Проблема целостности романов Ф.М. Достоевского (на примере романов «Идиот» и «Бесы»), страница 2

Г. Белинского во «Взгляде на русскую литературу 1846 го­да», Н. А. Добролюбова в статье «Забитые люди», М. Е. Салтыкова-Щедринао композиции «Идиота», равно как и менее известные реплики вроде пародииД. Минаева на роман «Бесы», сформировали представление о Достоевскомкак о неряшливом писателе, не работавшем над отделкой формы.

О ряде ас­пектов поэтики Достоевского (например, необходимости издавать по частям,нагромождении избыточных сюжетных линий и персонажей) говорили и вокружении Достоевского (К. П. Победоносцев, Н. Н. Страхов).В третьем параграфе говорится о состоянии изучения проблемы це­лостности в науке о Достоевском. Термины «целостность», «авторская пози­ция» часто применяются по отношению к философской стороне творчестваписателя, к идейному содержанию его произведений6 , что практически неимеет отношения к формальной стороне его творчества.

В качестве исключе­ний можно указать исследования отдельных западных учёных: о нелогичныхс точки зрения целого сюжетных ходах и действиях героев говорил JosephFrank7 , примеры «изъянов» в строении романа «Идиот» приводит Гэри СолМорсон8 .6См., например, книгу Г. К. Щенникова, где много говорится об идейной целостности творчестваДостоевского: Щенников Г. К. Указ. соч. Или: Касаткина Т. А. Авторская позиция в произведенияхДостоевского // Вопросы литературы. — 2008.

— №1.7Frank J. Dostoevsky: The Miraculous Years, 1865–1871. — Princeton (N. J.) : Princeton Univ. Press, 1995.8Морсон Гэри Сол. Указ. соч.; Morson Gary Saul. Conclusion: reading Dostoevskii // The CambridgeCompanion to Dostoevskii / Ed. by W. J. Leatherbarrow.

— Cambridge : Cambrdige Univ. Press, 2002.6Чуть больше об этой проблеме говорилось в связи с «Бесами»: о сторон­них сюжетных ходах писал Ф. И. Евнин9 , произвольная смена повествователь­ных форм в «Бесах» анализировалась Я. О. Зунделовичем10 , В. А. Тунимано­вым11 , Ю. Ф. Карякиным12 , Г. Б. Пономарёвой13 . О трудностях в пониманииромана «Бесы», возникших из-за изъятия главы «У Тихона», писали А. С. До­линин, А. Л. Бём, Н. Савченко, Л. И. Сараскина14 , В. Н.

Захаров15 и многиедругие.Впрочем, ряд смежных вопросов (таких как описание главных сюжет­ных линий в «Бесах», специфика построения образов героев, влияние фелье­тонного романа, проблема Хроникёра в «Бесах» и полемика вокруг главы«У Тихона») был раскрыт в литературоведении. Проблема целостности мно­гогранна, поэтому об основных вехах в изучении каждого из её аспектов го­ворится по мере надобности в соответствующих главах.Глава 2. Особенности построения сюжета в романах ДостоевскогоВ главе 2 разбираются техника разработки интриги, которую Досто­евский использовал в черновиках, и сюжетные структуры романов «Идиот»и «Бесы».

В первом параграфе разъясняются биографические основаниядля постановки проблемы, говорится о тех особенностях поэтики Достоевско­го, которые самым явным образом сказываются на целостности его романов.Хорошо известно, что Достоевский часто был вынужден писать и изда­вать романы наспех и по частям: главной причиной была постоянная нехват­9Евнин Ф. И. Роман «Бесы» // Творчество Ф. М. Достоевского. — М., 1959.Зунделович Я. О. Романы Достоевского.

— Ташкент : Сред. и высш. школа УзССР, 1963.11Туниманов В. А. Рассказчик в «Бесах» Достоевского // Исследования по поэтике и стилистике. —Л. : Наука, 1972.12Карякин Ю. Ф. Зачем хроникёр в «Бесах»? // Достоевский. Материалы и исследования. — 1983.

