Иосиф Бродский - формирование литературной репутации (1100808), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Гордин.5– В массовом общественном сознании понятие «успеха» в России и наЗападе разнится: символом наивысших достижений в области литературы,науки в России является международная награда – Нобелевская премия, наЗападе, в частности, в США и Великобритании,приоритет отдаетсянациональным наградам: званию поэта-лауреата (лучшего национальногопоэта), степени почетного доктора Оксфордского университета и т.д.– В современной России творчество Бродского востребовано илитературоведами, и широкой читательской аудиторией, при этом интерес кпоэту как к личности, к его биографии и перипетиям феерической судьбы неменее велик, чем непосредственно к его художественным текстам.– Литературный триумф И.
Бродского надлежит рассматривать какрезультатосуществленияимжизнетворческойстратегии,основополагающим принципом которой являлся девиз, четко осмысленный исформулированный еще в юности: «Главное – это величие замысла».Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав,разделенных на параграфы, заключения, библиографии, приложения.СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВо Введении обосновываются выбор темы, актуальность и новизнаисследования, формулируются его цели и задачи, определяются методыисследования,устанавливаются основные положения,выносимыеназащиту, отмечается теоретическая и практическая значимость работы.В Первой главе«Литературная репутация как историко-литературное явление и пути ее научного изучения» рассматриваютсясуществующиевсовременномлитературоведениипредставленияолитературной репутации как литературоведческой категории, а такжепредлагаются возможные пути ее дальнейшего научного изучения.6На важность изучения не только спецификихудожественныхпроизведений, но и литературного быта в России обратили вниманиеученые, принадлежащие к формальной школе, в конце 1920-х гг.
Отдельныеположения данной проблемы рассматривались и обосновывались в трудахЮ. Тынянова «Литературный факт», «О литературной эволюции»,Эйхенбаума «Литература и литературный быт»,Б.В. Шкловского «Третьяфабрика» и др.Понятие «литературная репутация» впервые ввел в научно-культурныйобиход в 1928 году И.Н. Розанов, издавший под одноименным названиемкнигу, состоящую из его работ разных лет и посвященную рассмотрениюданного вопроса.
Исследователь выделилтеорияиисториялитературныхисследованиемфакторовтерминологией,втораярепутаций.литературного–две «области для изучения:изучениемуспеха,фактовПерваязайметсяклассификациейвиисторическойпоследовательности, выяснением их социологических причин»2. Однако всилуцелогорядаполитико-идеологическихобстоятельствданноенаправление в науке о литературе не получило в то время дальнейшегоразвития.Вновь к этому вопросу вернулись только полвека спустя, вочередной переломный этап в развитии страны и культуры, в 90-е годы ХХвека.Отдельные аспекты проблемы изучения литературных репутацийрассматривались в работах Ю.М.Лотмана, М.Ю.
Берга, Н.А. Богомолова,М.М. Голубкова, Л.Д. Гудкова, Б.В. Дубина, М.С.Макеева, Г.Е. ПотаповойА.И. Рейтблата и других ученых.В настоящее время ситуация с научным изучением литературных2Розанов И.Н. Литературные репутации. М.: Советский писатель, 1990. С. 16.7репутаций существенно меняется. В литературоведении наблюдаетсядовольно активный интерес к проблеме формирования и функционированияписательских репутаций, хотя ей по-прежнемунедостает глубокойтеоретической разработки.В данной работе,сделав акцент налитературной репутацииособенностях формированияИосифа Бродского, мы предприняли попыткуартикулировать свое понимание проблемы.Под литературной репутацией подразумеваются «те представления описателе и его творчестве, которые сложились в рамках литературнойсистемы и свойственны значительной части ее участников (критики,литераторы, издатели, книготорговцы, педагоги, читатели).Литературнаярепутация в свернутом виде содержит характеристику и оценку творчества илитературно-общественногоформированиялитературнойписателя»3.поведениярепутацииИсточникамиявляются:текстыдляавтора:художественные произведения, статьи и рецензии, интервью, письма;материалылитературно-эстетическойполемики:рецензии, эссе, очерки; мемуары современников,критическиестатьи,переписка, фото-теле-видеодокументы.
Инстанции, влияющие на формирование литературнойрепутации, в значительной степени зависят от типа историко-литературнойсистемы,но в качестве исходной модели могутбыть представленывследующем виде выделены следующие типы:1) творческие круги (литературные салоны, кружки, объединения илисобрания);2) друзья и единомышленники;3) СМИ: журналистика и литературная критика;3Рейтблат А.И. Как Пушкин вышел в гении: Историко-социологические очерки о книжной культуреПушкинской эпохи.
