Го Синь-И. Телесный код в китайской фразеологии и его русское соответствие (Телесный код в китайской фразеологии и его русское соответствие), страница 4

Китайский язык — это язык музыкальный. Его единицу всегда можноописать как единицу музыкальную.В соответствии с требованиями ритма речи одна и та же единица можетвыступать в разном составе.Рассмотрим такую ФЕ, как «чэньюй». «Чэнъюй» представляют собойчетырехсложные фразеологические единицы, состоящие из четырех слоговых морфем.Чжу Цзянь-ман придерживается мнения о том, что четырехсложный или составленныйиз двух двусложных фразеологизмов «чэнъюй» является самым легкочитаемым, четкоразличимым на слух и удобно запоминающимся.

Самое главное состоит в том, что онсовпадает с ритмом классической поэзии, поэтому звучит чрезвычайно красиво [ЧжуЦзянь-ман 1955: 33]. Надо обратить внимание на то, что образование четырехсложныхлексико-синтаксических моделей, очевидно, восходит к наиболее древним формамистихосложения и представлено в четырехсложных строках поэзии «Шицзина» (XII-VIвв. до и. э.). Именно по принципу четырехсложности «чэньюй» были впервыевыделены китайскими учеными в особую группу фразеологических единиц еще нарубеже XVIII—^Х1Х вв. и помещены в словарях «Хэн янь лу» и «Хэн янь гуан чжэн»[Рогачев 1950: 54].Поэтическая форма «чэнъюя», как одной из четырехсложных ФЕ,сохраняющая ритмическую форму древнекитайского языка, создается той же звуковойорганизацией, что и звуковая организация стиха: аллитерациями, рифмами и тонамислогов, входящих в их состав.

В связи с этим порядок четырехслогов всегда строгофиксирован, что свидетельствует об устойчивости «чэнъюй».Представляется целесообразным рассмотреть основные признаки просодиичетырехслога в китайском языке (тон, рифмы и шуаншэн).В китайском языке слоги произносятся под определенным тоном.В среднекитайском языке существовало четыре тона: пиншэн 2р "ровный",шаншэн _h "восходящий", цюйшэн ^ "нисходящий", жушэн А "входящий". Дляцелей стихосложения эти четыре тона разделены на два класса: ровный тон —пиншэн, образует сам по себе один класс, называемый пин ^р, (т.е.

"ровный" тон), атри остальные тона образуют другой класс цзэ JX (т.е. "ломанные" или "косвенные").Известно, что в современном китайском национальном языке сейчас четыре тона.Исторический ровный тон пин представлен в национальном языке двумяразновидностями — иньпин Щ^ и янпин Ш^- В литературе их принято называть1-ми 2-м тонами. В класс цзэ входят остальные два тона - 3-й и 4-й.

Таким образом,13•надо отметить, что состав классов "«ми и щэ" среднекитайского языка не равнысовременному [Чжао Юань-жэнь 1994: 15].З.И. Баранова первая из русских исследователей обратила внимание на звуковуюорганизацию «чэньюя» [Баранова 1963: 122-125]. Ее точку зрения мы принимаем внашей работе.В лингвистической науке существует и другая точка зрения. Ма Го-фань вмонографии «Чэнъюй» описывает последовательности тонов "пинцзэ" с точки зрениясовременного произношения китайкого языка. Он выделяет 16 типовпоследовательности ровных и косвенных тонов в четырехсложных ФЕ (каждыйкомпонент имеет 2 варианта — либо пин, либо г^зэ, всего получается 16 типоввариантов) [Ма Го-фань 1978: 51-53].С этим, на наш взгляд, трудно согласиться.

«Чэньюй» как наследие древнего исредневекового китайского языка надо исследовать с точки зрения древнего. Крометого, 16 выделяемых автором типов пинцзэ у «чэнъюй» не отличаются от обычныхчетырехсложных словосочетаний. Отметим, что Ма Гофань не использует в своемописании закон метра и ритма, которые, на наш взгляд, являются необходимымиэлементами при анализе просодической организации четырехсложных ФЕ.Представляется важным рассмотреть, как ритмический закон реализуется наматериале ФЕ в речи.Как говорилось выше, четырехсложные ФЕ часто состоят из двух двусложныхединиц. По мнению Го Шаоюя, члены двуслогов в составе четырехсложных «чэнъюй»всегда принадлежит одну и тому же тональному классу, т.е.

оба они принадлежат пин,или цзэ [Го Шао-юй 1963b: 44-47]. Например: гао лао (цзэ) хуань сян (пин) "^^(JX)ШШ(^) ('подать в отставку по старости и вернуться на родину'), и сян (цзэ) тянь кай(пин)^^,(ЛХ)^РЯ(^) — 'предаваться бесплодным фантазиям'; хунъ тянь (пин) аньди (цзэ)#^(2р)й§Щ|Х) — 'кромешная тьма, полная вшсханалия', тянь нань (пин) дибэй (цзэ) 'ЖШ(^)ШШиО — 'со всех концов мира'.Мы согласны с мнением Чжан Гунгуя, что, кроме противопоставленныхпоследовательностей пинцзэ (ровный - косвенный тоны), существует и закон порядкаследования пин (иньпин—>янпин) ->шан^>цю-^жу [Чжан Гун-гуй 1952].

