Карякин В.Л. Цифровое телевидение (2-е издание, 2013) (2) (1143040), страница 57
Текст из файла (страница 57)
Принципы нх рабогы, интерфейсы и сродства, которые оии предлагали, обеспечивали высокий уровень функцнональноспь Системы второго поколения использовались для чернового монтажа. Со временем эти системы начали применяться в производстве больших программ, таких как телешоу, докуме!ггальиыс и художесгвсиныс фильмы. В настоящее время лазерные диски в основном использую~ся для создания презентаций и для архивирования. вкзпочая показы музегшых экспозиций н интерактивные обучающие программы.
Онп также удобны для домашнего просмотра (хотя их уже вытесня|от цифровые аидеолиски 2ЗЛ2З, популярность которых постоянно растет). Несмотря на периодически возника!ощие с лазерными дисками проблемы, возможность выполнения нелинейного монтажа н созшшис оптических эффектов обусловили продолжительное применение этих систем. Цифровым системам третьего поколения пришлось пройти практически тот жс путь людерпнзацин монтажных средств, какой прошли системы первого н второго поколений. 9.1.3 Цифрппые састелгы пидеоыоптажя третьего и четвертого иокодщгьпз Третье поколение электронных нелинейных систем прслспвляст собой цифровые системы внлсомонга;ка. В этих системах аиалогоеью сиишлы преобразуются в цнфровыс, которые затем сохраняюзея на компьютерных дисках.
Преобразование ацаяогового сигнала в цифровой называется озгифровкой. Процесс умснывспия обьсма данных, представляющих исходную информацию, икзывас щя коигузггсиглз (сог1гргехт|еп1. Компрессия применяется часто, хотя и це всегда, попшу что коли шство ни~юрмацнн в взщео обычно превышает ва!можносз и храпения.
Системы циф!ю~юго нелинейного монтажа Э!тьй (01у(а1 Лоп(глеиг Ьгугггпд Яуьтсвгьу стали появляться в !988 г. и развивались параллельно с системами первого н второго поколения. В 1991 г. системы первого поколсинв уступили место па рынке системам второго поколения, а в 1994 г. на смену цм пришли цифровыс системы третьего поколения. С !995 г. системы первого и второго поколений гйюкткчсски вышли из употребления. 288 Цифровое телевидение! И.Л. Карякив.
— Лб СОЛО! 1-Пресс Глава 9. Технологии производства цифровых аулновнзуальпых программ Интересно проследить, как росло число производителей систем каждого поколения. Системы первого н второго поколения создавалнсь всего тремя фирмами. За 4 года (с 1988 по 1992 г ) различными фирмами-производителям н было создано более 15 систем цифрового нелинейного монтажа, За время своего бурного развития с !99! по 1997 год системы третьего поколения полнос<ью вы<чонкин своих предшественников.
Цифровые системы утвердились на рынке и прсдлапши удинительиые возможности, хотя и не были первопроходцами. ЭМ.Е-системы мсишот природу хранения материала и доступа к нему. поскольку сигналы уже ис аищ<оговыс, а цвфровые. В этом заюпочается принципиалы<ое отлично систем грстьего поколения. Цнфровыс сисгемы монтажа предо шаля<от собой уникальное сочетание компьютера и усоаершенсгвоаанных цн<рровых сопроцессоров иа компьютерных интерфейсах. Что получают пользователи от систем цифрового нелинейного монтажа, цифрового маиипулировашш и цифровых даиныху Очевидно.
что цифровые методы обсспечивакгг горазхо больше возможностей обработки сить<ада, умсиьиюние потерь (по сравнению с апаюговым сигналом) благодаря функциям восстановления, н, что самое важное, существует ряд программных продуктов, работу которых не могу>. выполшпь никакие спсциальныс персходныс усьройспа.
Хоп< иа этапе компрессии качество исходного материала снижается. система обеспечивает много уровней разрешения для изображений, которых Г>олсе чем достаточно для создания монтажных репюиий. Системы цифрового нелинейного монтажа часто называют ешкстовымн процессорами лля н:юбражсииз н звука». Операции перемещения, улучшения и перестановки являются ос<юной монтажа изображения н звука, что аналогично редактированию текста.
