Андрей Федоров Путь Блока драматурга (866392), страница 6

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 6)

знаменитым одноименным стихотворением и с поэтическим циклом "Снежная

маска", в то же время сочетается с злой сатирой, с обличением пошлости и

самодовольства, властвующих в светской гостиной. И этому враждебному для

поэта миру между строк выносится жестокий приговор. В этом тоже проявился

подлинный дух современности.

Приходится еще раз вернуться к "Предисловию", предпосланному

"Лирическим драмам", где Блок выступил с их истолкованием и акцентировал

объединяющие их черты: "Все три драмы связаны между собою единством

основного типа и его стремлений. Карикатурно неудачливый Пьеро в

"Балаганчике", нравственно слабый Поэт в "Короле на площади" и другой Поэт,

размечтавшийся, захмелевший и прозевавший свою мечту в "Незнакомке", - все

это как бы разные стороны души одного человека; так же одинаковы стремления

этих трех: все они ищут жизни прекрасной, свободной и светлой, которая одна

может свалить с их слабых плеч непосильное бремя лирических сомнений и

противоречий и разогнать назойливых и призрачных двойников... Сверх того,

все три драмы объединены насмешливым тоном..." (IV, 434).

Эта точная и справедливая автохарактеристика не затрагивает только черт

отличия каждой из трех драм, отличия же эти важны и касаются прежде всего

общей тональности каждой пьесы. "Король на площади" - произведение глубоко

трагическое, и "насмешливый тон" почти не распространяется на него,

окрашивая собой лишь диалоги и сцены с участием Шута; "Балаганчик" и

"Незнакомку" роднит их лирико-иронический колорит, проявляющийся в них,

однако, по-разному, как мы это видели. Важны различия между Поэтом в "Короле

на площади" - героем, в сущности, трагическим при всей его безвольности - и

Поэтом в "Незнакомке" - лицом, ярко освещенным авторской иронией, показанным

среди обывательского мирка, из которого он не может вырваться. Существенны и

формально-стилистические особенности каждой из пьес, которые, составив

единый цикл, являют сложный, богатый, разнообразный мир противоречивых

страстей, мыслей, стремлений, с огромной эмоциональной силой показанных во

всей их пестроте и неповторимости.

5

Блок был захвачен стихией драматического творчества. И в 1908 году он с

увлечением работает над новой драмой, "Песня Судьбы". О ней он говорит в

письме к матери от 3 мая 1908 года: "Это - первая моя вещь, в которой я

нащупываю не шаткую и не только лирическую почву" (VIII, 240). По замыслу

пьеса должна была принципиально отличаться от лирических драм 1906 года: она

посвящена теме интеллигенции и народа, столь важной для Блока-публициста, и

действие ее происходит на русских просторах, и резко подчеркнуты здесь - в

сцене "Промышленной выставки" - некоторые острые политические вопросы

современности (особенно злободневный тогда вопрос о смертной казни). В

отличие от масок или схематически обозначенных персонажей первых пьес (Поэт,

Зодчий, Звездочет и т. д.), главные действующие лица здесь носят имена

(Герман, Елена, Фаина), но характеров, сколько-нибудь ярко выраженных, у них

тоже нет. Современная русская обстановка тоже не была по-настоящему

конкретизирована, а огромный город, куда попадает герой, остался неназванным

- это некий город вообще. К. С. Станиславского, который очень

заинтересовался новой пьесой Блока, сочувствовал ей, но от постановки ее в

дальнейшем отказался, смущала, в частности, и эта ее черта. "... Меня, -

писал он поэту, - беспокоит то, что действие происходит в России! Зачем?"

{К. С. Станиславский. Собрание сочинений в 8 томах, т. 7, М., 1960, стр.

415.}, Из других суждений великого режиссера-реалиста, высказанных в письмах

к Блоку, очевидно, что ему недоставало в драме характеров и жизненности

положений. А современный исследователь в категорической форме констатирует

сущность того противоречия, которое в пьесе создалось между замыслом и

выполнением: "...итогом работы над драмой был столь сокрушительный

художественный провал, какого Блок не испытывал, вероятно, за всю свою

творческую жизнь... В работе над самой драмой это выразилось прежде всего в

невозможности для Блока-драматурга сколько-нибудь полноценно сплести в

органическом конфликте основные характеры действующих лиц. Поскольку

характеры вне конфликта (каков бы ни был тип самого этого конфликта) - не

характеры, то действующие лица не получились" {П. П. Громов. А Блок, его

предшественники и современники. М.-Л., 1966, стр. 312.}.

