Автореферат (Феномен экологического дизайна культурологический анализ), страница 7

Три формы расселения. Афинская хартия / Ле Корбюзье. - М.: Стройиздат, 1976. - 136 с.4 Вайтфилд, П. Пермакультура - что это? / П. Вайтфилд. - СПб.: Речь, 1992. - 137 с.24законов природы себе на пользу вместо бездумных попыток взять у природывсё, что нужно вопреки естественным процессам, проектирование иорганизацию пространства на основе экологически целесообразных моделей.На этапе становления промышленного дизайна с 1860 - 1910-х годоврациональность являлась принципом проектирования, что нашло отражение втеориях У. Морриса и Д. Рескина. Первые поиски экологической составляющейпрофессии предпринимались Л.

Салливеном, который провозглашал принцип«форма определяется функцией», анализировал и пытался перенести в сферучеловеческой деятельности закономерности живой природы с еемногообразием и органичной функциональностью5. Теоретики группы «DeStijl» П. Мондриан, Т. Дусбург, Я. Оуд, Г. Ритвельд, М. Брейер в 1920-х годахписали о необходимости новых технологий, эстетической ясности и точностиизображения, минимизации, простоты, геометризации элементов; олаконичности образа и универсальности объектов, об отказе от декоративныхдеталей; о возможности и задачах изменения человеческого сознанияпосредством предметно-пространственной среды, т.е. о социокультурной ролидизайна.

В. Гропиус, Мис ван дер Роэ и другие представители Союза«Веркбунд» законы гармоничного формообразования искали по аналогии сживой природой, подходили к предметно-пространственному творчеству сфилософской точки зрения. Г. Дрейфус, Р. Лоуи, У. Тиг, Ч. Изм, Н. Геддес,Х. Эрл и др. для создания коммерчески привлекательной формы изделияиспользовали биоморфный стайлинг, основанный на изучении пластики ирациональности природных объектов. В. Папанек в 1970-х годах призывал вкниге «Дизайн для реального мира» к экономии, рациональности иэкологичности дизайнерского решения и предлагал яркие примеры такогоподхода. Произведения дизайнеров и архитекторов скандинавских стран(А. Аалто, М. Сууронена, В. Пантона) традиционно были аскетичны иприродосообразны, базировались на региональной модели. В итальянскомдизайне 1960-70-х гг.

(студии «Архизум», «Алхимия», «Мемфис») мы видимпримерыантистатусного,антипотребительского,экологическогопроектирования,сочетаниекультурногоопыта,функциональности,технологичности с образностью и метафоричностью.В России философия космизма и ноосферного мышления, исследованиявзаимодействия человека и окружающей среды (К.Э. Циолковский,В.И.

Вернадский, А.Л. Чижевский) отразились в развитии архитектуры идизайна. Экологизация проектного мышления, развитие системного ирационального подходов в дизайне, научная обоснованность, внимание ксоциальным вопросам прослеживаются с 1920-х годов в теоретических ипрактических работах специалистов Всесоюзного научно-исследовательского5 Рунге, В.Ф. История дизайна, науки и техники: учебное пособие / В.Ф.

Рунге. Издание в 2-х книгах. Книга 1. М.: Архитектура-С, 2007. - 370 с.25института технической эстетики (ВНИИТЭ). В 1970-е годы ими был введентермин «качество жизни», учитывающий совокупность социально­экологических факторов, а при проектировании транспортных средств итехнических приборов анализировались экологические вопросы.

В СоветскомСоюзе впервые организовали систему по сбору и утилизации бытовыхотходов, разрабатывали новые типы транспорта, жилые сооружения длярайонов Крайнего Севера, Сибири и Дальнего Востока, очень уязвимых сточки зрения экологии6. Теорию и методологию отечественного дизайна, егокультурологические модели, воспитательную роль, экологические концепцииво многом определили О.И.

Генисаретский7, Г.П. Щедровицкий.«Сенежская студия» в 1970-80 годах (Е.А. Розенблюм) развиваласредовойподход,художественныеиконцептуальныеметодыпроектирования, прикладное искусство. Основой эксперимента былиединение, визуальный контакт с природой8. Несмотря на то, чтоэкологические вопросы напрямую не рассматривались, эта проблематикаорганично присутствовала во всей деятельности студии. В.Р.