Поэтому вполне логичным щшом было применение агой концепции в программном обеспечении для систем цифрового нелинейного монтажа. Поскольку в >тих сне<смак аналоговый сшиал преобразован в цифровой, можно получить доступ к машрналу приз<ар<<о за 6 мс няи, в самом худшем случае, за 13 мс. Очсвидно, шо эти значения существенно меньше, чем при псрсматьшании видеоленты и при исполь юваинн лазерных дисков (- 9<К! мс). Еще олив иовах возмохаюсть цифровой системы — включение в программу только что поступившего кгорящш о» ма>сриала.
И в ленточных, и в дисковых системах для этого ладо было перезаписагь новый материал, прежде чем сто можно было м<иынроват>и При работе с ци<1>ровымн системами материал переносился в реальном времени, после че<п можно было начинать монтаж. Достоинсгво пи<бровях сисшм состоит в том, гжо исходный материал можно использова <ъ мь<о<окрапю. Вндсолензя тоже даст шкую возможность, ио постоянная персью<ка и поиск нужного материала существенно сиижшот Цифровое тслсаияен»еl ВЗ!.
Харякии. - ВП СОЛОН-Пресс Глава 9. Технологии произаолства цифровых аулиоаизуааьимх программ долговечность ленты. А при использовании однократно записываемых писков вообще не было речи о дополнительной записи. Перезаписываемые диски позволяли производить повторную запись, но высокая стоимость носителей и устройств записи ограничивала их применение.
Системы цифрового нелинейного монтажа имеют огромное преимунюство — магнитные и оптические медиадискп являются перезаписываемыми н очень надежными устройствами. Обычный минимальный ресурс магвиззплх дисков составляет около 40 тысяч часов рабаты. Ресурс оптических дисков составляет около одного миллиона циклов перезаписи.
Вывод непосредственно с диска оказывастсл важным и предпочтительным по двум причинам. Первая касается творчества. Слсюемм туюльгго иояолеяия цифрового нелинейного мопзажа, особенно в первые пять лет П988-1993) работалн с программным обеспечением, которое в основном предназначалось лля чернового монтажа. который являлся промежуточным этапом в технологии видеомонтажи. Изображение подвергалось сильной компрессии, качество его воспроизведения приводило к необходимости перехода к традиционному линейному чистовому этапу монтажа. Пссмогря на прогрессивное сочетание нелинейных и лииейньш методов, в цевом технология видсомошизка оставалась трудоемкой.
В 1994 г. ситуация начала меняться: системы цнф1ювого нелинейного монтажа спал более мощными н появилась возможносп получать приемлемое качество изображения для смонтированных программ. Разработаны слсмеми четееугяого лохолелнл, в которых применен вывод непосредственно с лиска. В азот период технология вилеоировзводства значнзельно упроси'кипя благодаря совершенствованию методов оцифровки н компрессии н нсюпочсиию этапа линейного чпс голого монтажа. 9,1.4 Персопяльпые сметены видеомонтажа питого поколении В 1990-х и; досзяточио мощиыс персональные компыозиры стали повседневной реальностью. В копне 1997 г.
появились процессоры с тактовой частотой в диапазоне 500 МГц — 1 ГГц, кжгорые были созданы для персональных систем видеомонтажа на плаззрормах,4руй и 1уугггуогм 1тУ. Такие компьютерьг стоьши несколько тысяч долларов. В дюгыюйшем быстродействие компьюте1юв возрастало, а цены снижалнсь. Эго послужило толчком к сйюмизельиому распространению персональных ЛА1бЕ-систем пятого поколения.
Персональные Ю1ть4хсистсмы можно определить как системы, состоящие из персонального компьюг.ра, возмоагно. нескольких дополнительных плат, программного обеспечения, локальных нлн распределенных устройств хранения. Виды работ, которые могут быть выполнены на таких системах.
всего несколько лет назад могли выполняться только па суперкомпькппрах. 290 Цифровое телевидение/ Вл Ь Карлаил. — НП СОЛОН-Пресс Глава 9. Технологии проипюястяа цифровмх аудиовизуальных программ Объединение компьютеров в кластеры, многопроцессорность и многопотоковость, независимость от разрешения — все это сыграло важную роль в распространений персональных монтажных систем. Причиной на гавшегося в середине 1990-х и. быстрого развития персональных систем видеомонтажа были именно эти технологические достижения. Существует много разных типов приложений высокого уронив, которые работают на персональных системах. Срслн иих есть приложения для следующих залач: обработка изображений, миопжлойный монтаж, титрованис, зрехмерная анимацвя.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