Действительно, подлинный конфликт не создается ни уходом Германа из

дома, который его жена не воспринимает как измену и не ставит ему в вину, ни

его взаимоотношениями с Фаиной, и хотя герой задуман как фигура значительная

и сложная, подобный замысел в ходе действия остается нереализованным, не

подкрепляется никакими поступками героя. Блок дважды переделывал пьесу -

сразу же по написании и потом в 1919 году, многое в ней изменил, но сущность

ее осталась все же неизменной. В Дневнике 1912 года автор, имея в виду план

переработки и переиздания, осуществленный через 7 лет, записал (1 декабря):

"Буду пытаться выбросить оттуда (и для печати и для возможной сцены) все

пошлое, все глупое... Посмотрим, что останется тогда от этого глуповатого

Германа" (VII, 188). Это суровая оценка. Если по сравнению с драмами 1906

года в новой пьесе фон действия стал иным, то драматургу не удалось обновить

образ героя и создать живые и действенные характеры. Герман в конце "Песни

Судьбы" оказывается, в сущности, почти в том же положении, что и Пьеро в

финале "Балаганчика". Язык героев тоже мало изменился по сравнению с тремя

первыми драмами: они говорят так же отвлеченно и поэтически приподнято, и

если там это оправдывалось условностью или нереальностью фона действия, то

здесь это же контрастирует с современной обстановкой и само становится

условностью.

Но "Песня Судьбы" означала не только неудачу на пути Блока. Это было и

продолжение упорных исканий. Драматург обратился здесь к патриотической

теме: в центре - мысли о Родине. Несомненен так же, как и в драмах 1906

года, жизнеутверждающий тон пьесы. Тема поисков "жизни прекрасной, свободной

и светлой" проведена и здесь вполне отчетливо, хотя и в немалом противоречии

с фигурой героя, безвольного и неудачливого. А то, от чего поэт хотел

оттолкнуться, что он пытался преодолеть, в новом произведении проявилось

особенно интенсивно и своеобразно окрасило драму: это именно лиризм, более

всего связанный с русскими мотивами, с родным пейзажем. Лиризм даже

усиливается теперь. Если большая часть пьесы написана прозой, а стихами -

только немногие сцены, то лиризмом пронизана прежде всего прозаическая речь

большей части действующих лиц (Германа, Елены, Монаха, Фаины). Лиризмом

проникнуты и ремарки, многие из которых (особенно при изображении природы)

становятся похожи на стихотворение в прозе, в этом смысле оставляя далеко

позади ремарки в "Балаганчике" и даже в "Незнакомке", где описания и

характеристики действующих лиц тоже отличаются лиричностью и

эмоциональностью тона.

И в ходе развития всего творчества Блока именно эта черта его новой

драмы оказалась плодотворной для дальнейшего его пути. Еще летом 1908 года

начал складываться поэтический цикл "На поле Куликовом", и в пределах того

же года возник ряд стихотворений о России, вошедший вместе с ним в более

широкий цикл "Родина", формировавшийся вплоть до 1916 года и тесно связанный

с идеями, мотивами, образами, которые первоначально наметились в "Песне

Судьбы". Некоторые отголоски этой драмы нашли отражение и в другом

лирическом цикле - "Арфы и скрипки". Если почву для лирических драм 1906

года подготовили целые ряды предшествующих им стихотворений, то "Песня

Судьбы" явилась почвой для новых лирических шедевров.

6

В январе 1913 года Блок окончил драму "Роза и Крест" - свое самое

крупное драматическое произведение, которое выросло из первоначального плана

сценария балета и из набросков оперного либретто. Это совершенно новая веха

на пути поэта-драматурга. Здесь он решил ту художественную задачу, которая

осталась неосуществленной в "Песне Судьбы": в новой пьесе появились

характеры, полные глубокого человеческого содержания, а лирическое начало,

нисколько не ослабев, гармонически слилось с развитием действия.

