ГДЗ-Русский-язык-10-11-Власенков-Рыбченкова-2002 (991527), страница 60
Текст из файла (страница 60)
Цветовые образы в стихах Марины Цветаевой.Символика цвета в лирике Марины Цветаевой играет большую роль.Разнообразие цветовой палитры, отраженной в поэзии, — особенностьпоэзии большинства стихов Цветаевой. В этой связи можно выделить не246сколько основных тем. Тема огня и огненная символика, особенно яркопроявившаяся в раннем творчестве. Цвета религиозной и традиционнойфольклорной символики: лазоревый, золотой, серебряный. И, наконец, цветообозначения словотворческого характера.Каждый цвет в поэтическом мире Марины Цветаевой выполняет своюопределенную оценочную функцию.
Черный цвет символизирует страсть,своеобразную избранность и красоту. Белый цвет — это бедный, пустой,цвет чуждого поэтессе мира. Красный выполняет одновременно две функции. Этот цвет служит в качестве символа, во-первых, жизни и смерти, а,во-вторых, крови и огня.Цветопись — характерная особенность не только лирики Марины Цветаевой, но и всей поэзии серебряного века в целом.540. Анализ стихотворения С. Есенина «Да! Теперь решено. Без возврата»Стихотворение «Да! Теперь решено. Без возврата» открывает цикл стихов «Москва кабацкая». В центре произведения переживания лирическогогероя, заплутавшего на жизненном пути. Стихотворение проникнуто грустью и тоской.
В чем-то «Да! Теперь решено. Без возврата» — автобиографическое произведение.Стихотворение богато выразительными средствами. Яркие эпитеты(родные, крылатой, изогнутых, вязевый и др.) органически сочетаются сметонимией (уж не будут листвою крылатой надо мною звенеть тополя).Есть в тексте и олицетворения (...город вязевый, пусть обрюзг он и пустьодрях), и сравнения (я такой же, как вы, пропащий). Обращает на себя внимание перифраза (Золотая дремотная Азия вместо Москва). Повторы (Акогда ночью светит месяц, когда светит...
черт знает как!) и вставные конструкции («Я такой же, как вы, пропащий, мне теперь не уйти назад») придают стихотворению экспрессивность. Есенин ввел в свое стихотворениегрубую и жаргонную лексику (черт знает как! С бандитами жарю спирт)нарочно, чтобы придать ему больше выразительности и максимально приблизить к общей теме цикла.541. В центре поэтического мира Владимира Маяковского — Человек.Лирическая личность поэта настолько грандиозна, что грандиозность становится господствующей чертой стиля поэта.
Очень точно определил этунаправленность Ю. Тынянов: «Маяковский возобновил грандиозный образ,где-то утерянный со времен Державина».Мир огромив мощью голоса,иду — красивый,двадцатидвухлетний.Гиперболы, контрасты, развернутые метафоры — естественное выражение огромной лиричности личности. Нужна была необыкновенная поэтическая сила, чтобы удержать этот образ на высоте трагического.Меня сейчас узнать не могли бы: жилистая громадина стонет, корчится.Что может хотеться этакой глыбе? А глыбе многое хочется!Лирический герой Маяковского существует в напряженном противоречии личного и общего. Он резко индивидуален — вплоть до системы247стиха. Систему эту современники, знавшие, слышавшие, видевшие Маяковского, воспринимали в ее слиянии с его обликом, голосом, манеройчтения.Маяковский безошибочно узнаваем по любому фрагменту своих стихов.Все индивидуально: ритмика, рифма, метафора.Стих Маяковского — декламационно-ораторский, в основе котороголежит интонационно-смысловой принцип.
Для него характерна большаяинтонационная и смысловая самостоятельность слова. Эта самостоятельность слова, когда оно выступает в роли ритмической единицы, и определяет членение стихов Маяковского на малые доли, расположенные лесенкой:Намилирикав штыкинеоднократно атакована. Ищем речиточнойи нагой.В стихах Маяковского один говорит за многих — и ему нужен общезначимый язык. Ранний Маяковский мыслил его как «язык улицы».Из сердца старое вытри.Улицы — наши кисти.Площади — наши палитры.Книгой временитысячелистнойреволюции дни не воспеты.На улицы, футуристы,барабанщики и поэты!Маяковский, при всех требованиях сбросить Пушкина «с парохода современности», рано понял, что от бывшего ему не нужно отказываться, анужно его переплавить.Поэтическим миром Маяковского с самого начала управляли очень определенные и очень традиционные для русского общественного сознанияценности революции и гуманизма (сочувствие угнетенным и обездоленным).
