ГДЗ-Русский-язык-10-11-Власенков-Рыбченкова-2007 (991528), страница 51
Текст из файла (страница 51)
В обцгем, что и говорить. Сами мы все знаем, что значит для русской жизни веник. Поэтому булем его ценить и бережно относиться к нему! № 493. Сеова с пометой разгл гримасник, дгюечник, духотища. завлекательный, зачетка, ласина. морговский. моргун, накчобучка, перешибить. Сюва с пометой прост:. зараз, латаный, мордатый. накачка. накачаться, нюни, полгалить. заш иться, буянить. лурач ье.
№ 494. Разговорные и просторечные слова и обороты: физиономия, небось. те, дура, вишь, баишь, кличешь, глаза продравши. рылом подрывать, хоть век его не будь, не на дуру напал, иду по грибы,да по всему, лепетать, навалиться, ловчатся, пущай, обождать, сунулся, орал в три голоса, оправиться от испугу, умела тотчас воспользоваться, дорога мирская.
Устаревшие слова: барин, вишь, камердинер. баишь. Частицы: не (отрицательная), все (усилительная), же (усилительная), уже (усилнтельная), ли (вопросительная). так (усилительная), то (выделительная), лишь (выделительная). № 495. Слова и обороты речи, уместные и в настоящее время в офиииальном письме: дать знать, с глубочайшим почтением, осмеливаюсь прибегнуть.
Х жественпый стиль чи Архиичные слова и обороты: милостивый государь, государю императору, Ваше сиятельство, угодно было дозволить, высокопревосходительство. с покорнейшею просьбой, с совершенной преланностию, честь имею быть, покорнейший слуга. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СТИЛЬ РЕЧИ № 496. Эпитет — это слово, опрелеляюшее прелмет или действие и полчсркиваюшее в них какое-либо характерное свойство, качество.
А волны моря с печалынлм ревом о камень бились. (М. Гарькии) Сравнение — это сопоставление лвух яш~ений с тем, чтобы пояснить одно из них при помаши другого. Дредноут боролся, будто зкивое существо, еще более величественный среди ревущего моря и громовых взрывов. (А. Толстой) Метафора — это слово или выражение, которос употребляется в переносном значении на основе сходства в каком-я ибо отношении двух предметов ияи явлений. Слшрияись вы, моей весны высокопирные мечтаньн.
(А. Пушкин) Гипербола — образное выражение, солержашее непомерное преувеличения размера, силы. значения и т.д. какого-либо явления. Вето сорок солка закат пылах (В. Маяковский) Анафора — зто повторение отдельных слов или оборотов в начале отрывков, из которых строится высказывание. Клянусь и первым днем творенья, клннугь его последним днем, клянусь позором преступленья и вечной правды торжествои.
(М. Лермонтов) Антитеза — это оборот. в котором лля усиления выразительности речи резко противопоставляются противополо;кпые понятия. Где стае был яств, там гроб стоит. (Г Дерзкавин) Бессоюзие — стилистическая фигура, состояшая в намеренном пропуске соединитеяьных союзов мсжлу членами предложения или между предложениями: отсугствие союзов прилает высказыванию стремительность.
насышенность впечатлениями в пределах обшей картины. Швед. русский — колет, рубит, режет, боь' барабанный, клики, скрежет, гром пушек, топот, рзканье, стон... (А. Пушкин) Градапия — это стилистическая фи~ура, состояшая в такоьь расположении слов, при котором каждое последующее содержит 25б Сеили ни усиливающее значение, благодаря чему создается нарастание производимого впечатления. Приехав домой, Лаевский и Надежда грвдвровна вошли в свои темные, душные.
скучные комнаты. (А. Чехии) Инверсия — зто расположение членов предложения в особом порядке, нарушающем обычный, так называемый прямой порядок. с пелью усилить выразительность речи. Сужасам думала л, к чему все зеа приведет. (А. Пушкин) Многосоюзие — стилистическая фигура, состоящая в намеренном использовании повторяющихся союзов для логического и интонапионного подчеркивания соединяемых союзами членов предложения, для усиления выразительности речи.
Тинкий дождь сеялся и палева, и на поля, и на широкий Лненр. (Н. Гоголь) Параллелизм — это одинаковое синтаксическое построение соседних предложений или отрезков речи. Молодым везде у нас дорога, старикам везде у нас почет. (В. Лебедев-Кумач) Риторический вопрос — это стилистическая фигура, состоящая в том, что вопрос ставится нес мелью получить на него ответ, а чтобы привлечь внимание читателя или слушателя к тому или иному явлению. Знаете ли вы украинскую ночь? (Н. Гоголь) Риторическое обращение — зто стилистическая фигура. состоящая в подчеркнутом обращении к кому-либо или чему-либо для усиления выразительности речи. Пвееы, любовь, деревня, праздность, поле! (А. Пушкин) Умолчание — это оборот речи, заключающийся в том, что автор сознательно недо копна выражает мысль, предоставляя читателю самому догадываться о невысказанном.
