Диссертация (Русские сатирические журналы XVIII века - вопросы поэтики), страница 8

В то же время оно позволит сформировать целостное представление о сатирическом журнале как литературной форме, его художественной специфике и историко-литературном значении.Кроме того, объективно неравномерным распределением сатирических журналов на временной шкале обусловлен разрыв между ранними и поздними образцами. Как единый комплекс воспринимаются журналы 1769–1774 годов, в особенности 1769 года, впоследствии не превзойденного по количеству и разнообразиювыходящих одновременно сатирических изданий. Журналы, возникшие позже,26обычно рассматриваются в отрыве от ранних.

Однако лишь объединение раннего ипозднего периодов в истории русской сатирической журналистики позволит увидетьее во всем многообразии ее художественных особенностей.Наконец, начатая уже давно работа по выявлению иностранных источниковрусских сатирических журналов еще далека от завершения.

В данном исследованиивпервые выявлены источники более 50 журнальных статей во французской, немецкой, английской, испанской литературе. Исследованы пути творческого переосмысления источников и показано, как восходящие к ним статьи включаются в новое художественное целое.Цель работы заключается в комплексном изучении сатирического журналакак литературной формы. Принцип комплексности, во-первых, подразумевает широкий охват материала, то есть исследование изданий, различных в структурном отношении и созданных в разное время, от начала распространения сатирическихжурналов в России до заключительного этапа их эволюции.

Во-вторых, этот принцип предполагает анализ поэтики сатирических журналов в различных ее аспектах –речевом, образном, жанровом.Речевая организация сатирических журналов исключительно сложна. Ее центром является образ основного субъекта речи – издателя. В некоторых изданиях онне выражен, но там, где он есть, этот образ формирует структурную основу всеготекста.Расширяют речевой диапазон образы других субъектов речи – читателей, которые обращаются к издателю с письмами и ожидают его ответа. Они вступают сиздателем в диалог. Этот аспект поэтики также представлен не всегда, но для некоторых журналов, и прежде всего для первого из них – «Всякой всячины», он имеетисключительное композиционное и концептуальное значение.Сатирическая тематика журнала находит выражение в парадигме образовперсонажей.

Как будет показано ниже, для разных изданий она остается общей, нокаждый автор производит из нее отбор в соответствии с собственными художественными задачами.27Образы развертываются в рамках литературных форм, или жанров. Журналыотличаются друг от друга их составом. Термин жанр уместен не всегда, так какмногие из тех форм, которые используются в сатирической журналистике, не создают литературной традиции и некоторые из них нигде, за исключением нескольких, а иногда и одного издания, не встречаются. Как будет показано далее, характерные для сатирических журналов формы очень часто объединяются в циклы.Эти аспекты определяют основные направления исследования, но не заключают их ряда.

Исследование сатирических журналов было бы неполным без обращения к их литературным источникам. Принцип подражания, фундаментальный длялитературы XVIII в., предполагает трактовку творчества как следования образцу; нетолько жанры в целом, но и отдельные произведения ориентируются на иноязычныемодели. При этом не только вольное подражание, использование отдельных мотивов, но и перевод часто представляет собой не копирование, а преобразование текста.Отсюда следуют задачи работы:–исследовать образ издателя в сатирических журналах, средства его создания иего художественную роль;–рассмотреть образы читателей и типы диалога между читателями и издателем;–описать реализованную в журналах концепцию характера и основные сатирические типажи;–изучить модели циклизации в этих изданиях и используемые в них литературные формы;–выявить источники некоторых сатирических журналов и показать, как происходит их творческое переосмысление.Теоретическая значимость работы заключается, прежде всего, в осмысле-нии сатирического журнала как феномена комплексной природы, совмещающегочерты периодического издания и единого литературного текста.

Его исследованиевносит вклад в понимание ключевых для литературоведения категорий жанра ицикла. Помимо этого, сопоставление сатирических журналов с их источниками по-28зволило выявить механизмы их трансформации, что способствует пониманию сущности творческого процесса.Практическая значимость работы определяется возможностью использования ее результатов в преподавании общих и специальных курсов по истории русской литературы XVIII века, а также при подготовке комментариев к литературнымтекстам этого периода.Методология исследования соответствует комплексному характеру поставленных задач. Теоретической базой исследования субъекта речи – издателя служатработы по теории повествования, в том числе сказа, начиная с классических трудовБ.

М. Эйхенбаума120, В. В. Виноградова121 и М. М. Бахтина122 вплоть до работ понарратологии, прежде всего В. Шмида123. Однако от рассмотренных в этих работахобразов издатель в сатирических журналах принципиально отличен. Центральныйжанр сатирической журналистики, в котором проявляет себя издатель, – эссе, а тамповествование подчинено рассуждению. Поэтому требуется также опора на теориюэссеистики, опыт которой обобщен в «Энциклопедии эссе» под редакциейТ.

Шевалье124.Концепция диалога в литературе разработана М. М. Бахтиным125. Но, как будет показано далее, диалог в сатирических журналах далек от созданной им модели.Это диалог, переплавляющийся в монолог, сфера не равенства, но господства – феномен, напоминающий скорее о концепциях Р.

