Диссертация (1148599)
Текст из файла
2ОГЛАВЛЕНИЕВведение………………………………………………………………………….3Глава I. Мотивный комплекс ранних рассказов Т. Толстой………….....231.1.Образдетстваврассказе«Назолотомкрыльцесидели»имотивные ряды, его формирующие……………………………………...231.2.Мотив «вечной Сонечки» как развитие мотива жертвенности(на примере рассказа «Соня»)……………………………………………471.3.Инвариантный мотив памяти и вариации его воплощения в рассказе«Милая Шура»…………………………………………………………….591.4.Система бытийных мотивов в рассказе «Река Оккервиль»……………681.5.Мотивы творческой фантазии и имитации в рассказе «Факир»……….92Глава II.
Мотив сна и его семантическое поле на материале повести«Сомнамбула в тумане» ……………………………………………………..112Глава III. Образ-мотив кыси-мысли и сопутствующие мотивы в романе«Кысь»………………………………………………………………………….144Заключение…………………………………………………………………….180Библиография…………………………………………………………………1893ВВЕДЕНИЕРазвитие литературы в России конца XX — начала ХХI веков во всейсовокупности их явлений и фактов характеризуется многообразиемдинамическихтенденций.ТатьянаНикитичнаТолстаязанимаетвпространстве современной русской литературы особое место — картина еехудожественного мира сформировалась непосредственно под влияниемважнейших событий рубежа веков.
Творчество современной писательницыотвечает духу времени и является отражением яркого периода русскойлитературы последних десятилетий. В прозе Толстой проявились общиелитературные тенденции, опосредующие сложный комплекс философскихпредставлений о мире и творческих принципов. Обилие игровых приемов,ирония, деконструкция, интертекстуальность, переосмысление историкокультурных мотивов и другие доминанты литературы постмодернизма сталиопорными точками в поэтики писателя.Художественные произведения Толстой с момента первых публикацийпривлекли к себе особое внимание не только российских, но и зарубежныхкритиков и исследователей1.
Стилевые искания, новые способы воплощенияхарактеров1становятсяглавнойособенностьютекстовпрозаика2.Невзглядова Е. Эта прекрасная жизнь. О рассказах Татьяны Толстой // Аврора. 1986.№ 10; Липовецкий М. Н. «Свободы черная работа»: Об «артистической прозе» новогопоколения // Вопросы литературы. 1989. № 9; Goscilo H. Paradise, Purgatory, and PostMortems in the World of Tat’jana Tolstaja // Indiana Slavic Studies. 1990. № 5; Вайль П.,Генис А. Городок в табакерке // Звезда. 1990. № 8; Курицын В. Четверо из поколениядворников и сторожей // Урал.
1990. № 5; Иванова Н. Неопалимый голубок: «Пошлость»как эстетический феномен // Знамя. 1991. № 8; Жолковский А. В минус первом и в минусвтором зеркале: Т. Толстая, В. Ерофеев ахматовиана и архетипы // Литературноеобозрение. 1995. № 6; Ерофеев Вик. Русские цветы зла. М., 1997; и др.2Чуприн С. Другая проза // Литературная газета. 1989. № 6. 8 февраля; Булин Е. Откройтекниги молодых // Молодая гвардия. 1998.
№ 3; Грекова И. Расточительность таланта //Новый мир. 1998. № 1; Генис А. Рисунки на полях: Татьяна Толстая // Генис А. ИванПетрович умер: Статьи и расследования. М., 1999; Гощило Е. Взрывоопасный мирТатьяны Толстой. Екатеринбург, 2000; Славникова О. Пушкин с маленькой буквы //Новый мир. 2001. № 3; Лейдерман Н. Л., Липовецкий М. Н. Современная русскаялитература: 1950–1990-е годы: в 2 т. М., 2003. Т.
2; Нефагина Г. Л. Русская проза концаXX века: учебное пособие. М., 2003; Богданова О. В. Интертекстуальные связи втворчестве Татьяны Толстой // Богданова О. В. Постмодернизм в контексте современной4Метафоричность, яркость образов, своеобразная игра со словом («словесныйартистизм»), «неожиданность словесных сближений и сцеплений», особыйпоэтически ритмизованный язык произведений Толстой, по мнениюбольшинства исследователей, создают необычный, индивидуализированныйи узнаваемый стиль Толстой, становятся способом авторской «сказочнойэстетизации» действительности1.
Как отмечают А. Генис и П. Вайльметафора в творчестве Толстой выполняет не только изобразительнуюфункцию, но и является важным сюжетообразующим элементом, благодарякоторому обнаруживается множество микросюжетов в рамках одногорассказа2.Е. Гощило, Н. Лейдерман, М.
Липовецкий, анализируя прозу Толстой,делают в своих исследованиях акцент на модернистской эстетике и рядемодернистскихприемовжизнестроительство,(сакрализацияпротивопоставлениеискусства,законовэстетическоеэстетическойигры,отражающей «высшую реальность», логике и законам обыденной жизни),которые отличают характер повествования в произведениях писательницы3.Определяя роль и место ее творчества в рамках современного литературногопостмодернизма, исследователи причисляют Толстую к течению т.н.«необарокко»реализм»)4,(встерминологииегоМ. Эпштейнамногообразными—«метафорическийстилевыми(«поэтическими»)особенностями.Специалистыотмечаютобилиеприемовпоэтическойречивпрозаических текстах Толстой.
