Диссертация (1101432)
Текст из файла
МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТИМ. М. В. ЛОМОНОСОВАФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТНа правах рукописиШустилова Татьяна АнтоновнаПРОБЛЕМА СУДЬБЫ И ВОЛИ В ДРАМАТУРГИИ У. ШЕКСПИРА(«РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА», «МАКБЕТ», «БУРЯ»)Специальность 10.01.03 –литература народов стран зарубежья(европейская и американская литература)Диссертация на соискание ученой степеникандидата филологических наукНаучный руководитель:доктор филологических наук, профессорГорбунов А.
Н.Москва – 2016ОглавлениеВведение............................................................................................................................................ 3Глава I. Теория и методология проблемы судьбы и воли в пьесах Шекспира ........................ 141.1. Обзор научной литературы по теме. Основные направления исследования и выводы141.2. Контексты рассуждений шекспировских героев о судьбе и воле. Систематизациявопросов, возникающих в связи с данной проблемой ............................................................ 301.3. Рассуждения о судьбе в контексте философско-теологических диспутов эпохиВозрождения ...............................................................................................................................
36Глава II. Структура представлений о судьбе и воле и «язык судьбы» в пьесах Шекспира ... 422.1. Концепция провиденциализма и характер ее отражения в пьесах Шекспира .............. 422.2. Фаталистические концепции эпохи Возрождения и характер их отражения вдраматургии Шекспира .............................................................................................................. 542.3. Случайность и воля как главные факторы судьбы (макиавеллизм). Отражение даннойконцепции в пьесах Шекспира .................................................................................................. 692.4. Совокупность представлений о судьбе и воле и способов их репрезентации в пьесахШекспира как структура ............................................................................................................ 75Глава III.
Проблема судьбы и воли в трагедии «Ромео и Джульетта» ..................................... 773.1. Источники шекспировской трагедии ................................................................................ 773.2. Сопоставительный анализ соответствующих эпизодов пьесы Шекспира и ееисточников ..................................................................................................................................
833.3. Поиск верной интерпретации и объективного смысла как проблема в пьесе............. 132Глава IV. Проблема судьбы и воли в трагедии «Макбет» ....................................................... 1384.1. «Макиавеллизм» и провиденциализм ............................................................................. 1384.2. Фатализм и христианство ................................................................................................. 151Глава V. Проблема судьбы и воли в поздней трагикомедии Шекспира «Буря» ................... 1735.1.
Особенности фабулы и сюжета пьесы, системы персонажей и образа Просперо,способствующие актуализации проблемы судьбы и воли ................................................... 1735.2. События, составляющие план Просперо, в глазах зрителей, самого героя и другихперсонажей ................................................................................................................................
1785.3. События, неподконтрольные Просперо, в восприятии разных героев ........................ 1925.4. Разные типы отношений власти и подчинения в пьесе, их соотношение сбиблейскими и мифологическими архетипами ..................................................................... 200Заключение ................................................................................................................................... 214«Язык судьбы» в пьесах Шекспира ........................................................................................
214Характер соотношения разных концепций судьбы и воли в пьесах Шекспира ................ 220Библиография ............................................................................................................................... 2232ВведениеПьесы У. Шекспира полны рассуждений героев о том, какие силы определяютсудьбу человека, рода, государства, всего мироздания, способен ли человек сам повлиятьна ход событий своими решениями и действиями, свободен ли он в своем выборе, можетли стать хозяином своей судьбы или, напротив, вынужден подчиниться некой высшейсиле – благой, жестокой или вовсе безразличной к нему.
Герои Шекспира высказываютмножество предположений о том, имеет ли последовательность земных событий смысл ицель, или же она лишь бессмысленная «сказка в устах глупца» (Macbeth, V.5.26-27)1,подчинена ли жизнь прихотям «распутницы» Фортуны (King Lear, II.4.50) и ритму еевращающегося колеса, воле жестоких богов, для которых люди – что мухи для детей (KingLear, IV.1.36-37), неумолимому Року2, неотвратимому влиянию звезд и действиюустановленных в мире законов или воле любящего Бога, без чьего ведома и волос неупадет с головы человека (Мф.
10:30, The Tempest, I.2.30-31, I.2.217).Использованиедраматургомслов,отсылающихкразным,зачастуювзаимоисключающим концепциям судьбы и воли, сосуществование в произведенияхнесовместимых интерпретаций событий и противоречащих друг другу суждений поэтому вопросу – все это свидетельствует о том, что соотношение судьбы и человеческойволи проблематизируется Шекспиром в его творчестве. В попытках персонажейинтерпретировать происходящие с ними события с точки зрения их причин и целейнаходит отражение едва ли не весь спектр современных Шекспиру концепций судьбы иволи, каждой из которых соответствуют свои механизмы осмысления действительности,свои разновидности «языка судьбы»3.
