Андрей Федоров Путь Блока драматурга (866392), страница 5

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 5)

двумя разными началами в речи персонажей: высокие, романтически приподнятые

слова и образы в монологах и репликах Пьеро, Арлекина, масок да и "мистиков"

наталкиваются то и дело на свою противоположность - на выступления

гротескно-комического "автора", беспомощно критикующего, но и разрушающего

любовно-романтическую тему, применяющего к ней масштаб обыденности,

комментирующего ее тривиально-прозаически.

В "Балаганчике" все как будто взято под сомнение: и театрик,

исчезнувший на глазах у зрителя ("Все декорации взвиваются и улетают вверх.

Маски разбегаются"), и жизнь, которой за пределами театрика не оказалось, а

также и сама мысль о призрачности, иллюзорности мира, о ценности одних лишь

потусторонних сущностей, ибо осмеяны все образы, связанные с этой

идеалистической мыслью (прежде всего фигуры "мистиков"). И пьеса, где,

казалось бы, действуют одни маски и марионетки, только притворившиеся

людьми, должна была бы ставить и читателя и зрителя перед лицом неразрешимой

загадки о смысле этого произведения или подсказывать какое-то крайне

смутное, но пессимистическое решение, поскольку поэт как будто решительно

над всем иронизирует и ни на один из возможных вопросов не отвечает. Но вот

что поразительно: резко обнажив в своей первой драме театральные условности

и сделав ее героями носителей традиционных масок, Блок в их речи вложил

такую силу человеческого лиризма н подлинной эмоциональности, которая может

заставить зрителя и читателя забыть о масках, может и должна заставить не

поверить, что Коломбина - "картонная невеста" (недаром в предисловии к

"Лирическим драмам" поэт назвал ее "светлой невестой, которую только больное

и дурацкое воображение Пьеро превратило в "картонную невесту". IV, 434). М.

А. Бекетова, рассказывая об успехе "Балаганчика" на сцене, не случайно

констатирует: "Вокруг этой пьесы шли нескончаемые толки и ахи. Всех

побеждала лирика" {М. А. Бекетова. Александр Блок, Пб.. 1922, стр. 105.}. И

в этой победе светлого лирического начала, подлинности живых чувств следует

видеть тот гуманистический художественный итог, к которому подводит пьеса.

И замечательно еще вот что: хотя в пьесе не только подчеркнута, но и

разоблачена театральная фикция, хотя сам Блок в цитированном предисловии

отмечает, что "ни одна из трех пьес не предназначалась для сцены", и

оговаривает их "техническое несовершенство", постановка первой из них,

осуществленная В. Э. Мейерхольдом в театре В. Ф. Комиссаржевской 30 декабря

1906 года, явилась одной из значительнейших работ режиссера-новатора и стала

крупным событием театральной жизни того сезона. О спектакле горячо спорили,

часть зрителей принимала его восторженно, другая часть с возмущением

отвергала его как непонятный и непривычный; одни неистово аплодировали,

другие свистели и шикали. И в историю русской сцены спектакль вошел как один

из первых и наиболее удавшихся опытов применения принципов условного театра.

Блок, хотя он уже и в то время критически относился к этому направлению в

сценическом искусстве, остался очень доволен постановкой, которую признал

"идеальной" (см. то же предисловие), настолько, по-видимому, гармонировали с

характером пьесы принципы ее воплощения. Столь же высоко оценил самую пьесу

Мейерхольд, назвавший Блока, как автора "Балаганчика", "истинным магом

театральности" {Вс. Мейерхольд. О театре. СПб., 1913, стр. 141.}.

Блок едва ли не первый из русских драматургов воспользовался образами

масок старой комедии импровизаций (в ее французском варианте) - Коломбины,

Пьеро, Арлекина, с его легкой руки эти образы в конце 1900-начале 1910-х

годов нашли широкое применение в пьесах некоторых драматургов-модернистов и

в деятельности режиссеров условного театра. Сам Блок к ним больше не

возвращался.

3

Во второй драме Блока, "Король на площади", "дух современности"

выступает более непосредственно. Правда, сам поэт, по свидетельству

авторитетного мемуариста, сказал о пьесе, что "это - петербургская мистика",

{Н. Павлович. Из воспоминаний об Александре Блоке. - Альманах "Феникс", кн.