Идейно-философская основа драмы - характерное для Блока 1910-х годов

представление о многогранности жизни, мысль о слиянии далеких, разноречивых

и противоположных ее начал. С этим связан и основной ее мотив - двуединство

Радости-Страдания, мотив, нашедший отражение и в ее заглавии, где "роза"

должна означать наслаждение, радость жизни, а "крест" - страдание, выпавшее

на делю человеку или добровольно принимаемое им. Этот же мотив органически

переплетается с целым рядом знаменательных и впечатляющих образов

многокрасочного и широкого мира, окружающего героя (Бертрана) и героиню

(Изору), зовущих к себе таинственных и мрачных морских далей, придающих их

тусклому бытию новый и глубокий смысл. Но этот мир - также мир жестоких

социальных противоречий и конфликтов, где противоборствуют Гнет и

Справедливость, Зло и Добро, Богатство и Бедность. И целое, в котором

пересекаются разные линии действия и развертывается идейный смысл драмы,

становится от этого чрезвычайно динамичным.

В драме выступают не исторические, а вымышленные персонажи, но место и

время действия в ней строго определенные: это юг Франции и Бретань, XIII

век, время альбигойских войн, а некоторые упоминаемые в ней события и лица

вполне реальны. Блок отказался от изображения современности, к которому

подходил в "Песне Судьбы", хотя не считал свое новое произведение

исторической драмой в обычном понимании и признавал современным его смысл,

смысл переживаний героев. "Надо, - писал он, - придерживаться истории, зная,

однако, все время, что действующие лица - "современные" люди, их трагедия -

и наша трагедия" {А. Блок. Записные книжки 1901-1920, М., 1965, стр. 285.}.

История, таким образом, стала для драматурга средством приближения к

современности, способом объективного воплощения душевной жизни современного

человека. Но история тем самым потребовала не произвольного или условного, а

реального и конкретного изображения. И в свете этой задачи, поставленной

поэтом самому себе, особое значение приобрела его работа над разнообразными

источниками как материалами для новой драмы (трудами по истории французского

средневековья, над изданиями средневекового эпоса и народных преданий и

песен {Об этой работе поэта подробно рассказано в книге: В. М. Жирмунский.

Драма Александра Блока "Роза и Крест". Литературные источники. Л., 1964.}).

В драме широко отразились и впечатления поэта от путешествия по Бретани

летом 1911 года, и это сделало более достоверным ее пейзажный фон.

Все действующие лица драмы - не только главные, но и второстепенные -

наделены вполне конкретными чертами - индивидуальными и социальными,

бытовыми: Бертран, этот "рыцарь бедный" - выходец из народных низов, Изора -

дочь швеи, ставшая графиней; Гаэтан - бедный сеньёр, владелец жалкого клочка

земли; Алискан - сын богатого аристократа и т. д. Социальной характеристике

персонажей поэт придавал очень большое значение, всячески оттеняя ее в

пояснительных материалах к драме, и предусматривал полноценное воплощение их

образов на сцене. Исследователь творчества Блока пишет о персонажах "Розы и

Креста", что они "живые и реальные, полнокровные люди, изображенные

пластично и выпукло, в ряде случаев - с настоящей реалистической точностью"

{В. Н. Орлов. Александр Блок. Очерк творчества, М., 1956, стр. 201.}. А

исторические события, о которых идет речь в драме, составляют не просто

декоративный фон, а неотъемлемую часть действия, с которым на отдельных его

этапах они сливаются (эпизоды подавления восстания).

Персонажи драмы отчетливо делятся на две группы. Одни являются

носителями грубой силы или по доброй воле служат ей; они отмечены

гротескно-бытовыми чертами, как граф Арчимбаут, капеллан, доктор, Алискан,

Алиса. Им противостоят Бертран и Гаэтан, носители высокого человеческого и

романтического начала. Им ведомы предчувствия, мечтания, сны, так же как и

Изоре. В разыгрывающемся конфликте она занимает место между этими двумя

Характеристики

Список файлов книги