Диссертация (1168505), страница 32
Текст из файла (страница 32)
3.279Там же. Л. 1.278151Положение «дворни» в доме помещика. 7. Сороковые годы, как эпоха началаупадка «классического» стиля XIX века и социальные основания этого упадка. 8.Романтизм 40-х годов и его социальная причина. 9. Социологический анализстилей 40-х годов (готика, стиль Гамбс, поздний ампир и пр.) 10. Предметыроскоши. Социальные основания их природы. 11. Литературные группировкисороковых годов.
12. Московские революционные кружки 40-х годов. 13. 40-егоды, как эпоха реакции и подготовки ... шестидесятников. 14. Сороковые годы нафоне «Мертвых душ» Гоголя. 15. Славянофилы и их роль в сороковых годах. 16.Прикладное искусство 40-х годов»280. Такая методика изложения материала была,безусловно, связана с политической ситуацией в стране, позиционировавшаясовременную власть в роли освободителя от гнета царского правления.Из копии обращения в Отдел по делам Музеев следует, что каждыйсотрудник ежедневно проводил по одной экскурсии и готов были увеличить ихколичество: «А.А. Сильверсон, А.И. Цветаев, Б.В. Шапошников руководилиэкскурсиями в музее...
(далее зачеркнуто) готов по 2 экскурсии каждыйследующие дни февраля». Предполагаем, что это связано с востребованностью изначительной популярностью музея. Подтверждением тому могут служитьвоспоминания московской художницы Т.А. Лебедевой (1906-1980), посещавшейМузей в 1920-е годы: «Как-то так сложилось еще в школьные годы, что когда былоткрыт музей, названный музеем быта сороковых годов, я была его частымпосетителем»281.Особая привлекательность экспозиции, непохожей на традиционныемузейные залы, заключалась в отсутствии охранительной дистанции междуисторическимиматериаламиизрителем.Индивидуальныйпросмотр,исключавший пояснительное сопровождение, был больше похож на приход вгости в уютный уголок Москвы, камерность восприятия которого легко находилаотклик в эмоциональном настрое человека. Визуальная доступность, погружениев гармоничную стилевую среду через созерцательность сочетала возможность280281НВА ГИМ. Ф.
2. Д. 87. Л. 2.Лебедева Т.А. Картины и художники... С. 189.152получения эстетического наслаждения с освоением историко-художественногоматериала.Бытовой музей 1840-х годов не имел фондохранилища: все предметы,поступавшие в Музей, приобретались целевым образом и предназначались дляопределенного места в экспозиции.Характерное явление для 1920-х годов – наличие жилых помещений вмузейных зданиях, создававших большие сложности.
Для Бытового музея 1840-хгодов они касались как в вырубке постояльцами деревьев на приусадебномучастке, так и в совместной эксплуатации дома. Из письма Зав. Отделом Троцкойот Начальника Политическо-Просветительного Управления 4 октября 1920 годаследует, что проживающие в верхнем этаже «ответственные коммунисты» хотелибы пользоваться музейным пианино «тем более, из них есть музыканты, кои даютимпровизации на пианино и рояле в рабочих и красноарм.
клубах»282.Кроме посягательств на имущество Музея, возникали проблемы и всовместном пользовании зданием. Так, 18 ноября 1920 года Н.Д. Бартрамом иархитектором 1У Подотдела Е.В. Шервинским был составлен акт о протечке,вызванной«небрежнымпользованиемуборной...Протекаемаяжидкостьпроникает в три комнаты Музея, портя потолки, стены, пол и предметы...»283.
Дляурегулирования конфликтной ситуации был осмотрен флигель с целью выяснениявозможности переселения жильцов. В акте перечисляются ремонтные работы,необходимыедляприведенияеговжилоесостояние.Наоснованиипредставленных документов в Хозяйственное Управление по делам музеевпоступило распоряжение о выселении посторонних из здания Музея вотремонтированное помещение и приведение в порядок последствий протечки284.Как уже отмечалось выше, для организации музея потребовалось меньшеполутора лет.
Столь короткие сроки – характерная черта музейного строительства1920-х годов. За этот период кроме оформления административной документации282ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 231. Л. 106.Там же. Л. 101.284Там же. Л. 111.283153была разработана концепция и создана экспозиция. По замыслу Н.Д.
Бартрама, вдоме было сохранено все без изменений, как, кабинет А.С. Хомякова и комнатаотдыха «говорильня». Эти два интерьера являлись смысловым и идеологическимцентром музея. «Вокруг» них выстраивались экспозиции угловой гостиной,маленькой залы, буфетной, парадной спальни и антресолей, сохраненныепрактически без изменений с 1840-х годов. Две, так называемые, «бабушкины»комнаты, принадлежавшие в прошлом матери Хомякова Марье Алексеевне,включали в себя вещи 1820-х годов. Угловая гостиная и столовая былисформированы в стилистике 1870-х годов. Другие помещения, не имевшиемемориальной составляющей, наполнялись объектами 1840-х года, образуястилевые интерьеры этого времени.