Такимобразом, образуется нисходящий порядок тонов в «чэнъюе». Например:1. пин->шан->цюй:шаньчжэнь (пин) хай (шан) вэй (цюй) [JL[^^1^ — 'множество редкостныхделикатесов и яств';ланщ^нь(тт) ху (шан) янь (цюй) Ш^Й^Щ — 'жадно как волк или тигрнаброситься на еду';2. пин-¥ишн->эку:wMmoy (пин) сонь (шан) фа (жу) ШШШШ — ' с всклокоченными волосами';суаньтянь (пин) ку (шан) ла (жу) ШШ^Ш — 'всяческие перемены в жизни';3. иньпин—>янпин->шан—>цюй:14фэн (инышн) тяо (янпин) юй (шан) шунь (цюй) МШМШ (букв.: умеренныйветер, своевременный дождь) — 'все благоприятствовало богатому урожаю';ци (иньпин) ли (янпин) г{зы (шан) сань (цюй) ШШ^Ш (букв.: жена ушла, детиразбрелись) — 'семья распалась'.Таким образом, мы видим, что закон порядка следования тонов в четырехсложных«чэньюй» определяет различные просодические модели ФЕ.Выделенные выше «чэнъюи» организованы таким образом, что их звуковаяорганизация не отличается от звуковой организации стихов.

Однако кроме «чэнъюй»поэтических есть и «чэнъюй» прозаические. Например, мо мин ци мяо ЩЩ^.-^^ —'непонятно в чем суть дела', ци ю цы ли Ж^Й.Э1 — 'возмутительно' — это такие«чэнъюи», которые являются строками прозы и в связи с этим не подчиняютсяправилу просодии поэзии.Кроме тонирования слогов в китайском языке, мы не можем не рассмотретьчастичные редупликации шуаншэн и деюнь [Го Шао-юй 1963, Чжан Гун-гуй 1952]. Вкитайском языке слог делится на две части: инициаль (шэнму ЩШ) и финаль (юньмуEtiS). Одним из способов звуковой организации стиха является подбор слогов,содержающий одинаковые инициали. Такой способ называется шуаншэн ЩЩ(подобно термину "аллитерация" или так называемая "инициальная рифма вминиатюре").

Другой способ, при котором повторяются финали, называется деюнь #Ш (подобно "ассонансу", который распространяется только на один слог). Приведемсоответствующие примеры:иидайлао ]^ХШ\ХШ —'поджидать измотавшегося противника'.Первые два слога имеют одинаковые финали. Последние два слога имеютсходные финали (в некоторых диалектах эти финали одинаковы);шэн лун хо ху ^ f l t i § ; ^ — 'полный бодрости, энергии и сил'.

Последние дваслоги — "шуаншэн" (аллитерации) — одинаковые инициали;шэнь хунъ ф1ньдро Щ^ШШШ — 'без ума от чего-л.'. Последние два слога —"шуаншэн";минму чжанданъ Щ^ШШ — 'явный, ничем не прикрытый'. Первые двасостава — шуаншэн, последние два — ассонансы.Кроме этого, ритм и музыкальность звучания определяют слоговые ритмы.Можно выделить следующие случаи.1. Чередование одного и того же слога:UIU июань ши мэй - f - ^ - h l l — 'верх совершенства' (al Ы al Ь2),жэнь юнь и юнъ А ж Й ^ ^ — 'говорить с чужих слов'(а1 Ы а 2 Ы),бу_^ть бу^жэй ^ Й ^ Ш — 'ни на что не похоже' (al bl al Ь2);2.

Редупликация слогов:синъсинь сян инь 'й^'й'ШШ — 'душа в душу' (al al bl Ь2),шэньцайцц Ш^ШШ — 'бодрыйцветущийвид'(а1 а2Ь1 bl),изин изин е е ^^ШШ—'проявить усердие и осмотрительность'(а1 al Ы Ы);153.Звукоподражание:аоао дай бу ЩШШШ — 'стенания голодающих' - 'крик голодных птенцов вожидании пищи';ииии айай ШШ^Ж. — 'заикаться от избытка чувств'. Ци май — звуки заик.Некоторые лингвисты считают, что в китайском языке присутствует и ударение,которое используется для дифференциации знаменательных слогов от служебных, идля различения двухсложного слова от словосочетания [Драгунов 1962, ЧжаоЮань-жэнь 1994]. "Ударение в китайском языке — это расширение амплитуды ипродление звука, а силовое ударение второстепенно" [Чжао Юань-жэнь 1994: 15, 20].В четырехсложных «чэньюях» акцентное выделение падает на первый и последнийслоги.

Второй и третий слоги в этой акцентной модели произносятся слабее, особенновторой слог [Лу Чжи-вэй и др. 1957: 122, Чжао Юань-жэнь 1995: 79].Таким образом, при исследовании просодии слогов «чэнъюй» мы наблюдаемследующие особенности китайского языка.Кроме четырехсложных «чэнъюй», в китайской фразеологии присутствуют такжепятисложные, шестисложные, семисложные и восьмисложные ФЕ. Они образуютсяпутем сложения двухслога, трехслога или четырехслога в единый речевой такт.Пятисложные ФЕ построены как 2+1+2,2+2+1, 2+3, 3+2 (реже).