Автореферат (958870), страница 5
Текст из файла (страница 5)
на художественный мирготической драмы.В §3.1 «Таинственная мать» Х. Уолпола как первая оригинальнаяготическая драма» анализируется пьеса «Таинственная мать» Х. Уолпола,относящаяся к группе оригинальных готических драм. Автор ставит себе цельюпродемонстрировать ее широкую аллюзивную связь с ближним и более широкимкультурно-историческим контекстом. В центре сюжета пьесы лежит мотивкровосмешения. В этой драме Уолпол отчасти прибегает к использованиюхудожественной модели античной трагедии «Ипполит», по которой на переднийплан конфликта выдвигается греховная страсть матери/мачехи. Источникомпровокационной темы кровосмешения, занимающей одно из центральных мест впоэтике готической драмы Уолпола, можно считать не только трагедиюЕврипида, но и пьесы елизаветинского времени.
Мотив кровосмешения играетважную сюжетную роль в пьесе Шекспира «Перикл» (1609). В таких трагедиях,как «Гамлет» Шекспира и «Герцогиня Мальфи» Уэбстера, преступныйинцестуальный подтекст создает дополнительное драматическое напряжение,заставляет зрителя еще сильнее прочувствовать всю «ненормальность»взаимоотношений героев. Так, в «Герцогине Мальфи» главная героиня становитсяжертвой козней алчных братьев не только из-за заключенного мезальянса, нотакже из-за скрытой преступной страсти к ней Фердинанда (одного из братьев).
А«странные» отношения Гамлета и Гертруды, промедление главного героя ссовершением мести с позиции фрейдизма трактуется именно как подсознательное11Coleridge S.T. Biographia Literaria. – Fairford, 2007. P. 221.16желание к матери. В трагедии Уолпола присутствует несколько намеков на«гамлетовский интерес» героя к сексуальной жизни своей матери.В пьесе отмечается двойственность характера главной героини: по меретого, как в душе графини разыгрывается конфликт (открыть роковую тайну илисохранить ее) действие пьесы постепенно перемещается с открытой площадки уворот замка (начало трагедии) вглубь самого замка.
Пространство пьесыраздвоено, открытость постоянно контрастирует с замкнутостью, оказываявлияние на внутреннее состояние героев. Эта своеобразная амбивалентность вхарактере главной героини перекликается с раздвоенностью личности главныхзлодеев ренессансных трагедий порока (например, Беатрисы-Джоанны из«Оборотня» Мидлтона и Роули). Интересно, что в обоих случаях причинамитакого поведения становится греховная страсть героинь.§3.2 «Особенности художественного мира готической драмы М.Г.Льюиса «Призрак замка» посвящен анализу пьесы «Призрак замка», одной изсамых успешных готических драм, но вместе с тем, и одной из самыхкритикуемых. В данном параграфе представлены критические отзывы напостановку пьесы нескольких выдающихся современников Льюиса (Вордсворта,Кольриджа). Рассмотрены ключевые мотивы драмы (кровосмешения,братоубийства, грехопадения), примерами подтверждено влияние «ЗамкаОтранто» Уолпола на хронотоп и систему персонажей «Призрака замка».Отмечен ряд художественных находок Льюиса, в частности, присутствие всюжете пьесы экзотического слуги-африканца, наделенного необычной для такихперсонажей драматической глубиной.
Детально проанализировано несколькоэпизодов драмы, имеющих очевидные аллюзии на такие произведения, как«Разбойники» Ф. Шиллера, «Ричард III» и «Гамлет» У. Шекспира.Помимо заимствованных сюжетных ходов, в сюжете пьесы «Призракзамка» наблюдается особая функция привидения, созвучная той функции,которую исполняла тень отца Гамлета. По сравнению с остальными призраками ипривидениями, мелькавшими на елизаветинской сцене подобно марионеткам,исполнявшими служебную функцию и выскакивавшими в нужный моментдействия в прологе пьесы, или находясь за сценой в течение всей пьесы (как духдона Андреа в «Испанской трагедии»), чтобы испугать зрителя или сообщить емунекую предварительную информацию, в трагедии Шекспира образ и сюжетнаяфункция призрака коренным образом переосмысливается.
Призрак отца Гамлета,формально являющийся духом, требующим отмщения, на самом деле обрастаетчувствами и эмоциями и становится практически полноценным персонажем.Призрак Эвелины в драме Льюиса стремится стать столь же существенной частьюсюжета, такой же осязаемой для ключевых персонажей пьесы.
Этому образуудается вырваться из узких рамок «привычного привидения», призрак Эвелиныкажется зрителю величественным, справедливым и милосердным. Подобнопризраку отца Гамлета, просившего сына покарать изменника Клавдия, но непричинять боли матери, Эвелина даже после смерти продолжает любить иоберегать свое дитя, наводя ужас на своего убийцу и мучителя дочери.В конце параграфа сделан вывод о том, пьеса Льюиса является17своеобразным собранием элементов оригинального художественного миралитературной готики и содержит в себе большинство характерных особенностейэтого стиля: образы готических героев и злодеев, детальность описания,визуализация готического пространства, использование сверхъестественныхэлементов и т.д. Установлено, что «Призрак замка» имеет аллюзивныепереклички как с ближайшим пластом готической литературы, так и с болеешироким контекстом, выходящим за рамки готического жанра.