1, 1922, стр. 156.} а в литературе о Блоке неоднократно высказывались

суждения о драме как о вещи наиболее слабой в его театре, мнения о ее

абстрактности, о трудности, которую представляет расшифровка ее смысла.

Однако значительность этой драмы, как вехи на творческом пути поэта,

несомненна, а роль "мистики" в пьесе и ее "непонятность" оказываются сильно

преувеличенными, ибо совершенно очевидна связь темы и основных образов с

событиями первой русской революции. Об этом и сам автор прямо говорил в

письме от 17 октября 1906 года к В. Брюсову: "...летом, когда я обдумывал

план, я переживал сильное внутреннее "возмущение". Вероятно, революция

дохнула в меня..." (VIII, 164). Не случайно и театральная цензура, куда

пьеса была представлена для разрешения к постановке, запретила ее (см. об

этом - VIII, 176), усмотрев в ней нежелательный политический смысл: вот

лишнее доказательство ее идейной значимости. Да и на фоне целого ряда

стихотворений Блока, откликающихся на события 1905 года ("Шли на

приступ...", "Митинг", "Вися над городом всемирным...", "Еще прекрасно серое

небо...", "Сытые", "Деве-Революции" и др.), идейная основа драмы

вырисовывается с достаточной четкостью. Это - чаяние великих событий, то

тревожное, то радостное, это - неприятие и осуждение старого мира с царящими

в нем несправедливостью и гнетом и вместе с тем скорбное сожаление о том

романтическом ореоле, которым он раньше окружен был для автора.

Новое сравнительно с "Балаганчиком" - это появление фигуры Поэта,

одного из трех главных действующих лиц (наряду с Зодчим и Дочерью Зодчего) и

связанная с ним тема художника в его отношениях с народом и с революцией.

Правда, постановка проблемы еще не означает ее решения, и "Король на

площади" остается скорее драмой вопросов, чем ответом на них. Тема власти и

народа, искусства и народа, тема революции еще не находит революционного

решения. Все же в самой проблематике, в обращении к важнейшим

социально-историческим темам, в политическом подтексте огромная новизна

пьесы, чем и определяется ее значение в русле блоковской драматургии. Да и

постановка вопросов, пусть еще не получающих ответа, отличается в ней

чрезвычайной остротой.

Итак, эта драма характеризуется исключительной идеологической

насыщенностью - черта, которая находит себе выражение как в диалогах героев

(Поэт и Зодчий, Поэт и Дочь Зодчего, Поэт и Шут), так и в разговорах горожан

- эпизодических персонажей. Так же, как и в "Балаганчике", стихи чередуются

с прозой, но и проза здесь в отличие от первой пьесы часто не менее

патетична, чем стихи. И еще одна черта отличия: если в "Балаганчике" все

было окрашено иронией, взято под сомнение, кроме подлинно высокого лиризма

стихотворных монологов, то фигуры трех героев "Короля на площади" до конца

сохраняют трагический ореол.

И все же некоторые существенные особенности переходят из первой

лирической драмы Блока во вторую. Сохраняется схематический характер

персонажей, хотя это уже более не маски, и контраст между словесной

романтикой в речах героев, то полных экстаза, то важно-торжественных, и

тривиально-прозаическими чертами, проскальзывающими в разговорах горожан и в

монологах и репликах Шута. Переходит в новую драму и нечто еще более важное

- принцип разрушения иллюзии, и это роднит финалы обеих пьес. Если в

"Балаганчике" разоблачается театральная фикция, распадается театрик, то в

"Короле на площади" развевается иллюзия, которой живут все действующие лица:

король оказывается статуей, статуя гибнет, разрушается на глазах у зрителей,

и об этом прямо сказано в ремарке. Смысл финала драмы допускает два

толкования. Слова Зодчего о том, что он создал статую Короля и что люди

разбили ее, могут быть поняты и как указание на религиозную идею,

отбрасываемую людьми, и как указание на государственную власть, потерпевшую

крушение. Какое бы из этих осмыслений ни принять, несомненно одно, что образ

королевской статуи, означает ли он религиозную идею или монархическую

власть, окрашен в мрачные, глубоко безнадежные тона и что гибель ее

знаменует при любом из этих истолкований обреченность старого мира. В драме

отражено то предчувствие, о котором Блок в 1908 году сказал в статье "О

театре": "Да, мы накануне "великого бунта". Мы - накануне событий, и то, что

не удалось один, другой и третий раз - удастся в четвертый.... Мы живем в

переходное время..." (V, 258).

