Автореферат (1148598)
Текст из файла
Диссертация выполнена на кафедре истории русской литературы филологического факультетаФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет»Научный руководитель:Богданова Ольга Владимировнадоктор филологических наук, профессор,ведущий научный сотрудник ИФИ(ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственныйуниверситет»)Официальные оппоненты:Прохорова Татьяна Геннадьевнадоктор филологических наук, профессор(ФГАОУ ВО «Казанский (Приволжский)федеральный университет»)Спиваковский Павел Евсеевичкандидат филологических наук, доцент(ФГБОУ ВО «Московский государственныйуниверситет им. М.
В. Ломоносова»)Ведущая организация:ФГАОУ ВПО «Сибирский федеральный университет»Защита состоится «10» декабря 2015 года в «17.30» часов на заседании диссертационногосовета Д 212.232.26 по защите докторских и кандидатских диссертаций при СанктПетербургском государственном университете по адресу:199034 г. Санкт-Петербург, Университетская наб., д. 11, филологический факультет, ауд. 198.С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке им. А. М.
Горького СанктПетербургского государственного университета по адресу: 199034 г. Санкт-Петербург,Университетская наб., д. 7/9.Автореферат разослан «___» ___________ 2015 годаУченый секретарьдиссертационного советадоктор филологических наук, доцентС. Д.
Титаренко2ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫРазвитие литературы в России конца XX — начала ХХI веков во всейсовокупностиихявленийифактовхарактеризуетсямногообразиемдинамических тенденций. Татьяна Никитична Толстая — один из яркихпредставителейсовременнойрусскойлитературы,еехудожественно-эстетическая картина мира сформировалась и развилась непосредственно вэпоху рубежа столетий.
В прозе Толстой проявились общелитературныетенденции, опосредующие сложный комплекс философских представлений омире и творческих принципов писателя. Обилие игровых приемов, ирония,деконструкция, интертекстуальность, переосмысление историко-культурныхмотивов и другие доминантные черты постмодернизма стали опорными точкамипоэтики писателя.Художественные произведения Толстой с момента первых публикацийпривлекли внимание не только российских, но и зарубежных критиков иисследователей. Важные составляющие прозы Толстой уже на раннем этапе ееосмысления выявили Е.
Невзглядова, Н. Иванова, П. Вайль, А. Генис,В. Курицын, Е. Гощило, М. Липовецкий и др.1 Основательные интерпретациитворчества Толстой широко представлены в ряде критических статей,диссертационныхлитературоведческих работ, научныхмонографий2,исследований3.1См.: Невзглядова Е. Эта прекрасная жизнь. О рассказах Татьяны Толстой // Аврора. 1986. № 10;Липовецкий М.
«Свободы черная работа»: Об «артистической прозе» нового поколения // Вопросылитературы. 1989. № 9; Goscilo H. Paradise, Purgatory, and Post-Mortems in the World of Tat’jana Tolstaja// Indiana Slavic Studies. 1990. № 5; Вайль П., Генис А. Городок в табакерке // Звезда. 1990. № 8;Курицын В. Четверо из поколения дворников и сторожей // Урал. 1990. № 5; Иванова Н. Неопалимыйголубок: «Пошлость» как эстетический феномен // Знамя. 1991. № 8; и др.2См.: Жолковский А.
В минус первом и в минус втором зеркале: Т. Толстая, В. Ерофеев: ахматовиана иархетипы // Литературное обозрение. 1995. № 6; Грекова И. Расточительность таланта // Новый мир.1998. № 1; Генис А. Рисунки на полях: Татьяна Толстая // Генис А. Иван Петрович умер: Статьи ирасследования. М., 1999; Гощило Е. Взрывоопасный мир Татьяны Толстой.
Екатеринбург, 2000;Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русская литература: 1950–1990-е годы: в 2 т. М., 2003. Т. 2;Богданова О. Интертекстуальные связи в творчестве Татьяны Толстой // Богданова О. Постмодернизмв контексте современной русской литературы (60–90-е гг.
XX в. — начало XXI в.). СПб., 2004;Прохорова Т. Толстая Татьяна Никитична // Русская литература XIX−ХХ веков. Казань, 2006;Беневоленская Н. Татьяна Толстая и постмодернизм. СПб., 2008; и др.3См.: Люй Цзиюн. Поэтико-философское своеобразие рассказов Татьяны Толстой. Дис. … канд.филол. наук.
Тамбов, 2005; Любезная Е. В. Авторские жанры в художественной публицистике и прозеТатьяны Толстой. Дис. … канд. филол. наук. Тамбов, 2006; Алгунова Ю. В. Малая проза Т. Толстой:3По мнению специалистов, стилевые искания, новые способы воплощенияхарактеров — главная особенность произведений прозаика. Метафоричность,яркость образов, своеобразная игра со словом («словесный артистизм»)1,«неожиданность словесных сближений и сцеплений», «перенос акцента с целогона деталь и/или фрагмент», особый поэтически ритмизованный язык2, нарочитаясубъективациятекстов3создаютнеобычный,индивидуализированныйиузнаваемый стиль Толстой, становятся способом авторской «сказочнойэстетизации» действительности4.Герой прозы Толстой, по определению критиков, — «маленькийчеловек»5. Обыкновенно это дети, старики или люди, которые «умеют жить вневремени» и «обменивать вымышленную жизнь на настоящую»6.
Генис далточное определение тематики рассказов Толстой — «бегство в замкнутый мир,отгороженныйотпошлойбудничностипрекраснымиметафорическимидеталями»7.Доминирующее в творчестве Толстой противопоставление вымысла идействительности образует главный трагически неразрешимый конфликт еепрозы — конфликт между мечтой и реальностью, «детской необузданнойфантазией, романтической мечтой о небывалом» и «глубоким ощущениемнеудачности жизни»8, который формируется сквозным для творчества писателямотивом разлада мечты и действительности.