Значительноеколичество отсылок на английские и зарубежные тексты, многие из которых былиуказаны самим автором в послесловии к драме, помогают установить границылитературного контекста, и через центральные мотивы пьесы проследитьнаследственную связь эстетики готической драмы и ренессансной трагедии мести.В §3.3 «Мотивы мести и безумия в готической драме Ч.Р. Метьюрина«Бертрам» детально рассматривается одна из самых хронологически позднихготических драм. Оригинальная готическая драма «Бертрам, или Замок СентАльдобранда» («Bertram, or the Castle of St. Aldobrand», 1813) при жизниМетьюрина считалась наиболее удачным его произведением, превосходящимдаже знаменитый роман «Мельмот Скиталец».В данном разделе уделено внимание сценической судьбе драмыМетьюрина, приведены отзывы современников на постановки «Бертрама».Наиболее заметным в этом ряду является мнение С.Т.
Кольриджа, посвятившегоразбору драмы Метьюрина целую главу в своем труде «Biographia Literaria»12. Напримере «Бертрама» Кольридж рассматривает готическую драму в качествепровокационного и опасного типа литературы, который идеализируют порочностьи ставит греховность и эмоциональную безудержность во главу своейэстетической направленности.
Кольридж отмечает, что преклонение передгреховной стороной человеческой природы становится основной идеей в сюжете,который строится вокруг проблемы удовлетворения страстей и желанийсвоевольных и самодурствующих персонажей. Именно Кольридж впервыевысказывает мысль о близости духа готической драмы Метьюрина и яковианскойтрагедии мести. Готическая драма, по его мнению, «демонстрирует хаос,низвержение естественного порядка вещей и отсутствие нравственного подтекста,сближаясь, таким образом, с яковианской трагедией»13.Основное драматическое напряжение в драме Метьюрина создаетсяблагодаря обращению к двум характерным мотивам английской ренессанснойтрагедии – мотивам мести и безумия.
Как было отмечено ранее, вхудожественном мире «Бертрама» Кольридж связывает безумие с хаосом,который, в свою очередь, является результатом низвержения естественногопорядка вещей.Отмечена перекличка с елизаветинскими трагедиями в магистральной для«Бертрама» теме отрицания старых традиций и последующего уничтожениясуществующего порядка как пути в пучину хаоса и разрухи. В трагедии«Горбодук» Т.
Сэквилла и Т. Нортона поднимается политический вопрос1213Coleridge S.T. Biographia Literaria. – Fairford, 2007. P. 213.Ibid, p. 225.18престолонаследования. Философское переосмысление этой же проблемынаблюдается трагедиях Шекспира «Тит Андроник», «Макбет», «Король Лир».Проанализированы причины изменения эстетических установок готическойдрамы. В связи с потрясениями революции в эстетике готической драмыпроисходит эволюция источников страха. Если раньше (например, в«Фонтенвильском лесе») напряжение зрителя подогревалось ожиданием ужасов,которые могут подкараулить молодую беззащитную героиню на полномопасностей жизненном пути, то после известных глобальных потрясений концавека вкусы публики претерпевают изменения.
«Призраков и таинственныхсилуэтов в ночи уже недостаточно, чтобы напугать пресыщенного читателя. Вэстетике литературной готики происходят существенные трансформации, онастановится более провокационной, кровавой и откровенной»14. Первымпровозвестником этой метаморфозы можно считать «Монаха» М.Г. Льюиса.Дальнейшее развитие «готических» источников страха, основанных на ещебольшем разрыве с рационализмом, можно наблюдать в «Бертраме».Установленный центральный мотив драмы – мотив безумия – выражаетсяне только в непосредственном умственном помешательстве персонажа, но и вбуйстве стихии, чрезвычайных страстях и страхах. Образ Бертрама позволяетпроследить трансформацию готического антигероя в романтического героя.Социальная проблематика пьесы Метьюрина утверждается как основной элементдраматического конфликта.
Делается вывод о том, что именно неприятие законови традиций аристократического общества, разрыв с ним порождает в «Бертраме»готическую атмосферу чрезвычайного напряжения, хаоса и безумия, становитсяпричиной главных трагических событий в пьесе, а для героев оборачиваетсякатастрофой. Противостояние обществу, выпадение из установленных рамокпорождает боль и хаос, которые, в свою очередь, неразрывно связаны с насилиеми безумием. Ярче всего в драме мотив безумия проявляется через двух ключевыхгероев – Бертрама и Имогены (его возлюбленной).Мотив мести в драме определяется исходя из вышесказанного.Руководствуясь слепой яростью и гневом к своим обидчикам, Бертрам оставляетвокруг себя лишь хаос и страдание.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
