Литература (1092119), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Лермонтова, особенности лирического героя его поэзии. Мастерство М.Ю.Лермонтова.Тема «поэта и поэзии» в творчестве поэта («Смерть поэта», «Поэт»(«Отделкой золотой блистает мой кинжал…»), «Нет, я не Байрон…»). Своеобразиеэстетической концепции поэта («Есть речи – значенье…», «Когда волнуетсяжелтеющая нива…»).Тема личности и толпы в лирике М.Ю. Лермонтова («Дума», «Как часто,пёстрою толпою окружён…», «И скучно, и грустно», «Пророк»).Романтический характер лирики М.Ю. Лермонтова («Молитва» («Я, МатерьБожия, ныне с молитвою…»), «Спор», «Ангел» («По небу полуночи ангеллетел…»), «Валерик», «Сон» («В полдневный жар в долине Дагестана…»), «Выхожуодин я на дорогу…», «Предсказание» («Настанет год, России чёрный год…»),«Завещание»).Герой и сюжет в поэмах М.
Лермонтова.«Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника Киребеевича иудалого купца Калашникова». Жанровое своеобразие произведения и рольфольклорной традиции в нём. Мастерство автора в создании народных характеров.Поэма «Мцыри». Особенности тематики и проблематики поэмы. Образглавного героя и способы его создания. Особенности повествования ихудожественная роль пейзажа в произведении.“Герой нашего времени” как реалистический роман.
Сюжет и системаперсонажей. Жанровое своеобразие романа.Черты романтизма в русском романе о «молодом человеке». Актуальностьпроблематики произведения. Идейная значимость предисловия к роману.Композиция романа: соотношение позиций рассказчиков. Другие особенностикомпозиции: смещение хронологической последовательности, объединение вромане пяти новелл с самостоятельными сюжетами, смена повествователей. Общийпринцип композиции: от загадки к разгадке. Своеобразие лермонтовскогопсихологизма. Особое значение новеллы «Фаталист» как завершающего звена вфилософских поисках Печорина.Философская и идейно-нравственная проблематика романа: проблемысвободы личности и предопределения, добра и зла, гуманизма и эгоизма.
ТрагедияПечорина, ее сущность и причины.Смысл названия романа. Романтическая загадочность главного героя. Идейнаясвязь романа с лирикой М.Ю. Лермонтова. Возможность различных прочтенийобраза главного героя и целостного смысла романа. Общечеловеческое и социальноисторическое звучание романа и образа его главного героя.Смысл названия романа и его перекличка с западноевропейскими романами о14«молодом человеке». Художественное мастерство, трагический пафос и идейнаяглубина произведения.6. ТВОРЧЕСТВО Н.В.
ГОГОЛЯМесто творчества Н.В. Гоголя в русской литературе XIX в. Н.В. Гоголь иА.С. Пушкин. Восприятие действительности в творчестве Н.В. Гоголя. Раннееромантическое творчество писателя: «Вечера на хуторе близ Диканьки»,«Миргород». Связь с фольклором. Фантастика и реальность. Проблематика,нравственные конфликты и патриотическое звучание творчества Н.В.
Гоголя.Н.В. Гоголь и религиозные искания его времени.«Петербургские повести» и их идейное и художественное своеобразие.«Шинель». Сюжет и особенности повествования. Герой и позиция автора.Маленький человек в русской реалистической литературе.“Ревизор” Н.В. Гоголя как сатирическая комедия. Своеобразие построениясюжета и системы характеров (персонажей).
Средства создания характеров вкомедии. Основной конфликт в произведении. Специфика комедийного конфликта.Роль “немой сцены”. Мастерство Гоголя-комедиографа.“Мертвые души” в судьбе Н.В. Гоголя. Композиция, сюжет и системаперсонажей “Мертвых душ”.Сатира Н.В. Гоголя. Поэтика заглавия. Многозначностьобраза «мертвых душ» в поэме. Смысл заглавия. Русь «мертвая» и Русь «живая».Христианская позиция писателя.
Своеобразие гоголевской типизации. Широкоеобобщающее значение образов поэмы. Способы и приемы создания образовпомещиков.Замысел и жанровое своеобразие. Н.В. Гоголь о своем произведении («ВсяРусь явится в нем...»). Мотив путешествия как основа организации сюжета. ОбразЧичикова. Чичиков как предприниматель («приобретатель»). Чичиков и помещики.Образ России — центральный образ поэмы.Особенности гоголевскогоповествования. Образ повествователя, повествователь и автор.7.
ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС СЕРЕДИНЫ XIX ВЕКА (ОБЗОР)Социально-историческое развитие России в середине XIX в. и реформа 1861 г.Конфликт либерального дворянства и разночинной демократии. Влияниеобщественно-политической ситуации на развитие русской литературы.Романтическая литература середины XIX века.
Исторические романыА.К. Толстого.40–50-е гг. — время появления новой волны в русском реализме(Ф.М. Достоевский,И.С. Тургенев,М.Е. Салтыков-Щедрин,Н.А. Некрасов,Л.Н. Толстой и др.). 50–70-е гг. — расцвет русского реалистического романа.Эстетическая полемика вокруг проблемы реализма и в связи с творчествомписателей-реалистов. Роман Н.Г. Чернышевского «Что делать?» (обзор). Полемикавокруг романа. Восприятие романа современниками писателя и потомками.Литературно-критическаядеятельностьВ.Г. Белинского.Революционнодемократическая критика 50–60-х гг.
(Н.Г. Чернышевский, Н.А. Добролюбов,Д.И. Писарев, М.А. Антонович). Печатные органы революционно-демократическойкритики: журналы «Современник», «Отечественные записки», «Русское слово».Критика и публицистика славянофилов (К.С. Аксаков, братья Киреевские).15«Эстетическая критика» в России середины XIX в. (П.В.
Анненков, А.В. Дружинин,А.А. Григорьев и др.), ее исторические заслуги в разработке проблемхудожественности. Проблема народности литературы в критике 40–70-х гг.Журнальная полемика в XIX в.8.ТОРЧЕСТВО И.С.ТУРГЕНЕВАТворческий путь И.С. Тургенева. Место творчества И.С. Тургенева в русскойлитературе XIX в. и его мировое значение. Особенности реализма писателя.“Записки охотника”. Жанровые особенности.Психологизм И.С.
Тургенева («Ася», «Первая любовь»).«Ася». Изображение женского характера. Тема любви. Мастерство Тургеневареалиста. Лиризм Тургенева.Эстетические и этические позиции писателя. «Гамлет иДон-Кихот». Его участие в журнальной полемике.Роман «Отцы и дети». История создания. Сюжет и композиция.Системаперсонажей.Соотношениесоциально-историческогоиобщечеловеческого в “Отцах и детях”. Позиция автора.
Тип “нового человека”.Отражение в романе общественно-политической борьбы 60-х гг. Конфликтдворянских либералов и разночинцев-демократов. Дворянство в изображенииИ.С. Тургенева. Образ Базарова, разночинца-демократа. Авторская позицияповествователя. Возможность неоднозначной трактовки образа Базарова и идейногосмысла романа в целом.
Идейно-эстетическая полемика вокруг романа (Д.И.Писарев «Базаров», М.А. Антонович «Асмодей нашего времени», И.С. Тургенев«Несколько слов по поводу «Отцов и детей»). Смысл названия романа.Нравственная проблематика романа «Отцы и дети» и ее общечеловеческое значение.Художественное своеобразие романа. Особенности создания образов главныхгероев. Композиция романа.
Роль пейзажа и художественных деталей в романе.Особенности психологизма. Роль женских образов и любовной интриги в романе«Отцы и дети». Особенности воспроизведения действительности в романе. «Отцы идети» как произведение реализма XIX века.9. ТВОРЧЕСТВО А.Н. ОСТРОВСКОГОА.Н. Островский — мастер комедии характеров и комедии положений.Отражение русской действительности в комедиях драматурга.
Приемы и способысоздания комического эффекта в пьесах А.Н. Островского. Речевая характеристикаперсонажей. Особенности типизации в пьесах А.Н. Островского. Непреходящеезначение созданных А.Н. Островским характеров.Драма А.Н. Островского «Гроза». «Темное царство» в изображенииА.Н. Островского. «Семейно-денежные отношения» (Н.А. Добролюбов) как основагосподства самодуров. Самодурство как социально-психологическое явление.Трагический конфликт личности с социально-бытовым укладом.
Роль образовсимволов в произведении. Система персонажей. Патриархальная семья наисторическом переломе и судьба отдельного человека.Смысл названия драмы.Мастерство Островского-драматурга. Оценка драмы «Гроза» современниками (Н.А.Добролюбов «Луч света в тёмном царстве»; А.А. Григорьев «После «Грозы»Островского.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