Эта особенность поэтики Толстой проявиласьрусской литературы (60–90-е гг. XX в. — начало XXI в.). СПб., 2004; Прохорова Т. Г.Толстая Татьяна Никитична // Русская литература XIX−ХХ веков. Казань, 2006;Беневоленская Н. П. Татьяна Толстая и постмодернизм. СПб., 2008; и др.1Липовецкий М. Н. Русский постмодернизм: Очерки исторической поэтики. Екатеринбург,1997. С. 210.2Вайль П., Генис А. Городок в табакерке. С. 148.3Гощило Е. Взрывоопасный мир Татьяны Толстой. С. 91−114; Лейдерман Н. Л.,Липовецкий М.
Н. Современная русская литература. Т. 2. С. 380–400.4Эпштейн М. Н. Литературные движения. Метареализм. Концептуализм. Арьергард //Постмодерн в русской литературе. М.: Высшая школа, 2005. С. 127–196.5в «переносе акцента с целого на деталь и/или фрагмент»1 и как следствие — визбыточности деталей в художественном повествовании, равноправномиспользовании наряду с книжной лексикой слов разговорной, просторечнойлексики2.
И. Грекова одна из первых отметила умение Толстой писать целыепредложения и абзацы только определенной частью речи, создаватьполноценные образы только из прилагательных, существительных, глаголовили местоимений3.Многие исследователи указывают на нарочитую субъективациютекстов Толстой, средствами выражения которой становится чередованиестрого-объективного авторского повествования и субъективной интонации,использование сентенций и риторических вопросов/восклицаний, внутреннихмонологов, перемежающихся повествованием от 3 лица, растворениесобственнойавторскойпозициивовнутреннейречиперсонажей.Синтаксические повторы и параллели, аллитерация и ассонанс, анафоры иобразные сравнения придают тексту ритмическую — поэтическую —организацию как отдельной фразы, так и текста в целом4.Эти особенности поэтики заставили говорить исследователей опроизведениях Толстой не только как о поэтизированной прозе, но ипричислить ее к «артистической», уходящей своими корнями к «игровойпрозе» В.
Набокова, М. Булгакова, Ю. Олеши и др.5.Проза Толстой отражает стремление автора приблизиться к пониманиюключевых вопросов человеческого бытия: жизни и смерти, вечности и1Лейдерман Н. Л., Липовецкий М. Н. Современная русская литература. Т. 2. С. 422.Иванова Н. Б. Неопалимый голубок: «пошлость» как эстетический феномен.
С. 219–228;Богданова О. В. Интертекстуальные связи в творчестве Татьяны Толстой. С. 236−237.Исследованию средств художественной выразительности и лексическому аспектутворчества Толстой посвящена диссертация Э. Г. Новиковой: Новикова Э. Г. Малая прозаТатьяны Толстой в лингвопоэтическом аспекте: автореф. дис. … канд.
филол. наук.Томск, 2013.3Грекова И. Расточительность таланта. С. 253.4Липовецкий М. Н. Русский постмодернизм: Очерки исторической поэтики. С. 242;Невзглядова Е. Эта прекрасная жизнь: О рассказах Татьяны Толстой. С. 111−120.5Липовецкий М. Н. Русский постмодернизм: Очерки исторической поэтики. С. 240;Богданова О. В. Постмодернизм в контексте современной русской литературы. С. 239;Невзглядова Е. Эта прекрасная жизнь: О рассказах Татьяны Толстой. С. 111−112; и др.26быстротекущего времени, мечты и разочарования, любви и жизненныхпотерь; и т.д.
Исследователи отмечают, что, несмотря на постмодернистскуютенденцию к хаотизации, художественный мир произведений Толстойсохраняет представление об иерархичности (полярности) системы: «прошлое— настоящее», «подлинность — мнимость», «добро — зло»1 и т.д.Герой прозы Толстой, по определению критиков, — «маленькийчеловек»2. Обыкновенно это дети, старики, или люди, которые «умеют житьвне времени»3. По словам А.
Гениса, герои Толстой — это «безумцы,умеющие обменивать вымышленную жизнь на настоящую», для которых«единственный способ спастись от разрушительного вихря «настоящей»жизни — не поверить в то, что она (существует) настоящая, вернуться всветлый круг ясных и чистых правил детства»4 или окунуться в мир фантазийи вымыслов. Отсюда пространство, в котором существуют герои рассказов,это или мир детства героя, представленный, например, садом («На золотомкрыльце сидели…», «Свидание с птицей») или мир мечты, воплощенный внеобыкновенной, сказочной жизни («Факир»).
Генис дал определениетематики рассказов Толстой как «бегство в замкнутый мир, отгороженный отпошлой будничности прекрасными метафорическими деталями»5.По мнению исследователей, в этом столкновении (и его вариациях) иформируется главный трагически неразрешимый конфликт прозы Толстой —конфликт между мечтой и реальностью, «детской необузданной фантазией,романтической мечтой о небывалом» и «глубоким ощущением неудачностижизни»6, который формируется сквозным для творчества писателя мотивомразлада мечты и действительности. По мысли критиков и литературоведов,ведущий мотив разлада мечты и действительности в прозе писателя1Богданова О. В.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