А рядом вечные темы всех поэтов — творчество и великая любовь.Материалом для иносказаний Маяковского часто служит обыденное.Все ему нужное поэт может взять из действительности и поднять на высоту огромного напряжения. Одновременно ему присуща биографическаяконкретность.Алло!Кто говорит?Мама?Мама!Ваш сын прекрасно болен!Мама!У него пожар сердца.Скажите сестрам, Люде и Оле, —ему уже некуда деться.248543.
М. Булгаков «Мастер и Маргарита».Ливень хлынул неожиданно, и тогда гроза перешла в ураган. В том самом месте, где около полудня, близ мраморной скамьи в саду, беседовалипрокуратор и первосвященник, с ударом, похожим на пушечный, как тростьпереломило кипарис. Вместе с водяной пылью и градом на балкон под колонны несло сорванные розы, листья магнолий, маленькие сучья и песок.Ураган терзал сад.В это время под колоннами находился только один человек, и этот человек был прокуратор.Теперь он не сидел в кресле, а лежал на ложе у низкого небольшого стола,уставленного яствами и вином в кувшинах.
Другое ложе, пустое, находилосьс другой стороны стола. У ног прокуратора простиралась неубранная красная,как бы кровавая, лужа и валялись осколки разбитого кувшина. Слуга, передгрозою накрывавший для прокуратора стол, почему-то растерялся под еговзглядом, взволновался от того, что чем-то не угодил, и прокуратор, рассердившись на него, разбил кувшин о мозаичный пол, проговорив:— Почему в лицо не смотришь, когда подаешь? Разве ты что-нибудьукрал?Черное лицо африканца посерело, в глазах его появился смертельныйужас, он задрожал и едва не разбил и второй кувшин, но гнев прокураторапочему-то улетел так же быстро, как и прилетел.
Африканец кинулся былоподбирать осколки и затирать лужу, но прокуратор махнул ему рукою, ираб убежал. А лужа осталась.Теперь африканец во время урагана прятался возле ниши, где помещалась статуя белой нагой женщины со склоненной головой, боясь показатьсяне вовремя на глаза и в то же время опасаясь и пропустить момент, когдаего может позвать прокуратор.прич.пр. сущ. пр. прил.сущ.сущ.мест.гл.мест.[|Лежащий на ложе в грозовом полумраке|, прокуратор сам наливал себесущ. пр.
сущ.гл.прил.сущ.пр.сущ.гл.пр. сущ.вино в чашу, пил долгими глотками, по временам притрагивался к хлебу,гл.мест.гл.прил.сущ.сущ.пр. сущ.гл.крошил его, глотал маленькими кусочками, время от времени высасывалсущ.гл.сущ. с. гл.нар.устрицы, жевал лимон и пил опять].[ ,,,,,,и ].Ливень — существительное.1. Н.ф. — ливень.2. Пост признаки: нариц., неодуш., муж. род, 2-е скл.3. Непост. признаки: им. пад., ед. число.4. Ч т о ? ливень.Мраморной — прилагательное.1. Н.ф.
— мраморный.2. Пост. признаки: относительное.3. Непост. признаки: род. пад., ед. число, жен. род.4. Скамьи (к а к о й ?) мраморной.Один — числительное.1. Н.ф. — один.2. Пост признаки: простое, количественное, целое.2493. Непост признаки: им. пад., ед. число, муж. род.4. Кто? один человек.Он — местоимение.1. Н.ф. — он.2. Пост признаки: личное, 3-е лицо.3. Непост признаки: им. пад., ед. число, муж. род.4. Кто? он.Лежал — глагол.1.
Н.ф. — лежать.2. Пост признаки: несов. вид, 2 спр., непереходный.3. Непост признаки: изъяв. накл., прош. вр., муж. род.4. Он (ч т о д е л а л ?) лежал.Установленного — причастие.1. Н.ф. — установленный.2. Пост признаки: страдательное, прош. вр., сов. вид.3. Непост признаки: полное, род. пад., ед.