4

Основная тема третьей лирической драмы, "Незнакомка", - роковая

неизбежность и вместе с тем бесцельность и безнадежность поисков в жизни

недостижимо прекрасного, которое принимает то облик неземной красавицы

незнакомки, то форму звезды в мировых пространствах. Противоречивость,

заложенная в самой теме, еще более обострена отношениями контраста, в

которые вовлечены два главных персонажа - Поэт и Звездочет; жалкой

действительности кабачка, где мечтателю грезится небесная красота, и

сатирически изображенной, уродливо банальной светской гостиной, посетители

которой карикатурно повторяют образы завсегдатаев кабачка, противостоит

феерия снежной ночи на окраине города - иной, нездешний мир.

Пьеса членится на три "видения" - слово, заменяющее здесь "акт" или

"картину" (первоначально, в рукописи, она даже так и была озаглавлена: "Три

видения"). Первое и третье "видения" протекают на реальном фоне (кабачок,

гостиная), но в бытовую реальность петербургского дома врывается нереальное,

фантастическое (приход Незнакомки в третьем "видении"); второе "видение"

разыгрывается за пределами быта, почти вне времени и пространства, но сюда

вторгается мир будничной действительности (дворники, волокущие пьяного

Поэта, пошлейший Господин, ухаживающий за Незнакомкой). Мечта и грубая проза

жизни здесь и противопоставлены и тесно переплетены, переходят одна в

другую, причем быт и окружающая персонажей обстановка выписаны ярко, с

точными приметами социальной среды и местного колорита. Более того, здесь

четко отражены и петербургские впечатления автора. Биограф поэта отмечает:

"Пивная из "Первого видения" помещалась на углу Геслеровского переулка и

Зелениной улицы. Вся обстановка, начиная с кораблей на обоях и кончая

действующими лицами, взята с натуры" {М. А. Бекетова. Александр Блок. Пб.,

1922. стр. 102-103.}. А декорация "Второго видения" при всей ее фееричности

так же, как указывается в комментарии к одному из изданий, может быть

приурочена к определенному району Ленинграда: "это мост и аллея, ведущие от

Зелениной улицы на Крестовский остров" {Александр Блок. Сочинения в двух

томах, т. 1, М, 1955, стр. 776 (комментарии В. Н. Орлова).}.

Контраст между будничной, бытовой действительностью и фантастической

феерией находит выражение в форме контраста между стихом и прозой. Первое и

третье "видения" написаны прозой, второе - стихом. И переходы из сферы быта

в мир мечты и фантастики, разные возможности их сочетания и объединения, при

которых на одну плоскость как бы накладывается другая и сквозь нее

просвечивает, даются в резко подчеркнутом виде, не подготовлены, не

сглажены. Очень характерен по силе контраста этих двух начал, разнобоя как

художественного принципа, разговор Господина и Незнакомки во втором

"видении". Острота этой сцены в том, что персонажи разговаривают как бы на

разных языках, что слова одного участника диалога доходят до другого в

совсем ином смысле, будят несоответствующий себе отклик. В подобном диалоге

легко совмещаются обычная ирония и какой-то подразумеваемый, неясный смысл.

Но драматург, обрывая сцену, не дает читателю остановиться на том или ином

решении вопроса: что же здесь - простая насмешка или нечто более глубокое,

лишь смутно угадываемое? Приглушенно насмешлив, но и загадочен также конец

пьесы: Мери, в которую превратилась Звезда Мария, пропадает, а бытовая

почва, так ярко сатирически обрисованная перед тем, начинает ускользать

из-под ног, и опять готова воцариться фантастика.

"Незнакомка", как и "Балаганчик", - драма ироническая, многозначная,

драма нерешенных вопросов, что роднит ее и с "Королем на площади". В

"Незнакомке", кроме того, огромный лиризм, сближающий эту драму и с

Характеристики

Список файлов книги