Карякин В.Л. Цифровое телевидение (2-е издание, 2013) (2) (1143040), страница 55
Текст из файла (страница 55)
1 .оаоз м аоа а 1 зд 2 2.а 3 Сигнвмэхачнгнпя (яа) Рисунок 8.47 - Вероятность ошибок сигнала после декодера Витсрби в приемниках с коррекцией и без коррекции Цифровое телевидение/ И.Л. Кпрпкпп. — М: СОЛОН. Пресс 279 Глава 8. Информвцнонные технологнн прсектнроввння устройств, систем н сетей цифрового телевидения Сравнительная оценка зависимостей вероятности ошибок от соот|тошенпя снгнав/эхо-снгнал лля приемников с коррекцией н без коррскцлн ннтерференцнонных искажений (рнс.
8.47) позволяет дать колнчестве|п|у|о оценку эффеятпвностл компснсацнн нскюксннй в демодуляторе СОР)ЭМ сигнала. В заключеннн сформулируем основные результапя нсслодованнй, проявленные в данной работе. 8.8.8 Звключеиие 1. Результаты, полученные в данном разлеле для заданного отношення снгнал/шум, согласуютсл с результатами предылушего раздела н позволяют оценить предельную величину отпо|нення снгнал/ эхо-спи|ел, прн котором прнсм сгшювнтся практнчсскн безошнбочлый благодаря декодеру РнлаСоломона. 2. Дана внзуальная (рнс.
8.45, 8.46) н колнчсственнвл (рпс. 8.47) оценка эффектнвностн коыпенсацнн ннтерференпнопных пскажсннй в демодуляторах СОРвЭМ снпшла прнсмпнков цифрового телевнзнопного вешаннл. По внду снгнальных соэвеэднй на рнс. 8.45а, рнс. 8.46в, полученных на ныходе демолулвтора без компенсацнн нскажепнй можно судить о характерс и ннтенсннностн помет.
3. Из актуального сраепепня снпмлы|их созвсзднй (рнс. 8А56. Ркс. 8.466) и, соответственно, (рнс. 8.45в, рнс. 8.46а) можно одевать вывод об эффсктнвпостн (я|боты демодуля~ора, прелставлшшого на рнс. 8.44. Ошно по созвездлям на рнс. 8.45б, рнс. 8А66 сложно оцсньпь харвкюр помех н выясннть прнчнну ухудшелня качества прнннмвемого снпшла прн нх возникновении. 4. Вынгрыш по оп|ошсцшо снглал/эхо-спгнал, полученный благоларя компенса|нн нн герйюренцнонных нсквженнй н дсьюдулв горе сОР7/м снглвла (рнс. 8.44), е данном случае (рнс. 8.47) соспшляст 1,92 дб. 5. Разработвннав мстоднка оценкн эффекп|влостн компспсацнн ннтерференцнонных нскажсннй в снстсмах и сетях цлф)юного телерадновешаннв позволяе|.
выявлять прнчнпы ухулшсння качества прнннмасмого снгнала прн возлейпгвнн эхо-снглалов от соседних персдатчнков, оЧ|аженного мпоголучслого эхо-снгналв с разлнчнымл амплнтудамн л фазамн на фоне флук|уацнонного шулю н сравннвать рвшнчныс алгоритмы опенки АЧХ канала по эффектнвносгн компенсацнн искажений. Цнфровое телевнденне/ 8.Л.
Квря вне. - Пб СО/!ОН-пресс 280 Глава 9. Технологии произв«лет«а цифровых аулиовизу«яьиых программ 9 Техвоззогии производства цифровых аудиовизупльиьш программ 9.1 Обгцие сведении Современные компыотериыс технологии производства цифровых аудиовизуальных программ существенным образом отличаются от традиционных методов создания видеофильмов, каь. по сосзвву оборудовани, так и по техническим возможностям. Процесс пронзводства цифровых аулиовизуальных прогр«мм (видеомонтаж) осуществляется (60, 63) в три этапж 1-й эмил - ««ид«о лиши««». Импорт нсхолиого внлеоматсрияла на жесткий диск компьютера, Источниками могут служить цифровые и аналого«ые вилеомагнзгтофоны, а также видеосигнал в рс«льном времени, полученный с плекамсры, видеокамеры ияи веб-камеры.
2-г) э«га« - «р«В«ктиро«««и«л Размещение видеоматериалов в желаемой последовательности, с упорязочиваннем эпизодов н улаленисм лишнего. Добав«сине визуальных эффектов, например, переходы, титры и графика, а также лопслшпеяьпый звук, в часзшктн, аауковыс эффскгы и фюновая музыка. Прп записи 0Ч0-днсков и ЧСР-дисков создание интер«к.«ляного меню, позволян1щсго зрителям настряпаю ь параметры просмозра.
3-к эт«« - «вм«ог) 9)и«алга». После того как проект закончен, окончательная запись фильма выводится в подхоляшем формате на выбранный иоситслгп вилсокасссгу, ЧСР-диск, Б-ЧСР-диск, РЧР-диск, в файл АЧ1, МРНО, Кеа! Ч!бсо али %!пг!отта Мей1а. Дяя того чтобы лучше понять преимущества цифровых технологий редактирования и монтажа, активно используемых в настоящее время в произволствс видеопродукции. необходимо вернуться на нсскояько лет назад и рассмотреть старую классическую схему (рис.
