Курсовая работа: Т. Манн в зеркале кинематографического искусства 20-21вв.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение………………………………………………….………………. 3 1 Литература и кинематограф в эстетическом дискурсе XX-XXI вв.: основные принципы взаимодействия................................................... 5

1.1 Литература и кино: общая характеристика двух видов искусства... 5

1.2 Особенности взаимодействия литературы и кинематографа

XX-XXI вв. ……………………………………………………………….. 7

1.3 Интертекстуальность как один из важнейших признаков современного киноискусства… 15

2 Киноадаптация новеллы Т. Манна “Смерть в Венеции”: поиск

“божественной красоты и ясности разума” ………………………… 18

2.1 Экранизация Л. Висконти................................................................... 18

2.1.2 Новелла и фильм: поэтика и эстетика ……………………………. 19

2.1.3 Кинообразы Густава фон Ашенбаха и Тадзио..………………….. 23

3 “Марио и волшебник”: от новеллы к кино. Идея «опасности манипуляции и вызова фашизму” …………………………………. 27

3.1 Автобиографическое начало. Образ фашистской Италии................ 27

3.2 Экранизация новеллы К.М. Брандауэра ....………………………… 29

Заключение………………………………………………………………. 34

Список использованных источников.……………………………….. 37

ВВЕДЕНИЕ

Кинематографическая рецепция произведений мировой литературы по- прежнему остаётся одним из актуальных направлений современных исследований. На протяжении многих десятилетий отечественные искусствоведы и литературоведы размышляли о проблемах взаимодействия литературы и кино, выявляя и аналитически описывая разнообразные (и часто противоречивые) формы их сосуществования. Каждое новое исследование, посвящённое специфике отражения художественного текста в зеркале кинематографа, даёт основания для уточнения и дополнения уже сложившихся представлений о языке литературы и языке кино, об общем и различном в их интерпретации, а также вводит в широкий обиход принципиально новые, оригинальные научные трактовки проблемы «литература и кинематограф».

Актуальность курсовой работы определяется соотнесённостью её тематики с ведущими направлениями современной гуманитарной науки, изучающими литературу в контексте культуры, закономерности межвидовой культурной коммуникации (литература – кино). Актуальным представляется и сам ракурс исследования, позволяющий выявить и охарактеризовать ещё один продуктивный вид рецепции классического произведения: кинематографический.

Объектом исследования является кинематографическая рецепция новеллистики Т. Мана, предметом – принципы кинематографического воплощения и преобразования индивидуально-авторской концепции мира и человека.

Цель курсовой работы состоит в исследовании специфики кинематографической рецепции малой прозы Т. Манна (на примере новелл

«Смерть в Венеции», «Марио и фокусник» («Марио и волшебник»)).

Цель определила основные задачи:

1. охарактеризовать основные принципы взаимодействия литературы и кинематографа в эстетическом дискурсе XX-XXI веков;

1. уточнить и при необходимости дифференцировать понятия

«кинематографическая рецепция», «кинематографический язык»,

«киноверсия», «киноадаптация», «кинотекст»;

1. проанализировать особенности кинематографического воплощения классических произведений Т. Манна («Смерть в Венеции», «Марио и фокусник» («Марио и волшебник»)).

Цель и задачи обусловили выбор методов исследования. В курсовой работе использована комплексная литературоведческая методика, сочетающая элементы культурно-исторического, биографического, сравнительно- типологического, герменевтического, рецептивного методов и подходов.

Материалом исследования послужили новеллы Т. Манна «Смерть в Венеции» (1912), «Марио и волшебник» (1930), а также их экранизации 1971 и 1994 годов.

Теоретико-методологическую базу курсовой работы составили научные труды по истории развития мирового кинематографа (Ю.Н. Тынянова, У. Эко, В. Шкловского и др.), научные труды по теории экранизации художественных произведений (А.А. Кузнецова, Е.В. Абрамовских, Н.В. Губиной, К. Метц, Ю.Н. Тынянова и др.); научные труды, посвящённые изучению проблемы взаимодействия кино и литературы (Т.В. Духовной, Т.А. Склизковой, Н.Г. Федосеенко и др.); научные труды, посвящённые жизни и творчеству Т. Манна (Т.Л. Мотылёвой, М. Колосовой, С.Т. Рзаевой, Н.А. Гуляева и др.), Л.Висконти (А.Плахова).

Новизна курсовой работы определяется, прежде всего, тем, что в ней впервые осуществлён комплексный сравнительно-сопоставительный анализ художественного текста, созданного Т. Манном, и его кинематографической версии.