Диссертация (1168513), страница 39
Текст из файла (страница 39)
Кроме того,сфера распространения подготавливаемых в архиве перечней была строгоограничена структурными подразделениями ВГTPК и их сотрудниками и невключала сторонние организации-производители аудиовизуальной продукции.Наконец, Телеpaдиофонд ВГTPК практически не вел учета обращений вархив, инициированных выпуском очередного информационного документа, итаким образом фактически становится невозможным оценить эффективностьподготовки аннотированных перечней о составе и содержании документов архивас точки зрения использования документов.248Основные правила работы государственных архивов с кинофотофонодокументами.
С. 73.183Однако, учитывая круг потенциальных адресатов информационныхдокументов Телеpaдиофонда, можно с уверенностью утверждать, что спецификасодержания аннотированных перечней очевидно отражает общие закономерностииспользования документов Телеpaдиофонда.Так, за период 1996–2007 гг. сотрудниками Телеpaдиофонда ВГTPК былоподготовлено60перечнейдокументов:30тематическихперечнейкиновидеодокументов и 3 видовых перечня кинодокументов, 26 тематическихперечней фонодокументов и 1видовой переченьфонодокументов (см.Приложения 4 и 5). В последующий период подготовка перечней утратиларегулярность, возможно, в связи с уменьшением объемов комплектования иснижением интенсивности использования документов.При этом только 6 перечней включают исключительно оригинальныедокументы Российского телевидения и «Радио России» 1990-х гг.
Это перечнивидеофонограмм «Съезды народных депутатов РСФСР–РФ 1991–1993 гг.», «МэрМосквы Ю.М. Лужков», перечни фонодокументов «Август 1991 года», «Фондпостоянного хранения. Передачи с индексом «В» за 1991–1992 гг.», «Фондпостоянного хранения. Передачи с индексом «В» за 1993 г.», и «Коллекцияпередач из цикла “Вера. Спаси и сохрани…”».Кроме того, 4 перечня из подготовленных являются видовыми перечнямидокументов и по сути представляют собой полные каталоги документальных,художественных и мультипликационных фильмов, хранящихся на кинопленке, атакже каталог фонодокументов с записями шумов, которые используются нарадио и телевидении в оформительских целях.Практически все остальные тематические перечни носят смешанныйхарактер и включают информацию как о копийных документах Телеpaдиофонда,так и об оригинальных телерадиопрограммах 1991–2000-х гг.
При этом средиданных информационных документов преобладают перечни документов оперсоналиях (29 из 60).Что касается видов, жанров и содержания документов, представленных втематических перечнях, то наиболее подробно в них отражена информация о184копиях киновидео- и фонодокументов сторонних производителей и другихархивов: художественные фильмы, записи театральных спектаклей, видеокопиикинохроники из других архивов и звукозаписи голосов выдающихся деятелейполитики, культуры и искусства прошлого, что также подтверждает выводы 2главы исследования об определении ценности документов в практике работыВГTPК и ее архивных подразделений.УчастиеавтораисследованиявсозданиитематическихперечнейТелеpaдиофонда ВГTPК и анализ всей практики составления перечней позволяютутверждать, что наряду с репрезентативностью коллекций в зависимости отособенностей создаваемых в телерадиокомпании программ другой актуальнойпроблемой использования архивных документов в телерадиовещании являетсяатрибуция архивных документов на этапе их поступления, хранения идальнейшего использования теле- и радиожурналистами, так как именнокачественное описание документов позволяет осуществлять эффективный поискдокументов и их корректное использование в качестве фрагментов новыхпрограмм либо справочного материала при подготовке передач.Подготовкаперечнейбазируетсянапоиске,отборе,просмотре(прослушивании), изучении и описании значительного массива документов потеме, в результате этой аналитико-синтетической переработки информацииформируется массив описаний документов для включения в перечень.
Приизучении документов на первый план выходят такие аспекты, как точнаядатировка документов, атрибуция событий, в рамках которых создан документ, атакже определение авторства документа. Особенно актуальными данные вопросыявляются при работе с фонодокументами, где отсутствует возможностьдополнительной атрибуции на основе изображения.В связи с этим после общего обзора состава и содержания подготовленныхв Телеpaдиофонде перечней документов рассмотрим в качестве примераособенности работы над перечнем документов по истории первого парламента РФ–Съезда народных депутатов РФ(включает оригинальные документыРоссийского телевидения), а также результаты по атрибуции документов – копий185из других архивов – звукозаписей периода ВОВ, проведенные автором в ходеинформационной работы в Телеpaдиофонде ВГTPК.ФонодокументыпериодаВОВявляютсяоднимиизнаиболеевостребованных среди документальных записей Аудиофонда ВГTPК, о чем ужебылосказано.Ихрегулярноеиспользованиеприподготовкетеле-ирадиопрограмм особенно повышает значение их точной атрибуции, которая всееще не может считаться завершенной, в т.
