Автореферат (1155301), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Барт, Вяч. Вс. Иванов, А. Ф. Лосев, Ю. М. Лотман, Ч. Моррис, Ч. Пирс,Ю. С. Степанов, В. Н. Топоров, Т. В. Цивьян, У. Эко), лингвистики текста итеории дискурса (И. Р. Гальперин, Е. С. Кубрякова, Т. М. Николаева,Л. А. Ноздрина,), общей и лингвистической семантики (Ю. Д.
Апресян,А. В. Бондарко, А. Вежбицкая, В. Г. Гак, Л. А. Новиков, В. А Плунгян).При анализе философской природы пространства и временитеоретическую базу составили труды Аристотеля, Платона, В. И. Вернадского,Э. Гуссерля, Ж. Дерриды, И. Канта, М. Мамардашвили, П. А. Флоренского,М. Хайдеггера, а также интерпретации этих первоисточников И. С. Вдовиной,П. П.
Гайденко, Р. А. Гальцевой.Аспект изучения проблемы поэтики категорий пространства и временибыл раскрыт на основе исследований М. М. Бахтина, И.Р. Гальперина,Ю. В. Казарина,Д. С. Лихачёва,Ю. М. Лотмана,С. Ю. Неклюдова,H. A. Николиной.Основу для рассмотрения категорий пространства и времени слингвистической точки зрения составили работы Н. Д. Арутюновой,С.
Б. Аюповой,А. В. Бондарко,М. В. Всеволодовой,В. Г. Гака,М. А. Кронгауза, В. Н. Топорова, З. Л. Тураевой, Е. С. Яковлевой и другихисследователей.Цели и задачи исследования определили методологические подходы кисследованию. Анализ категорий пространства и времени осуществляется сучётом междисциплинарного подхода к ним:− Через осмысление философской сущности этих категорий возможноопределить особенности пространственной и временной организациихудожественного мира, создаваемого автором.− Литературоведческий подход проявляется в осознании того, какимспособом языковые средства участвуют в создании жанровых особенностейпроизведения,идейно-образнойструктурытекста,смысловомиэмоциональном оформлении художественного мира.
7 − Лингвистический подход связан с формой выражения художественногов тексте и с предметом исследования.− Для объединения данных направлений исследования предлагаетсяиспользовать семиотический подход, формирующий в некотором смыслеособый «метаязык», интегрирующий различные методы в рамках всехперечисленных подходов.В современной научной традиции в качестве текстов (а, значит, и системызнаков) рассматриваются не только отделимые фрагменты письменной илиустной речи на естественном языке, но и вообще любые результатыосмысленной деятельности. По мысли Вяч. Вс. Иванова, область знаков,символов и текстов, состоящих из знаков и символов, настолько широка, что внекотором смысле совпадает со всей духовной культурой.Восприятие внешних для человека вещей, а также человеческих действийобращено к предмету этого восприятия.
Познание же реальности идействительности (миров вещей и действий) осуществляется человеком черезпосредство знаков. Семиотика становится инструментом изучения мира,который существует в сознании: в нашем собственном сознании и в сознанииДругого. Именно по этой причине мы можем говорить о семиотическомподходе как об универсальном аппарате исследований, подходящем длягуманитарных и социальных наук, аппарате, который направлен на смыслы,выраженные в знаках.Идея рассмотрения семиотики как метадисциплины, своего рода«математики» для гуманитарных и социальных наук принадлежит Ч. Моррису,который считал, что она должна стать унифицированным инструментомизучения любых явлений, имеющих знаковую природу. Схожую мысльвысказывал Ю. С.
Степанов, который заметил потребность, неизбежность ивнутреннюю оправданность выделения семиотики в науку особого ранга, всвоего рода метанауку.Семиотический взгляд находит отражение в учёте разнообразныхконтекстов, которые служат кодификации пространственных и темпоральныххарактеристик художественного текста. Именно семиотический язык позволяетпреодолеть некоторую «узость» чисто лингвистического взгляда при анализетаких сложных категорий, как пространство и время, и выявить связиисследований языка с иными формами интеллектуальной и духовнойдеятельностичеловека.Учитываяфилософские,филологические,культурологические и исторические коннотации, исследователь получаетвозможность добиться полноты и подлинности анализа, раскрыть иинтерпретировать все заложенные в тексте смыслы.В исследовании мы придерживаемся идеи Ю.
М. Лотмана опринципиальныхразличияхмеждузнакомязыковымизнакомхудожественного текста. По мысли Ю. М. Лотмана, в естественном языкезнаком будет устойчивая инвариативная единица текста, то есть дляобщеязыковых знаков границы будут определены непосредственно 8 «графической» границей фонемы, морфемы, лексемы и т.д. В художественномже тексте «происходит семантизация внесемантических (синтаксических)элементовестественногоязыка.Вместочеткойразграниченностисемантических элементов происходит сложное переплетение: синтагматическоена одном уровне иерархии художественного текста оказывается семантическимна другом»3. То есть, отдельное слово с пространственной или темпоральнойсемантикой становится – по терминологии Ч.
