Автореферат (1155119), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Собранный материал может бытьзадействован для написания статей, монографий, диссертаций похудожественнодокументальной прозе и по творчеству С. Алексиевич.Основные положения, выносимые на защиту1. Творчество С. Алексиевич является ярким достижением русской ибелорусской художественно-документальной прозы, отражающей традиции иноваторство литературы ХХ века. В произведениях писателя документпредстает не только как наглядное свидетельство советской эпохи в ее сложныхи противоречивых проявлениях, но и как средство усиления художественности.Расширив и переосмыслив «диапазон» функционирования документа, авторпредставляет читателю голоса живых свидетелей времени как «человеческийдокумент»,наполненныйисповедальностью,эмоциональностьюидраматизмом.2. Благодаря систематическому использованию сквозных тем и мотивов,тщательному отбору и композиционной расстановке исповедей-фрагментов,текст произведения в творчестве С.
Алексиевич обретает художественнуюцелостность и полноту, позволяющие говорить об использовании«человеческих документов» для создания образа времени в его наиболеетрагичных проявлениях.3. Пять книг «Красного цикла» представляют собой циклическое единство,объединенное общим замыслом, единством проблематики, образом«заинтересованного» автора, создающего панораму трагического ХХ векаблагодаря образу человеческого «хора». Метацикл С.
Алексиевич являет собойряд своеобразных ораторий, где каждый голос исполняет свою исповедальную«сольную партию», а все вместе они, благодаря автору, сливаются в единуюмощную «мелодию». Принцип циклизации в каждом отдельном произведениислужит объединению исповедальных фрагментов – «человеческих документов»– в единое художественное целое, композиционно и содержательнозавершенное и скрепленное системой сквозных тем.4. Важным художественно «цементирующим» фактором, нагляднопроявившимся в последней книге С. Алексиевич «Время секонд хэнд», являетсяхудожественный конфликт. С помощью документальных свидетельств десятковперсонажей-рассказчиков автор воссоздает панораму ХХ века сквозь призмудраматического противостояния прошлого и настоящего.
Книга представляетсобой поле антиномического напряжения, в котором столкновение советской и6постсоветской действительности становится личной, а в целом – общественнойдрамой обыкновенных людей, участников и свидетелей «распавшейся связивремен».5. В сочинениях С. Алексиевич существенную роль играет сложный образвнутритекстового автора, являющегося и ритором, и транслятором; с однойстороны, его характеризует неравнодушное отношение к отображаемойдействительности, неподдельное сопереживание страдающим персонажам, сдругой – смелость, бесстрастие, отсутствие стремления избежать описанийсамых мрачных физиологических картин.Апробация работы прошла в форме научных докладов, представленных наконференциях студентов РУДН (2017), круглом столе МГУ имениМ.
В. Ломоносова «Ломоносовские чтения» 2018, секция «Лингвистика имежкультурная коммуникация», 16-26 апреля 2018. Материалы исследованияотражены в трех публикациях.Структура и объем диссертации. Работа состоит из введения, трех глав,заключения и списка использованной литературы. Объем исследования – 170страниц, библиография насчитывает 146 наименований.Основное содержание работыВо введении обосновывается тема диссертации, раскрывается ееактуальность, научная новизна, теоретическая и практическая значимость,формулируютсяцелиизадачиисследования,определяетсяметодико-теоретическая основа, обозначаются основные положения, выносимыена защиту.В данном исследовании рассматривается феномен творчестваС. Алексиевич на трех уровнях – жанра, структуры и содержания.
Каждый изэтих элементов подробно анализируется в отдельной главе.Глава первая – «Документальное и художественное в прозеС. Алексиевич “Цинковые мальчики”» – состоит из трех параграфов ипосвящена характеристике художественно-документальной прозы автора.Творчество С. Алексиевич относится к художественно-документальнойпрозе, которая является особой частью современного литературного процесса.Проза такого рода использует в качестве материала человеческий документ –реальные высказывания свидетелей каких-либо значимых с точки зренияистории событий. Документ рассматривается не только как общепринятый фактреальной жизни, но и как факт эмоционально-психологического состояния, какотображение человеческого сознания.