число, муж. род.4. Стола (к а к о г о ?) установленного.Боясь — деепричастие.1. Н.ф. — бояться.2. Несовершенный вид.3. Прятался (ч т о д е л а я ?) боясь.Неожиданно — наречие.1. Наречие образа действия.2. Хлынул (к а к ?) неожиданно.Под — предлог.1. Простой.2. Непроизводный.И — союз.1. Простой.2. Сочинительный.Разве — частица.1. Модальная.2. Вопросительная.ВещественныесуществительныеЛивень, гроза, ураган, место, полдень, скамья, сад, про- Пыль, песок, викуратор, первосвященник, удар, трость, кипарис, град, но, хлеб.балкон, розы, листья, магнолия, сучья, колонна, человек,кресло, ложа, стол, кувшин, сторона, осколки, слуга,взгляд, пол, лицо, глаза, африканец, раб, рука, статуя,женщина, голова, момент, чаша, глоток, лимон, устрица.Слова и обороты, которые дают читателю возможность почувствоватьвнутренне состояние прокуратора: ливень, гроза, ураган, переломило кипарис, сорванные розы, смертельный ужас, гнев прокуратора, пил долгимиглотками, пил опять, в грозовом полумраке.Конкретные существительные250Синонимы: боясь — опасаясь.
Антонимы: сидел — лежал, улетел —прилетел, убежал — осталась.Сý-чьяГро-зóюс – [с] — согласн., глух., тверд.г – [г] — согласн., звонк., тверд.у – [у́] — гласн., ударн.р – [р] — согласн., звонк., тверд.ч – [ч’] — согласн., глух., мягк.о – [а] — гласн., безуд.ь – звука не обозначает.з – [з] — согласн., звонк., тверд.[й] — согласн., глух., мягк.о – [о́] — гласн., ударн.я[а] — гласн., безуд.ю [й] — согласн., глух., мягк.5 букв, 5 звуков, 2 слога.[у] — гласн., безуд.6 букв, 7 звуков, 2 слога.Первосвященник; неубранная.546. Прозрачно-зеленая — дефис, т.к. оттенок цвета, зе́лень, приставкапро-.548.
В стихотворении «Петухи» изображен предрассветный час. С присущей ему любовью автор изображает родную природу. Дождливая ночьплавно переходит в утро, и вот-вот петухи «пророчить станут перемены».Как и все произведения Пастернака, «Петухи» не лишено некоторой долигрусти и печали. Автор обращается к природе, ждет от нее сочувствия и переживания.В стихотворении можно выделить следующие изобразительно-выразительные средства. Яркие эпитеты (лиловой, первый) соседствуют с развернутыми метафорами (дождь до утра льняное масло жег).
Есть в тексте олицетворения (трава вскочит, дождь жег, вода трудилась), перифраза (первыйкочет вместо петуха), повторы (всему, всему) и риторический вопрос (Ктомой испуг изобразит росе?).549. Диалектизмы: прясла, похилились стайки, ополовинено, сердце упрется, осподи, попужать хочут, ниче, без пути, непужанных.Просторечные слова и обороты речи, яркие сравнения: деревня повяла,как подрубленное дерево; заступил июнь; подымусь со сна; ой, сердце упрется, не ходит; осподи; отпустит маленько; попужать хочут, че нас без пути пужать; непужанных.[Жары на острове, посреди воды, не бывает;] [по вечерам, когда (затихал ветерок) и (от нагретой земли исходило теплое парение,) такая наступала кругом благодать, такой покой и мир,] [так густо и свежо сияла передглазами зелень, еще более приподнявшаяся, возвысившая над водой остров,] [с таким чистым, веселым перезвоном на камнях катилась Ангара,] и[так все казалось прочным, вечным,] (что ни во что не верилось — ни в переезд, ни в затопление, ни в расставание.)[1]; [2 (когда … 7) и (когда … 8)], [3 …], [4 …], и [5 …], (что … 6).Схемы предложений с прямой речью.— Утром подымусь, вспомню со сна...
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