—№ 5.13Пономарёва Г. Б. О недостаточности хроникёра // Достоевский и мировая культура. Альманах. —1997. — № 9.14Статьи А. С. Долинина, А. Л. Бёма, Л. И. Сараскиной можно найти в издании: Достоевский Ф. М.Бесы: Роман в 3 ч.. «Бесы»: Антология русской критики. — Сост., подгот., коммент. Л. И. Сараскиной. —М. : Согласие, 1996; Савченко Н. Место исповеди Ставрогина в замысле романа Достоевского «Бесы» //Русская и зарубежная литература. — 1969. — № 1.15Захаров В. Н.

Имя автора — Достоевский. Очерк творчества. — М. : Издательство «Индрик», 2013.107ка денег, вызванная целым рядом обстоятельств (закрытием журналов «Вре­мя» и «Эпоха», принятием на себя Достоевским долгов старшего брата, непрак­тичностью в денежных делах). Достоевский жаловался, что он не имеет воз­можности работать свободно, так как ему приходится писать к сроку и «пор­тить мысль». Для романов Достоевского характерно очень сложное строениесюжета с большим количеством действующих лиц, и поэтому вопрос о том,насколько было возможно в таких условиях создавать произведения без сю­жетных случайностей и композиционных неровностей, кажется вполне есте­ственным. В этом плане особенно интересны романы «Идиот» и «Бесы»: онисоздавались за границей («Бесы» были там начаты) в условиях жёстко за­данных сроков и заранее взятых на себя Достоевским обязательств, такжемешали участившиеся припадки эпилепсии, пошатнувшие здоровье писате­ля.Очевидно, что все эти жизненные обстоятельства препятствовали раз­работке целостной романной структуры.

Однако некоторые исследователи,споря со сложившимся в критике мнением о Достоевском, отмечали, что вчерновиках видна тщательная работа писателя над отделкой своих произве­дений16 . Но едва ли одно связано с другим: проведённый в работе анализчерновиков демонстрирует, что важное место в процессе создания произведе­ния занимала разработка сюжета, причём велась она посредством перебораразнообразных сюжетных клише фельетонного романа. Достоевский обдумы­вал множество сюжетов, но этот факт не доказывает, что Достоевский могтщательно разрабатывать структуру целого.Особенности черновой работы Достоевского заставляют обратить вни­мание на жанр фельетонного романа. Достоевский интересовался не толькороманами Эжена Сю (влияние на Достоевского оказал роман «Парижские16См., например: Гроссман Л.

П. Достоевский — художник // Творчество Ф. М. Достоевского /Под ред. Н. Л. Степанова. — М., 1959. — С. 163–165. Или: Мочульский К. Достоевский. Жизнь и твор­чество // Гоголь. Соловьёв. Достоевский / К. Мочульский ; Под ред. В. М. Толмачёва. — М. : Республика,1995. — С. 219–220.8тайны», который был важен для петрашевцев, в том числе из-за ряда близ­ких фурьеристам представлений, в нём высказанных; также М. Джоунс писало влиянии романа «Матильда» на «Неточку Незванову»17 ), но и творчествомА. Дюма, Фредерика Сулье. Влияние фельетонного романа прослеживается ив произведениях того периода биографии Достоевского, который начался по­сле каторги (например, на уровне сюжета в «Униженных и оскорблённых»;о генетической связи образа Ставрогина с героями бульварного романа пи­сал Л.

П. Гроссман18 ). В работе приведены параллели между «Мемуарамидьявола» Фредерика Сулье и «Бесами» Достоевского: традиционно образыСтаврогина и Петра Верховенского трактуются в контексте «высокой» куль­туры в сопоставлении с Фаустом и Мефистофелем; сравнение, приведённоев данной работе, показывает, что они во многом схожи с бароном Луицци иДьяволом из романа Сулье.