Барта и М. Фуко. На материале за-120Эйхенбаум Б. М. 1) Иллюзия сказа // Книжный угол. 1918. № 2. С. 10–13; 2) Как сделана «Шинель» Гоголя// Поэтика: Сборники по теории поэтического языка. I–II. Пг.: 18-я гос. тип, 1919. С. 151–165 (переиздано: Эйхенбаум Б. М. Сквозь литературу: Сб. ст. Л.: Academia, 1924. (Вопросы поэтики. Вып.

4). С. 152–156, 171–195).121Виноградов В. В. 1) Гоголь и натуральная школа. Л.: Образование, 1925; 2) Этюды о стиле Гоголя. Л.:Academia, 1926. (Вопросы поэтики. Вып. 7) (переиздано: Виноградов В. В. Поэтика русской литературы: Избр. тр. М.:Наука, 1976. С. 191–227, 228–367); 3) Проблема сказа в стилистике // Поэтика.

Временник Отдела словесных искусствГос. ин-та истории искусств. Вып. 1. Л.: Academia, 1926. С. 24–40 (переиздано: Виноградов В. В. О языке художественной прозы: Избр. тр. М.: Наука, 1980. С. 42–54).122Бахтин М. М. Проблемы творчества Достоевского. Л.: Прибой, 1929 (переиздано: Бахтин М. М. Собр. соч.:В 7 т. Т. 2: «Проблемы творчества Достоевского», 1929; Статьи о Л.

Толстом, 1929; Записи курса лекций по историирусской литературы, 1922–1927. М.: Русские словари, 2000. С. 5–175). История полемики неоднократно описана, см.,например: Мущенко Е. Г., Скобелев В. П., Кройчик Л. Е. Поэтика сказа. Воронеж: Изд-во Воронежского ун-та, 1978.С. 13–20; Kovács Á. Категория повествования в поэтике Б. М. Эйхенбаума // Revue des études slaves. 1985. Vol. 57.No. 1: B.

M. Èjxenbaum: la mémoire du siècle / Sous la direction de C. Depretto. P. 125–135.123Шмид В. Нарратология. М.: Языки славянской культуры, 2003. (Studia philologica).124Encyclopedia of the essay / Ed. by T. Chevalier. London: Fitzroy Dearborn, 1997.125Бахтин М. М. 1) Проблемы творчества Достоевского; 2) Проблемы поэтики Достоевского. Изд. 2-е, перераб. и доп.

М.: Сов. писатель, 1963 (переиздано: Бахтин М. М. Собр. соч.: В 7 т. Т. 6: «Проблемы поэтики Достоевского», 1963; Работы 1960-х – 1970-х гг. М.: Русские словари; Языки славянской культуры, 2002. С. 5–300).29падноевропейских журналов, ставших основой для русских, эта проблема уже обсуждалась. Ю. Хабермас доказывает роль сатирических журналов в формированиипубличной сферы, ставшей для нового, секулярного сознания пространством свободы126.

Споря с ним, Б. Коуэн утверждает, что за видимостью свободы скрываетсявласть, которой подчиняет человека общество127. Русская ситуация, однако, кардинально отличается от западноевропейской – отличается, как будет показано ниже,субъектом, который оказывает на личность такое воздействие.В изучении образов и особенно форм, характерных для сатирических журналов, наиболее оправданной представляется ориентация на структуралистскую модель в разработанном московско-тартуской школой варианте128.

Объективно присущая материалу общность конструктивной основы при разнообразии вариантов естественно ведет к применению парадигматического подхода для его описания. В сущности, сатирические журналы с их тяготением к малым формам и циклизации представляют собой классический структуралистский объект. Если в период расцветалитературоведческого структурализма они остались практически неисследованными, то это следует объяснять главным образом их эстетической недооценкой, темфактом, что они находятся за пределами канона и поэтому намного реже привлекают к себе внимание ученых, чем литературная классика.Вопросы структурного единства журнала разработаны Г.

В. Зыковой на материале изданий XIX в.129 Как будет показано далее, в журналах XVIII в. подобный результат достигается с помощью иного набора литературных средств.Наконец, изучение источников сатирических журналов продолжает традициисравнительного литературоведения. Методика исследования периодических изданийи литературных сборников XVIII в. разработана, прежде всего, В. Д. Раком и обобщена в посвященной этой теме монографии130.126Habermas J. Strukturwandel der Öffentlichkeit: Untersuchungen zu einer Kategorie der bürgerlichen Gesellschaft.Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1990.127Cowan B. Mr.

Spectator and the Coffeehouse Public Sphere // Eighteenth-Century Studies. 2004. Vol. 37. No. 3:Critical Networks. P. 345–366.128См., например: Лотман Ю. М. Структура художественного текста // Лотман Ю. М. Об искусстве. СПб.:Искусство–СПБ, 2000. С. 13–285.129Зыкова Г. В. Поэтика русского журнала 1830-х – 1870-х гг. М.: МАКС Пресс, 2005.130Рак В. Д. Русские литературные сборники и периодические издания второй половины XVIII века.30Положения, выносимые на защиту.1.Сатирический журнал как текст представляет собой целостное, внутренне согласованное литературное произведение, все уровни организации котороговзаимосвязаны и взаимообусловлены.2.Сатирический журнал как тип, отвлеченный от отдельных журналов как своихреализаций, – это специфическая литературная форма.3.Образ издателя, в художественном мире журнала представляющий его автора,служит основой речевой организации текста.