Пирса – единичным знаком и неможет интерпретироваться как знак категории пространства / времени. Итолько встраиваясь в семантический ряд, оно обретает знаковую способностьраскрывать заложенные смыслы, участвует в семиозисе и становитсяинструментом читательской интерпретации.Среди исследовательских методов, применявшихся в работе, отметимследующие: метод текстового поля, метод семантического анализа, методоппозиций, метод компонентного анализа, метод контекстуального анализа идр.Языковой материал исследования составили произведения современныхрусских авторов: «Кысь» Т. Толстой, «Невозвращенец» А. Кабакова,«Теллурия» В.
Сорокина. Обнаруживая сходные жанровые черты и отражая всеэстетико-культурные и политико-социальные контексты конца ХХ-начала ХХIвека, перечисленные романы представляют собой значительное явление всовременном культурном процессе, являются показательными с точки зрениясемиотики интересующих нас категорий и, кроме того, пространственная итемпоральная категории в них обладают возможностью сопоставления. Помимоэтого, в данных романах ярко проявлена динамика семиотического процесса, асемиозис отдельных текстовых категорий обнаруживает особенности, которыетребуют исследовательского внимания.Теоретическая значимость исследования определяется: во-первых,разработкой системного семиотического подхода к анализу современногорусскогохудожественноготекста,осуществляемоговрамкахмеждисциплинарных исследований; во-вторых, вкладом в разработку проблемкатегорий пространства и времени, их семиотического анализа вфундаментальной отнесенности к бытию, познанию и языку; в-третьих,выявлением специфики категорий пространства-времени, их функций исемиозиса в современном русском антиутопическом романе.Практическая значимость исследования заключается в возможностииспользования его результатов в общих и специальных курсах по лингвистикетекста, на практических занятиях по лингвистическому анализу иинтерпретации текста художественных произведений.
Кроме того,предложенный в исследовании семиотический подход к анализу текстовыхкатегорий может применяться в практике научных исследований пофилологической герменевтике и лингвистике текста. 3 Лотман Ю.М.
Структура художественного текста // Лотман Ю. М. Об искусстве. СПб., 1998. – С. 34 9 Основные положения, выносимые на защиту:1.Категории времени и пространства не являются гомогенными: в нихсодержатсяпредставленияофизических,биологических,психологических, эстетических, вербальных свойствах мира.2.Художественное осмысление категорий пространства и времени включаетв себя их рассмотрение в иерархии слагаемых, образующих семантическоепространствотекста,изучениесмыслообразующегозначенияхудожественного пространства и художественного времени, их анализ васпекте композиции.3.Художественное время и художественное пространство выступают и вкачестве лингвистических категорий, и в статусе универсалий текста, егосемантической основы и главнейших элементов структуры.4.Языковая репрезентация категорий времени и пространства затрагиваетвсе языковые уровни и включает в себя не только лексемы, но исинтаксемы, граммемы, синтагмы, хрононимы и топонимы – по сути,практически все языковые единицы, которые участвуют в созданиипространственно-временного континуума в тексте художественногопроизведения.5.В современном художественном тексте, испытывающем на себевоздействие постмодернистских культурных традиций, наблюдаетсяпредельно свободная манипуляция категориями пространства и времени:несмотря на свою универсальность, они выстраиваются в произведениикаждый раз по-новому.
Автор современного текста может отменитьдетерминированность человека временными и пространственнымиконтекстами и перевести категорию пространства-времени из центральныхкатегорий художественного текста на периферию, оставляя, однако, их какнепременное условие репрезентации своих идейАпробация работы. Ключевые результаты исследования изложены в 8публикациях, из которых 1 опубликована в издании, индексируемоммеждународной базой данных Web of Science, 5 размещены в научныхжурналах, рекомендованных ВАК Минобрнауки РФ, а также былипредставлены на международных научных конференциях: «Global scientificactivities: current issues, achievements and innovations», проходившей в феврале2017 года в Мюнхене, и LXVII Международной научно-практическойконференция «В мире науки и искусства: вопросы филологии,искусствоведения и культурологии», проходившей в Новосибирске в декабре2016 года.Структура работы.
Работа состоит из Введения, двух глав, Заключения исписка использованной литературы. 10 ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ.Во Введении обосновываются актуальность темы исследования, егонаучная новизна, теоретическая и практическая значимость, определяются егообъект и предмет, формулируются цель и задачи работы, характеризуютсяэмпирический материал и применяемые методы его исследования,формулируются основные положения, выносимые на защиту, сообщаютсясведения об апробации работы.Первая глава носит название «Теоретические основы изученияхудожественного текста и его категорий как знаковых систем» ипредставляет собой теоретическо-аналитическую часть исследования.В первом разделе первой главы «Понятие семиозиса и его сущность вхудожественном тексте» раскрывается понятие семиозиса, уточняетсясодержание семиотического процесса в художественном тексте и раскрываютсяособенности семиозиса в современных прозаических произведенияхутопического жанра.Понятие семиозиса в научных исследованиях предстаёт многогранным исложнымявлением.Философскоепониманиесемиозисаможнохарактеризовать как дискурсивное: поиски модели интерпретации знаков иотношений между означаемым и означающим исследователями продолжаются.Масштабность и разнонаправленность философского определения семиозисапозволяет акцентировать исследовательское внимание и на концептуальнойсущности последнего, и на его связанности со сферой литературоведения илингвистики.Художественный текст рассматривается всегда с философских, лексикограмматических и обобщающих семиотических позиций, что делает очевиднымфакт знаковой интерпретации.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