Сосуществование и взаимодействие различныхконцепций в рамках одного произведения способствовало вовлечению современниковШекспира как «носителей» этого «языка» в процесс интерпретации разворачивающихсяна сцене событий с точки зрения их причин и целей, выбору между разными способами1 Пер.С. М.
Соловьева.2 Под словом «Рок», написанном с прописной буквы, в нашей работе подразумевается активная сила, формирующая,согласно мифологическим представлениям античности, судьбу всего сущего.3 Данный термин используется в статье Н. Д. Арутюновой «Истина и судьба»: Арутюнова Н. Д. Истина и судьба //Понятие судьбы в контексте разных культур. М.: Наука, 1994. С. 310. Под «языком судьбы» Шекспира мыподразумеваем совокупность определенным образом структурированных лексических единиц, метафор,прецедентных феноменов, регулярно воспроизводимых в произведениях драматурга и служащих выражениюразличных представлений о судьбе и воли.3их осмысления и стоящими за ними разными системами представлений о ключевыхвопросах бытия.Таким образом, актуальность темы настоящего диссертационного исследованияопределяется в первую очередь концептуальной значимостью проблемы судьбы и волидля самого драматурга.
Кроме того, она обусловлена языковой и мировоззренческойдистанцией, отделяющей современного зрителя и читателя от шекспировского времени иделающей необходимым исследовать «язык судьбы» эпохи с присущей этому языкусистемой оппозиций, со всей связанной с ним совокупностью основных ассоциаций,образов, представлений и механизмов осмысления действительности.Актуальность данной темы была осознана многими литературоведами икритиками. Существует немалое количество статей, посвященных рассмотрениюотдельныхаспектовпроблемы–философско-религиозных4,исторических,лингвистических5, театроведческих и собственно литературоведческих, а такжеотдельных представлений – о Роке6, Фортуне7, Провидении8, звездах9 – в творчествеШекспира.
Однако, сосредотачиваясь на отдельных составляющих этой темы,исследователь рискует упустить из виду то, что, на наш взгляд, является особенноважным и недостаточно изученным, – взаимодействие, «диалог»10 разных представленийо судьбе и воле в рамках одного произведения и в контексте всего творчества Шекспира,отражение этого «диалога» (а порой – ожесточенного спора) в значении и коннотацияхслов с семантикой судьбы, в композиции сюжета, системе персонажей, идейнойструктуре пьес. Отсутствие должного внимания к этим вопросам в работах, посвященных4 См., напр., Саnnоn, Charles K. "As in а Theater": Hamlet in the Light of Calvin's Doctrine of Predestination // Studies inEnglish Literature, 1500-1900, Vоl. 11, No.
2, Elizabethan and Jacobean Drama (Spring, 1971). Houston: Rice UniversityPress, 1971. Рp. 203- 222.5 См., напр., Кокунова Ю. В. Наименования судьбы в произведениях У. Шекспира: опыт системного анализа:диссертация... кандидата филологических наук: 10.02.04. Иваново, 2001.6 См., напр., Шах-Азизова Т.К. Линия Гамлета, или герой драмы перед лицом Рока // Понятие судьбы в контекстеразных культур. М.: Наука, 1994.
С. 268-277.7 См., напр., Kiefer, Frederick. Fortune and Occasion in Shakespeare: Richard II, Julius Caesar, and Hamlet // Fortune andElizabethan Tragedy. San Marino, Calif.: The Huntington Library, 1983. Рp. 232-269.8 См., напр., Hunt, Maurice. Malvolio, Viola, and the Question of Instrumentality: Defining Providence in "Twelfth Night"// Studies in Philology, Vоl.
90, No. 3 (Summer, 1993). Chapel Нill: University of North Carolina Press. Рp. 277-297.9 См., напр., Sondheim, Moriz. Shakespeare and the Astrology of His Time // Journal of the Warburg Institute, Vol. 2, No.3 (Jan., 1939). Рp. 243-259.10 Данный термин используется здесь в том смысле, который в него вкладывает М. М. Бахтин в своихлитературоведческих работах (Бахтин М. М. Проблемы творчества Достоевского. Л.: Прибой, 1929).4проблеме судьбы и воли в пьесах Шекспира, свидетельствует о недостаточной степениразработанности данной темы.Научная новизна настоящей работы определяется, во-первых, рассмотрениемвышеупомянутых аспектов проблемы в их тесной взаимосвязи, а во-вторых, попыткойвыявить структуру, которую образуют представления о судьбе в творчестве Шекспира, иопределить характер их взаимодействия в рамках отдельных пьес драматурга.
Такойподход к исследованию вопроса позволяет учесть одновременно культурно-историческийконтекст, лингвистические особенности «языка судьбы» шекспировской эпохи,совокупность элементов каждого из исследуемых произведений, связанных спостановкой и решением проблемы судьбы и воли и разными способами ее осмысления.В силу многозначности слов «судьба» и «воля» кратко определим, в какихзначениях они используются в данной работе.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