ч. и в государственных архивах,хранящих данные документы.Коллекция фонодокументов Телеpaдиофонда ВГTPК по истории ВОВдовольно обширна, включает звукозаписи различных жанров, информация одокументах неоднократно была представлена в перечнях документов. Изучениеданной коллекции и ее описания в научно-справочном аппарате Аудиофондапоказало, что наиболее актуальными проблемами являются утрата значимойинформацииопроисхождениидокументов,чтобезусловнонетолькоограничивает возможности поиска документов (по дате записи, автору, событию,ключевым словам), но и приводит к ошибочной атрибуции данных записей при ихиспользовании в новых программах. В ходе изучения данной коллекции, еесопоставления с аналогичной коллекцией в РГАФД, а также с опубликованнымитекстами документов автору удалось уточнить атрибуцию многих документов, а внекоторых случаях и добиться значительных результатов: в частности, былаполностьюпересмотренаатрибуцияуникальнойзвукозаписи,ставшейхрестоматийной в истории отечественного радио – фонодокумента с записьюрепортажа о церемонии подписания Акта о безоговорочной капитуляцииГермании.Анализ единственного сохранившегося фонодокумента о церемонииподписания Акта о капитуляции выявил проблему установления авторствазвукозаписи; кроме того, актуальным представляется изучение истории созданиязвукозаписи,атакжеопределениеегожанровойприроды,учитываяобстоятельства появления фонодокумента.
Проблема авторства связана не только186с установлением имени выступающего, но и с определением автора текста,положенного в основу звукозаписи.Прежде всего, было установлено, что данный документ не являетсязаписью прямого эфира, несмотря на то, что устойчивая атрибуция этогодокумента определяет его как «прямой репортаж». Известно, что организацияработы Всесоюзного радио в условиях военного времени предусматривалатщательную подготовку программ, составление и визирование текстов, сложнуюсистему допуска работников к микрофону, что практически исключало прямыевключения с места события, если это событие не было заранее спланировано,срежиссировано и отрепетировано249. С учетом этого становится очевидным, чтопрямой репортаж о церемонии подписания Акта, которая проходила ночью с 8 на9 мая, был невозможен.В Телеpaдиофонде ВГTPК копия данного фонодокумента сохранилась ввиде отдельного фрагмента, а также в качестве составной части фонодокумента сзаписью воспоминаний диктора Всесоюзного радио О.С.
Высоцкой, которая веланочной эфир 8–9 мая 1945 г., при этом в научно-справочном аппаратеТелеpaдиофонда ВГTPК автор (ведущий) документа указан не был, равно как иобстоятельства его создания250, а в РГАФД, где также хранится данный документ,в качестве журналиста, ведущего репортаж о церемонии подписания Акта окапитуляции, указан корреспондент Ленинградского радио Л.Е.
Маграчев.Однако анализ самого документа, изучение истории его создания и авторстватекста комментария в документе дают основания утверждать, что Л.Е. Маграчевуказан в качестве выступающего ошибочно.Истоки этой ошибочной атрибуции следует искать в воспоминанияхЛ.Е. Маграчева, где журналист рассказал о том, как в ночь с 8 на 9 мая он велбуквально прямой радиорепортаж из зала инженерного училища в Карлсхорсте,комментируя происходящую церемонию подписания251.Шерель А.А. Указ. соч. С.
68.Служба единого телеpaдиофонда ВГTPК. Аудиофонд. РДОК–1614, РДОК–668.251Маграчев Л.Е. Репортаж из блокады. Л.: Лениздат, 1989. С. 251–254.249250187Ошибочностьатрибуцииданногофонодокументаподтверждаетсяанализом других источников личного происхождения участников церемонии, атакже информацией об объективных условиях работы Всесоюзного радио в годыВОВ, в т. ч. об обстоятельствах, при которых в СССР по радио прошло первоесообщение о подписании Акта о капитуляции.ОпубликованывоспоминаниячленовспецгруппыВсесоюзногорадиокомитета, направленной весной 1945 г. в Германию для записи важнейшихсобытий завершающего этапа войны: звукооператора А. Спасского, заместителяначальника редакции «Последние известия» М.
Шалашникова, присутствовавшихна подписании Акта о капитуляции, а также режиссера Всесоюзного радиоВ.С. Геймана, который осуществлял монтаж звукозаписи в радиостудии в Москве;вданныхисточникахподробноизложенаисторияпоявленияданногофонодокумента252.Согласно воспоминаниям, в зале церемонии помимо кинооператоров ифотокорреспондентов находились члены группы Всесоюзного радиокомитета,которые вели звукозапись события на тонфолевые диски с помощью портативнойаппаратуры. Однако звуковая сторона события содержала лишь выступлениемаршалаГ.К. Жукова,представителейкоторыйнемецкоговелцеремонию,командования.иПоэтомуотдельныедлярепликиполноценнойрадиопередачи был необходим комментарий, поясняющий происходящее.Диски с записью отправили самолетом в Москву, где в Радиокомитетедиктор В.Б.
Герцик записал комментарий о ходе церемонии по составленнымтекстам, затем его комментарий был смонтирован с репликами Г.К. Жукова ишумами в зале церемонии. Текст комментария был составлен таким образом, чтоу слушателя возникала иллюзия присутствия на месте события. Именно в такомвиде запись вышла в эфир и получила определение репортажа.Версию Л.Е.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