Столь очевидное сходство заставляет задуматьсяи о других особенностях фельетонного романа, сказавшихся в поэтике Досто­евского.Одной из них можно считать характерное для романов Достоевского вос­приятие времени. Обычно о нём говорится как о «драматическом» времени19 ,времени либо чрезвычайно замедленном20 , либо очень сжатом и насыщенномсобытиями; также его связывают с философскими представлениями Достоев­ского о природе времени вообще или говорят о стремлении всё сопоставить водновременности21 .

Однако практически такими же характеристиками поль­зуются исследователи авантюрного романа22 .17Джоунс М. Романтизм в творчестве Ф. М. Достоевского: «Неточка незванова» и «Матильда» Эженасю // Достоевский: Дополнения к комментарию / Под ред. Т. А. Касаткиной. — М.

: Наука, 2005.18Гроссман Л. П. Поэтика Достоевского. — М. : ГАХН, С. 56.19Казаков А. А. Ценностная архитектоника произведений Ф. М. Достоевского. — Томск : Изд-во Том.ун-та, 2012. — С. 150.20Назиров Р. Г. Творческие принципы Достоевского. — Саратов : Изд-во Саратовского ун-та, 1989. —С. 17.21См.: Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского.

— М. : Художественная литература, 1972; Кат­то Ж. Пространство и время в романах Достоевского // Достоевский. Материалы и исследования. —1978. — № 3.22Мошенская Л. Мир приключений и литература // Вопросы литературы. — 1982. — № 9. — С. 182–183;Вулис А. З. В мире приключений. Поэтика жанра. — М. : Советский писатель, 1986. — С. 237.9Такое восприятие времени соответствует открытой структуре бульвар­ного романа — т. е. авантюрного романа, издающегося по частям, для которо­го характерна установка на развлекательное повествование.

Подобный жанрне подразумевает непременной целостности структуры: это объясняется каксериальным способом издания, так и самой фактурой сюжета, похожей на ка­лейдоскоп приключений и случайностей. Фельетонный роман также не подра­зумевает целостных образов героев: для их понимания читателю достаточнолишь моральной оценки («хороший»/«плохой»), что не подразумевает вер­ность характера самому себе на протяжении всего романа.Все эти особенности так или иначе сказались в творчестве Достоевского.Разумеется, нельзя сводить всё сложное многообразие его художественногомира к бульварной литературе: проблематика его романов значительно глуб­же, да и образы его героев намного сложнее.

Сравнение творческой манерыДостоевского с бульварным романом, приводимое в данной работе, лишенокакой бы то ни было оценочной составляющей: речь идёт лишь о выявленииряда особенностей его романов, без которых слишком многое в них будетневозможно понять. Хотя с наибольшей очевидностью особенности фелье­тонного романа выступают в «Униженных и оскорблённых», «Подростке» и«Братьях Карамазовых», они также присутствуют и в романах «Идиот» и«Бесы», которые, однако, обычно интерпретируются в более философском(символическом) ключе.Анализ сюжетов романов «Идиот» и «Бесы», представленный во вто­ром параграфе, подтверждает наличие в них большого количества наме­ченных побочных сюжетных линий, которые оказались невостребованны впо­следствии.

Самыми яркими примерами в романе «Идиот» можно считатьлинию Евгения Павловича (и его отношений с Мышкиным), несостоявшую­ся дуэль с участием Мышкина, кражу кошелька у Лебедева и ряд обстоя­тельств, связанных с Ипполитом и его «необходимым объяснением». Многотаких примеров и в сюжете «Бесов»: с точки зрения целого невостребован­10ными оказываются, например, история женитьбы Степана Трофимовича наДаше, несколько сюжетных линий с участием Лизы Тушиной, дуэль Став­рогина и Гаганова-младшего, эпизод с продажей Степаном Трофимовичемрощи.Традиционные интерпретации романа «Идиот» обходят проблему ком­позиции романа, либо ограничиваясь тематическим анализом романа23 , либососредотачиваясь на образе главного героя24 .