Нет, я хотел.. быть малгет, вы... я думал, чеа уж барону время умереть. (А. Пушкин) Эллипсис — это стилистическая фигура. заключающаяся в пропуске какого-либо подразумеваемого члена предложения. Мы села — в пепел, грады — в прах, в мечи — серпы и плуги. (В. Жуковский) Эпифора — это повторение слов или выражений в канне смежныхотрывков(предложений). Мне быхателасьзнаеь, отчегоя тиеуллрный советник? Почему ииенно тшпулярный савееник? (Н. Гоголь) Аллегория — иносказательное изображение отвлеченного понятия при помощи конкретного жизненного образа. Аллегория часто используется в баснях и сказках, где носителями свойств людей выступают животные, предметы, явления природы. )(тдожественный стиль чи Литота — выражение. содержашес непомерное преумсньшение размера, силы, значения и т.д.
какого-либо явления. Нилсе тоненькой былиночки надо голову клонить... (Н. Некрисов) Олипетворение — перенесение свойств человека на неодушевлснныс предметы и отвлеченные понятия. Утешится безмолвная лечагь... (А. Пушкин) Перифраза — оборот, состояший в замене названия предмета или явления описанием их сушесгвенных признаков или указанием на их характерные черты. Автор «Герон нашего времени» (вместо М. Лермонтова) Метонимия — зто слово или выражение, ко~орые употребляются в переносном значении на основе внешней или внутренней связи между двумя прелметами нли явлениями. Я три тарелки сьев.
(Н. Крылов) Синеклоха — разновидность метонимии, основанная на перенесении значения с одного явления на другое по признаку количественного отношения между ними. Все саит — и человек, и зверь, и птица. (Н. Гоголь) № 497. Знитеты: сокрушительный. холодный, летящий, селое. страстные, благовонный. зеленый и лр.
Сравнения: она тревожна, как листы; как гусли, многострунна. Метафоры: ропот колес. Олицетворения: аетер терзал, речь ласкает и лр. Анафора: вспомнишь и липа. лаана позабытые. вспомнишь обильные страстные речи. Градация: взгляды. так жадно. так ловко ловимыс. Оксюморон: молодая старость.
№ 498. Обломов и обломовшина В январском помере:курнала «Отечественные записки за !359 гол начал печататься роман И. А Гончарова «Обломов». Произведение вызвало многочисленные противоречивые отклики критиков и литераторов. Первым обстоятельно разобрал соч ипснис И. А. Гончарова Н. А. Добролюбов, и уже в майском номере «Современника» была опубликована его статья «Что такое обломовшина«». Они»я чи Критик со свойственным ему пристрастием к общественной позиции Писателя выделяетобломовшинукак ведушуютемуромана. Личность же героя для Добролюбова становится лишь воплощением этого разрушительного явления русской действительности: «Главное здесь не Обломов, а обломовщина». Вынося суровый приговор дворянству, критик свел всю многогранность романа Гончарова и образа Обломова к одной составляющей.
Однако Обломов значительно шире обломовщины. Для того чтобы понять характер Обломова, необходимо обратиться к его истокам. Вместе с героем, задающим себе вопрос: «Отчего я... такой?», перенесемся в благодатную Обломовку, возникшую сладостным видениемем во сне Ильи Ильича. Любовью и умиротворением веет из этих глубин человеческого бытия. Легенды и сказки, былины и притчи формируют сознание Ильи, «Преданья старины глубокой» рождали поэтическую мечтательность «И поныне русский человек среди окружающей его строгой, лишенной вымысла де йствител ьности любит верить соблазнительным сказаниям старины...» — так выявляет Гончаров в своем герое черты, определяющие национальный характер.
Вынесенное из глубин детства и отрочества чувство внутренней сяободы Обломов пытается сохранить в окружающей его лействительности. Именно поэтому служба, лишенная ~еловеческого взаимопонимания, друзья. мечтающие только о карьере, женшины, не способные любить, отторгаются Ильей как чуждые его нравственным идеалам: «Все это мертвецы. Спящие люди, хуже меня, эти члены света и общества!» Он ищет совершенства в этом мире, «нормы, идеала жизни, который указала природа целью человеку». Иногда бывают минуты. когда Илье Ильичу кажется, что он достиг душевных глубин.
«Две теплые слезы», которые «мелленно выплыли из-под ресниц» Обломова при воспоминании о матери, «жаркой любви к ней»; осветившееся лино Обломова, слушавшего музыку н дивны и голос, — это пение Ольги возвысило еиз, возролнло утерянное, дало надежду «У него на липе сияла заря со дна луши восставшего счастья...» Вилич мы и проявление затаенных сил в герое Гончарова, когла, вступившись за честь друга н возлюбленной, он по-рыцарски благородно выгоняет подлеца Тарантьева.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