9.1), отгоченную прахтикой прсдылущих десятилетий. Базовая моитаашая снсюма состояла нз двух вилсомаигнтофонов (Р!«1 «г-й«с«гйвг) и управяяю1цего нмн монтажного контроллера. Процесс монтажа представлен на рис. 9.2. Озбкраемая пользователем "полезная" вилсоипформапия (фрагменты А и В) с исходной зонты (нсгочинка) иа первом магнитофоне (РЫу«г) переписывалась на рсзультируюшу1о ленту иа кгором магнитофоне (Я«сегг)«т), в то время как неудачная или нзбытопшя пнформвцня оспшалась на псзочпике.
Полу исмаа в результате новая запись становилась так называемой Мастер кассезой. Прн этом для точного позиционирования всех выделяемых видеофрагментов монтажный коитролвер использовал специальную числовую информацию (тайм-код), записаппузо на ленту одновременно (параллельно) с видео (квкдый кадр обладает своим уннкальныь~ номером). Цнфро«о«т«ле«плен««г Вд!, к«рак«и. — ьп слюн-пресс Глава 9. Техисюогин производства пнфровмх еудиовязуаяьнмх программ Рисунок 93 - Классическая система вндеомонпока Рисунок 9.2 — Процесс видеомонтажа Если же было необходимо не просто последовательно собрать (сгык в спек) отдельные видеофрагменты в единое целое, но построить мелсгу ними плавные переходы со глторквми или реализовать другие зффекпя, то требовалась более словопм монтажная схема (рнс.
9.3). Сиггеюз ююяаев ° гзюю юзгнмззюююя ваяю ю Рисунок 9.3 - Система моигмка с использованием вндеопереходоя Схема из трех мапгитофонов основана на одновременном использовании Цифровое геяевяяенне/ НЛ. Карпом. — ПИ СОЛОН-Пресс Глава 9. Технологии произведена цифровых ауллоанзуальних програнм двух лент (А и В) с исходным материалом (рис. 9.4) н соответственно двух Р)ауег. При этом монтажный контроллер, опираясь на информацию о тайм коде, управлял всеми аппаратами, в том числе н микшером. Рисунок 9.4 - Процесс монтажа с использованием видсопереходов 9Л.1 Пропзлое и будущее нелинейного монтажа Рассмотренная выше технология .палйного юл)го .нолюилга связана с необходимостью постоянной (линейной) перемотки ленты вперед-назад при просмотре и поиске фрагмшнов редактируемых клипов.
Видеомонтажсры, продкюеры, ршкисссры, писатсяи, н общем, все те, кто участвует в процессе видеопроизводства, всегда будут стремиться что-пибуль изменить, попробовать ра.щыс новинки, и обычно обстоятельства склалываюгся так, что опн булут левать э~п до самого последнего момсггю. Это послужило толчком лля со щання первых авгиоаоамх систем нетнейвого хююлижа [60) При лелилейнол~ жонюо юг оюнатые иваны цосзупиы в любом порялкс и могут быль псрсставасны так же просто, как переставляются слова при работе с текшовым рсдакгором. Досюпиством нелинейного монтажа является возможность пробовать и разыгрывать сценарии типа «а что, если...», но только с текстом, но и с дви:кущимися изображениями и звуком.
Первые сигююгы Лифуоыио нглннсйноао мовпижп с нспояь:и~вшгнем компьютеров созданы 1988 году. Цпфроваа технология нелинейного ион гаага обеспечивает прямое обрюценне к необходимым видеофрагментам, записанным на жесткий диск компьютера. Преимущества цифровых нелинейных монтажных систем привели к нх пш~семестиому 1юспространснюо. Уходит в нрошлос полход, когда за 5 мнп до выхода программы н эфир нельзя бьщо внести в программу какие-либо изменения. Теперь это можно лслазь и пе выходить за )юмкп расписания н бюджета.
Цифровой нелинейный монппк повссмсспю вытеснил аналоговый нелинейный монтаж. Системы аналогового нелинейного моьнажа, прсдставлявшио первое и второе поколения монтажных систем и использовавшие видесвепту и лазерные диски, уже к 1997 голу вышли нз употребления. В наспипцее время все производство переведено на цифровой нелинейный монтаж. Системы Цифровое телевидение/ ВД!.
Карякин. — Вй СОЛОН-Пресс Глава 9. Технологии производства цифровых аулноензуапьпых программ цифрового нелинейного монтюка объединили пе только кино, видео и звук, по также н много других форм предстпвлення информации, которые ранее просто не могли существовать в едином пространстве. Цифровой нелинейный монтаж обладаег следующими преимуществами: 1. Простор дяя творчества.
Технологии становятся более прозрачными, позволяя сосредоточиться на творческих задачах без необходимости вникать в технические детали работы системы. 2. Возиаэгпасгпь объединять предел<ослепи> ю с разных формах ииформаиию. Сисгема цифрового нелинейного маниока позволяет пользователю объединять в олпу программу различные формы представвсиив информации независимо ог того, состоит лн програмыв только из видео или является комбинацией внлсо. кино, 35-миллиметровых слайлоп и т. д.
3. Экаипл|ия еремеяи и денег. Системы ш<фрового нелинейного монтажа обеспечивают экономию времени. которая дасг возможность применять дополни гель ныс спецэффек гы в<п умелые и гь с гоимоегь прсек га. 4. Пог>лап<сека дяя цифровой' <<<<<<<сера<<и<<. По-видимому, вскоре все будет цифровым, и вопрос обучения персонала цифровому манипулированию мсдиаданными сглновнтсп очень важным.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
