vater fand endlich Ruhe. // Zeit. Online: Literatur.
2008. 03. September. URL:http://www.zeit.de/2008/36/L-Grass (дата обращения 14.04.2013).182Хлебников Б. Послесловие // Иностранная литература. 2009. № 10. С. 250.183Лотман Ю.М. Семиосфера. С. 164.184Зализняк А. Дневник: к определению жанра. // Новое литературное обозрение. 2010. № 106. URL:http://magazines.russ.ru/nlo/2010/106/za14.html (дата обращения: 27.01.2014).185Грасс Г.
Путешествие из Германии в Германию: дневник 1990 года. // Иностранная литература. 2009.№ 10. С. 234.72проблемой объединения Германии и отражающая особую позицию писателяпо этому вопросу;– творчество: возникновение и постепенная кристаллизация замысла новогоромана «Крик жерлянки», к написанию которого писатель планируетприступить по окончании работы над публицистической книгой «Мертвыйлес». Для последней он готовит цикл графических работ, посвященныхуничтожению природы Европы в результате индустриализации: гибельлесов, изуродованные ландшафты вследствие угольных разработок подШпрембергом и в Альтдѐберне, где земля перемешана с угольной пылью, и«на такой земле ничего не растет»186;– семья: болезнь, смерть и похороны матери второй жены писателя Уты,проблемы с успеваемостью в школе его младшей дочери Неле, рожденнойвне брака Ингрид Крюгер, встреча с архитектором и художницей ВероникойШретер, с которой у него также в прошлом была связь и которая родила емудочь Хелену, и т.д.Все это: и форма, и содержание – дают основания рассматривать«Путешествие из Германии в Германию» как эгодокумент.В отличие от него роман «Луковица памяти», находящийся на стыкедокументальной и художественной литературы, включающий в себяэлементы автобиографии и мемуаров и соответствующий по формальнымпризнакам(референциальностьиретроспективность,связанныеспотребностью осмыслить прожитую жизнь как целое) традиционной(классической) автобиографии, представляет собой эготекст.Роман «Фотокамера» близок по форме к воспоминаниям.
В отличие отмемуаров, представляющих собой «записки современников о достопамятныхсобытиях, в которых они принимали непосредственное личное участие, илиизвестных им от очевидцев»187, воспоминания – это «повествование оявлениях жизни (личной или общественной), свидетелем которой был186187Грасс Г. Путешествие из Германии в Германию: дневник 1990 года // Там же. С. 242.Чешихин-Ветринский В.
Е. Мемуары // Там же. Стб. 432. URL.73автор»188, что, по мнению В.А. Дынник, сближает их с дневником, хотя они«и отличаются от него своими хронологическими соотношениями сдействительностью, так как касаются событий более или менее отдаленногопрошлого»189. Различаются мемуары и воспоминания и по степенидокументальности. С точки зрения документальности мемуары представляютсобой «живое соединение бытовых реальных подробностей живой жизни сматериаломнаучногозначения»190;воспоминанияже«близкикхудожественному произведению»191. Соответственно, эта жанровая формадопускает более свободную компоновку материала, увеличение доливымысла вплоть до изменения имен действующих лиц и использованиетакого приема, как фиктивная документальность.Несомненно, что автор «Фотокамеры» использует все возможностижанра воспоминаний.Уже само название романа многозначно.
С одной стороны, оно«заключает в себе главную метафору произведения – метафору памяти.Фотокамера – надежный хранитель прошлого, и именно ее способностьюсохранять для будущих времен достоверные и детальные картины времениушедшего пользуется Грасс»192. С другой – поскольку каждая фотография,хранящаяся в семейном альбоме, рождает воспоминания только об одном,конкретномсобытииизпрожитойжизни,этооткрываетширокиевозможности для использования «монтажной» структуры романа, прикоторой переплетение различных тематических линий образует сложноеединство, объединенное общей темой воспоминаний об отце.Изменены в романе и имена детей самого Г. Грасса.
И не толькопотому, что их образы выписаны не вполне фактографически, с долейвымысла, но и потому, что «Фотокамера» – это не повествование о жизни188Дынник В.А. Воспоминания // Литературная энциклопедия. Словарь литературных терминов: в 2-х т. /Под ред. Н. Бродского Т. 1. М.; Л. : Изд-во Л. Д. Френкель, 1925. Стб. 151–153. URL: http://febweb.ru/feb/slt/abc/ (дата обращения: 29.01.2014).189Там же.190Чешихин-Ветринский В. Е. Мемуары // Там же. Стб. 432. URL.191Дынник В.
Воспоминания // Там же. Стб. 151–153. URL.192Захарова Е. По материалам зарубежной прессы / Е. Захарова, А. Лешневская, И. Мокин // Иностраннаялитература. 2008. № 12. URL: http://magazines.russ.ru/inostran/2008/12/za17.html (дата обращения 14.04.2013).74детей писателя, это рассказ о себе самом. Дети же в романе – это своего родамаски, «из уст которых писатель надеется услышать рассказ о себе самом –без лицеприятия»193.Г.
Грасс, моделируя ситуацию, в которой весной 2007 года его дети,собираясь вместе, записывают на магнитофон свои рассказы-воспоминанияоб отце и о своей собственной жизни, использует прием фиктивнойдокументальности. Именно он и становится структурообразующим в романеГ. Грасса «Фотокамера». В каждой из девяти глав описывается одна из такихвстреч, которая завершается комментарием отца.
В этих комментариях,дополняющих, корректирующих детские воспоминания или содержащихэлементы самооправдания, Г. Грасс тщательно избегает местоимения «я» иговорит о себе в третьем лице. Из девяти комментариев только в главе«Моментальные снимки» автор, рассказывая о том, как старался оградитьсвоих детей от призраков прошлого, говорит о себе в первом лице: «Я щадилвас».Таким образом, Г. Грасс сознательно отказывается от использованияместоимения «я», которое в мемуарно-автобиографической прозе всегдарассматривалось как ядерный языковой элемент повествования, как пиксубъектности, объединяющий вокруг себя все внутри- и внетекстовыесвязи194, и замещает его местоимением «он».Вольфганг Кайзер в своей книге «Искусство слова.
Введение влитературоведение» (Wolfgang Kayser. «Das sprachliche Kunstwerk. EineEinführung in die Literaturwissenschaft») выделяет две формы повествования:Ich-Erzählung (повествование от первого лица), в котором рассказчикпередает события как пережитые им самим, и Er-Erzählung (повествование оттретьего лица), в котором автор не находится в положении участникасобытий. Первого он называет ролевым повествователем, второго –193Захарова Е. По материалам зарубежной прессы // Там же. URL.Нюбина Л.М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