По мысли исследователей, ведущиймотив прозы писателя определяет неизбежность повторения и невозможностьПроблематика и поэтика. Дис. … канд. филол. наук. Тверь, 2006; Высочина Ю. Л.Интертекстуальность прозы Татьяны Толстой: на материале романа «Кысь». Дис. … канд. филол.наук.
Челябинск, 2007; Сергеева Е. А. Поэтика рассказов Татьяны Толстой: сборник «Река Оккервиль»как художественная система. Дис. … канд. филол. наук. Саратов, 2013; и др.1Вайль П., Генис А. Городок в табакерке. С. 148; и др.2Грекова И. Расточительность таланта. С. 253; Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русскаялитература.
Т. 2. С. 422; и др.3Липовецкий М. Русский постмодернизм: Очерки исторической поэтики. Екатеринбург, 1997. С. 242;Невзглядова Е. Эта прекрасная жизнь: О рассказах Татьяны Толстой. С. 111−120; и др.4Липовецкий М. Русский постмодернизм: Очерки исторической поэтики. С. 210.5Булин Е. Откройте книги молодых // Молодая гвардия. 1998. № 3. С. 237−238; и др.6Генис А. Рисунки на полях: Татьяна Толстая. С.
67−68.7Там же. С. 66.8Булин Е. Откройте книги молодых. С. 246–247.4преодоления конфликта и обыкновенно реализуется в рассказах Толстой всовокупности с целым комплексом сопутствующих мотивов.В связи с этим большой интерес у критики вызывает мотивный анализтворчестваписателя,выявлениеитолкованиетекстуальныхиинтертекстуальных связей.Е. Гощило одной из первых показала, что в основе поэтики Толстой лежатмифологические мотивы, которые пронизывают всю раннюю прозу писателя.
Воднихрассказах(преимущественноодетстве)ведущимистановятсяамбивалентные мотивы «обретения» и «потери Рая», в других — мотив круга,восходящий к циклическим моделям архаических культур и воплощающий идеюколеса Фортуны, судьбы, не зависящей от человека1.А.
Н. Неминущий, О. В. Богданова и др., исследуя один из самыхустойчивых мотивов прозы писателя — мотив смерти, выделяют ряд егохарактерных семантических вариантов: мотивы «сна», «зеркала», «тумана»,«забвения», «беспамятства» и др.2Существенным композиционным и смысловым элементом, по мнениюисследователей, в большинстве рассказов писателя является мотив игры,который зачастую используется как основное средство раскрытия образов навсех уровнях текста3.Основательные интерпретации прозы Толстой в плане ориентации ее намифологические и фольклорные мотивы даются в работах С.
Пискуновой,Л. Н. Скаковской и др. Исследователи обращают внимание на множествосказочно-мифологических мотивов в рассказах Толстой4.1Гощило Е. Взрывоопасный мир Татьяны Толстой. С. 15–31; О библейском мотиве грехопадения иизгнания из Рая также см.: Алгунова Ю. В. Малая проза Т. Толстой: Проблематика и поэтика. О мотивекруга см.: Швец Т. П. Мотив круга в прозе Т. Толстой // Проблемы взаимодействия эстетическихсистем реализма и постмодернизма.
Ульяновск, 1998. С. 27; Пискунова С., Пискунов В. УрокиЗазеркалья // Октябрь. 1998. № 8. С. 188−198.2Неминущий А. Н. Мотив смерти в художественном мире рассказов Т. Толстой // Актуальныепроблемы литературы: комментарий к ХХ веку. Калининград, 2001. С. 120−125; Богданова О. В.Интертекстуальные связи в творчестве Татьяны Толстой. С.
262−265.3Ефимова Н. Мотив игры в произведениях Л. Петрушевской и Т. Толстой // Вестник Московскогоуниверситета. Сер. 9. Филология. 1998. № 3. С. 60−71.4См., напр.: Пискунова С. Уроки Зазеркалья. С. 193–196; Скаковская Л. Н. Фольклорная парадигмарусской прозы конца ХХ — начала XXI века. Тверь, 2006. Анализу фольклорных и мифологических5Об изучении произведений Толстой в их идейно-эстетическом единствеговорит С. Песоцкая в статье «Художественный мир современного писателя ипроблема коммуникации “писатель — читатель”»1. Однако автор статьи уделяетвнимание лишь рассказам писателя, не касаясь романа «Кысь».
В настоящейработе предпринимается попытка исследования единства мотивной структурыпроизведений Толстой на материале ее ранних рассказов, повести2 зрелогопериода «Сомнамбула в тумане» и романа «Кысь».На наш взгляд, изучение системы мотивов произведений Толстой должноносить «сквозной» характер, анализироваться в контексте всего творчестваписателя. При этом лишь немногие мотивы названы и в разной степени описаныв рамках нескольких произведений (к примеру, мотивы разлада мечты идействительности, игры, круга, смерти, одиночества, обретенного и потерянногорая)3. Однако творчество Толстой представляет собой несомненное иорганическоеединство,мотивыпрозыписателявзаимосвязаны,теснопереплетены друг с другом и часто «просвечивают» один сквозь другой.При всем многообразии существующих сегодня литературоведческихработ, касающихся избранной нами диссертационной темы, в большинствеслучаев они представляют собой исследования, выполненные на материалеотдельных произведений или одного мотива (иногда нескольких мотивов), безучета взаимосвязи и эволюции всей системы мотивов в разных произведенияхпрозаика.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