Так появились комната студента, комнатаэкономки. Даже лестницы представляли собой бытовые инсталляции.На основании вышеизложенного, можно сделать вывод, что Бытовой музей1840-х годов относился к типу историко-мемориальных. В основе его коллекцийлежали две группы памятников. Первая из них – мемориальные предметы,находившиеся в доме Хомяковых со времен жизни хозяев. Вторая –типологическиеобъекты,соответствовавшиевизуализацииконцепцииипоступившие из различных источников, которые характеризуют бытовую средурусского дворянства 1840-х годов.Из ответа на запрос Секретариата Государственного Исторического музея от28 января 1928 года следует, что коллекция была систематизирована покомплексному принципу, то есть так, как она была представлена в экспозицииинтерьерными группами и насчитывала около 4000 памятников, включая книги(около 800 томов), музейный архив (около 2500 документов), библиотеку (более800 томов), портреты (около 2000), изображения интерьеров (82), фотографии(около 100)285.Говоря о комплектовании, следует отметить, что наиболее активно этотпроцесс происходил в 1919-1920-х годах накануне открытия Музея.
Так, в период285НВА ГИМ. Ф. 2. Д. 87. Л. 1.154лето-зима 1919 года, судя по выявленным архивным документам, в составмузейной коллекции вошли обстановка дома Лобановой-Ростовской286, рядпредметов из дома № 4 по Кречетниковскому переулку287 и собственность Е.Г.Ляминой, что подтверждает мандат, выданный 24 января 1920 года А.А.Шихматову, на «получение из имущества Елены Григорьевны Ляминой... в доме№ 113 по Новинскому буль., девяти ящиков с предметами... для помещения их ихранения в Бытовом Музее в д. № 7 по Собачьей площадке»288.В сентябре 1920 года собрание Музея пополняется вещами из подмосковнойусадьбы Н.Ф.
Боде-Колычевой. Этому предшествует большая работа, проведеннаясотрудниками Коллегии декоративно-прикладного искусства, что следует изобнаруженной в архиве документации. Так, 25 сентября 1920 года датируетсяотчет об осмотре усадьбы и составление краткой описи наполнения главногодома, имеющего «бытовое исторически-художественное значение»289 комиссией всоставе Н.Д. Бартрама и И.Г.
Косолапова. Для получения памятников былосоставлено Уведомление хранителю Музея 40-х годов от Н.Д. Бартрама о вывозеиз усадьбы Н.Ф. Боде-Колычевой обстановки, включая портреты, осветительныеприборы,книги,вазы,мебель290.Поступлениеотобранногоматериалаподтверждается распиской В.С. Завьялова о получении 20 000 рублей за доставкув Музей 40-х годов из усадьбы Боде-Колычевой «мебели, картин и проч.»291 27сентября 1920 года. Значительное пополнение коллекции произошло в 1924 годупоступлением из упраздненного музея-усадьбы А.С. Хомякова «Богучарово» подТулой292.Следует отметить, что все документы по приемке представляют собой лишьперечни наименований, иногда сопровождающиеся указанием количества,краткими уточнениями в виде примерной датировки или одного из названий,286ОПИ ГИМ.
Ф. 54. Д. 231. Л. 46.Там же. Л. 52.288Там же. Л. 79.289Там же. Л. 96.290Там же. Л. 97.291Там же. Л. 118.292Там же. Л. 57.287155использованных при изготовлении материалов в формулировках «бронзовыйподсвечник» XIX века» или «кресло красного дерева 2 штуки». Подобнаяинформация хотя и дает общее представление о составе, но не может бытьиспользована в работе по идентификации памятников.Еще один путь комплектования коллекции был выявлен благодарянескольким обнаруженным документам.
На их основании можно сделать вывод,что сотрудниками Музея проводилась значительная работа по выявлению ивозвращению памятников, незаконно вывезенных из дома Хомяковых. Так, в июне1919 года Подотдел Музейного фонда поручил «хранителю Бытового музея д. № 7по Собачьей Площадке М.А. Челищевой перевести из помещения, занимаемогоКооператопом вещи, находившиеся ранее в д. 7 по Собачьей Площадке в целяхпополнения находящихся там коллекций характеризующих эпоху 1830-60годов»293.
Предваряющие это поручение докладные говорят, что распоряжениебыло инициировано сотрудницей Музея М.А. Челищевой и поддержано Н.Д.Бартрамом294.Ряд экспонатов поступил по каналу межмузейного обмена, что установлено,исходя из обращения Государственный Исторический музей в Отдел по ДеламГлавнауки с просьбой о разрешении осуществления обмена с Музеем Мебели дляформирования экспозиции Бытового музея 1840-х годов среди которых, «Диваннач.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