Посредством встраивания в текствысказываний реальных, живых людей автор вводит новый анализ событий,особую точку зрения, обогащает народную память, в результате чего7активирует динамику новых подходов к коллективному прошлому и ставитвопросы гуманистического и социально-эстетического характера.В первом параграфе первой главы «Функции документа в русскойлитературе (история вопроса)» приводится аналитический обзор документа,художественного и документального начал в истории русской литературы.
Нараннем этапе становления литературы не существовало принципиальнойразницы между исторической и художественной правдой, на что справедливоуказывает Л.Я. Гинзбург: «То, что для писателя XX века являетсяэкспериментом, для древнего автора было естественным состояниемписьменности. Первичное повествование – это и есть невымышленноеповествование»1. В древнерусских произведениях встречается вымысел, но егозадача – имитировать или маскировать правду, так как все событиясовершились или считались совершенными. Однако в начале XIX векадокументальное начало постепенно уступает главенство художественному. Впоследующие годы переосмысляется место и задачи документа, писателиначинают сознательно использовать его в качестве литературного приема.Новую роль и важное значение документ приобрел в XX веке, после революциии гражданской войны: эти события привели к небывалому всплескудокументированных произведений, а самый крупный «документальный взрыв»наблюдается в прозе о Великой Отечественной войне.
Авторы охотнообращались к документу, что обосновывалось двумя факторами: во-первых,документ сам по себе обладал высокой художественностью, во-вторых,писатель старался рассказать правду, осмыслить пережитое, а свои трудынаправлял изменившейся аудитории.В данном параграфе дается также краткий анализ творчества писателейэтого периода (С. Смирнов, К. Симонов, А. Адамович, Д.
Гранин, Я. Брыль,В. Колесник) – своеобразный контекст, на фоне которого создавалась прозаС. Алексиевич, в отличие от своих предшественников не участвовавшей ввойне, но стремящейся достоверно отобразить военные события посредствомбесед с их свидетелями. Ее книги о войне «У войны не женское лицо»,«Последние свидетели», «Цинковые мальчики», а также последующие«Чернобыльская молитва» и «Время секонд хэнд» являются показательнымпримером художественно-документальной прозы, в центре которой стоитдокумент – свидетельство пережитого.Во втором параграфе «Документ и его роль в современной литературе:термин, содержание понятия, функции. Теоретический аспект» даютсяопределения ключевых терминов, а также излагается теоретическая концепция1Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. О литературном герое. СПб: Азбука, 2016.С.
477–478.8исследования проявления и «адсорбции» документа в художественном тексте.В литературной науке сложилось разделение на литературу вымысла идокументальную, с документальным началом, однако границы между этимидвумя видами литературы весьма подвижны, а сегодняшнее состояниелитературного процесса четко указывает на постоянное взаимодействиедокументального и вымышленного элементов в многих значимыхпроизведениях.В диссертации используется терминологический аппарат, разработанныйЕ.Г.
Местергази в ее энциклопедии «Литература нон-фикшн/non-fiction»2. Дляданного исследования оказалось весьма важным выяснить степеньтерминологической точности такого понятия, как «документальная литература»,а также родственных ему понятий, таких как «документ», «человеческийдокумент», «художественно-документальная литература».В параграфе также дается теоретическая концепция достижения образностив произведениях художественно-документальной прозы. Художественнодокументальная проза по своей природе использует творческие средства испособы отражения жизни, подлежащие, однако, соответствующеймодификации и трансформации. Ими являются пространственно-временнаяпанорама, монтаж, пейзаж, портрет, в создании которых участвует именнодокумент. Посредством этих приемов обнаруживается и подчеркиваетсяэстетическая сущность художественно-документальной литературы.В третьем параграфе первой главы «Поэтика документа в прозеС. Алексиевич (“Цинковые мальчики”)» производится практический анализхудожественно-документальной прозы С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