Ароновотмечает, что в 1960-70 годах дизайнеры проектировали «стиль жизни»,надеялись гармонизировать общество и даже его сосуществование сокружающей природной средой с помощью дизайна среды9.Экологический подход в 1960-70-х годах проявляется как в отказе отдостижений технического прогресса, использовании природных материалов ивозобновляемой энергии, так и в поиске новых технологий, альтернативныхисточников энергии; ответственности и этике проектирования. В 1980-х годахдизайн-проекты стали включать, кроме экономического и социального,экологический анализ.

Реклама экологичных товаров, ресурсо- иэнергосбережения формирует новую культуру потребления. Эргономичность,модульность, многофункциональность, вневременность, неподверженность модестановятся в один ряд с энергосбережением и переработкой. Появляются дизайнстратегии по организации потребления вещей редкого пользования. Экологизациярешалась также путем биоморфизации объектов.В исследовании рассмотрены возможности графического дизайна всоздании целостной гармоничной визуальной среды, воспитании культурыобщества. Созвучны экодизайну особенности психологического дизайна(П.

Ван Гог, В. Ружейников, И. Попович), в котором рассматривают человека иокружающее его жизненное пространство комплексно, как неделимуюцелостную и закономерную систему, оказывающую существенное влияние на6 Воронов, Н.В. Дизайн: русская версия / Н.В. Воронов. - Тюмень: Институт дизайна, 2005. - 224 с.; 58 ил.7 Генисаретский, О.И. Экология культуры.

Теоретические и проектные проблемы / О.И. Генисаретский. - М.:Всероссийский институт культурологии, 1991. - 153 с.8 Коник, М.А. Архив одной мастерской (Сенежские опыты) / М.А. Коник. - М.: Индекс Дизайн энд Паблишинг,2003. - 324 с.: ил.9 Аронов, В.Р. Дизайн в культуре XX века. 1945-1990. - М., 2013. - 405 с.26все аспекты жизни человека. Однако, целью психодизайна является адаптацияискусственной среды под особенности и потребности конкретного человека,что определяет антропоцентрический подход в целом. В антроподизайне такжепредметом анализа является влияние предметно-пространственной среды насостояние человека и преобразование самого человека.В 1980 - 2000 годы всемирно известные дизайнеры (Г.

Пеше, Д. Норман,Н. Фостер, Р. Лавгроув, Ф. Старк, Д. Маэда, К. Рашид, З. Хадид, К. Экуан,И. Хосоэ, Я. Согэ и др.) все больше говорят о философии проектирования,разумности, экономичности, экологической ответственности, демонстрируют всвоих произведениях экологический подход и экологическую эстетику.Таким образом, с древних времен представители различных проектныхнаправлений не только адаптировали среду для комфортного бытия человека,но и прогнозировали «улучшение» самого человека: его психофизиологическоесостояние, вкус, отношение к окружающему миру природы.Базойформированиямировоззренческих,философско-этических,психологических, социологических и экономических оснований и принциповэкологического дизайна явились гуманитарные истоки.

Выделены многиенауки и направления, в которых содержатся концепции о ценностномпонимании равновесия и гармонии сосуществования человека и природы, чтоорганично вошло в философию экологического дизайна. В антропологии - этокомплексный подход к познанию человека. Философия ноосферного мышленияхарактеризуется убеждением в способности человека управлять природой,верой в безграничные возможности человеческого разума и ориентацией начеловека ноосферы, способного преобразовать природу и самого себя. Для насважны идеи русских космистов о том, что между культурой и природойнеизбежно противоречие, но разум ответственен за пути его разрешения.Концепция устойчивого развития (англ.

sustainable development) являетсялогическим продолжением экологизации научных знаний и социально­экономического развития, начавшимися в 1970-е годы, предполагает«удовлетворение потребностей нынешнего поколения без ущерба длявозможности будущих поколений удовлетворять свои собственныепотребности». Дизайн - неотъемлемая часть экономики, экологизация в целомзатронула эту сферу общества. Экономика природопользования изучает иэкономику охраны окружающей среды, главная ее задача - нормализациявоздействия человеческой деятельности на окружающую среду, что должновходить в экономическую часть любого дизайн-проекта. «Зеленая» экономикаосновывается на том, что экономика - зависимый компонент природы,природные и социальные факторы - это внутренние факторы экономики.Экологическая социология анализирует пути и способы удовлетворенияпотребностей людей, которые позволяли бы преодолеть экологический кризис,который проявляется не только в изменениях окружающей среды, но и в27существенномнесоответствиипотребностейиразвитияобществавозможностям природы, что нужно скорректировать и, прежде всего, изменитьотношение общества к природе.