М.: Новое литературное обозрение, 2001. С. 51.84) издатели, книгопродавцы и массовая читательская аудитория.Важными предпосылками для формирования литературной репутацииписателя являются его творчество и творческое поведение. В частности,М.М. Голубков отмечает: «…Какой бы тип бытового или творческогоповедения литератор ни выбрал, он неизбежно выберет семиотическизначимое амплуа. Социокультурнаяситуация заставит его сделать этотвыбор»4.Когдалитератордостигаетопределеннойстепениизвестности,начинает формироваться его биографический миф, который со временемможет трансформироватьсяв культурный миф (как это произошло, вчастности, с Бродским). Писатель может до определенной степени влиять ина формирование своего имиджа, и литературной репутации, но даже присамой тщательно разработанной авторской стратегии огромную роль играютслучайные факторы, которые невозможно ни запланировать, ни предугадать.Литературная репутацияне является некой застывшей данностью, оназависит и от предпочтений публики, и от требований времени.
Как правило,пересмотр сложившихся репутаций происходит в переломные, кризисныепериоды в истории страны и культуры, какими для России были 1920-1930-еи 1990-е годы.Во Второй главе «Литературная репутация Иосифа Бродского наэтапеформирования» рассматриваются и анализируются основныемеханизмы, оказавшие влияние на создание и функционирование репутациипоэта в социокультурном пространствеСоветской России во второйполовине 1950-х– начале 1970-х гг.4Голубков М.М. Типы творческого поведения, или Литературные амплуа//Голубков М.М. Русская литератураХХ века: После раскола. М.: Аспект Пресс, 2001. С.85.9В первом параграфе «Бродский и ленинградский литературныйандеграунд» рассматриваются литературная деятельность Бродского впределах ленинградской неофициальной (неподцензурной) культуры, егоместо в ряду молодых поэтов андеграунда.Мы установили, что заниматься поэтическим творчеством Бродскийначал не ранее 1957 г., однако до 1960 г.
о литературном поприще серьезноне задумывался.Отзывы современников поэта, среди которых М. Ардов, А. Битов, Т.Венцлова, Н.Горбаневская, Ю. Кублановский, М. Мейлах, А.Найман, Е.Рейни другие, о начале творческого пути Бродского можно условно разделить натри группы:1. Поэт до 1962 г. ничем особым из ряда молодых поэтов невыделялся.2. Существенные качественные изменения в поэзии Бродскогоначинают происходить в 1962-1963 гг.3. Эпитеты «гений», «великий» рядом с именем Бродского сталипоявляться в 1959-1960-х гг. Столь высокая оценка таланта молодого поэтаисходила от круга его друзей и единомышленников.Обращает на себя внимание мнение А. Битова, который дознаменитого судебного процесса не придавал особого значения ни личности,ни творчеству Бродского, а признание поэта «гением»его компанией(друзьями) называл «назойливым гулом»5.Большая слава Бродского как поэта за пределами его средыначинается именно с суда, т.е.
внелитературный фактор – конфронтацияпоэта с властями – оказал более существенное влияние на восприятие5Интервью с Андреем Битовым, октябрь 2009// Полухина В. Иосиф Бродский глазами современников (20062009), СПб.: «Журнал “Звезда”», 2010. С.29.10личности и творчества поэта, чем непосредственно идейно-эстетическиедостоинства его поэзии.ДляЛенинграда,иерархическоекаксознание,утверждалвМосквеВ.спорКривулин,заместо«характернопервогопоэтабессмыслен»6. В 1960-е годы на лидерство в ленинградском литературномандеграунде претендовали многие поэты, но чаще всегорядом ставилиимена Л.
Аронзона, И. Бродского, Г. Горбовского, А. Кушнера, В. Сосноры.Как известно, творческий поединок выиграл И. Бродский. Поэт М.Айзенберг считает, что можно«упрекнуть Бродского в том, что званиеПервого Поэта он принял как должное...»7, однако, на наш взгляд, в жесткоструктурированной иерархичной системе, свойственной ленинградскомулитературному андеграунду, у Бродского не было иного выбора: он долженбыл либо принять это звание, либо вообще не участвовать в борьбе, что,собственно, было невозможно вследствие литературных амбиций поэта, длякоторого жизнетворческая стратегия определялась девизом: «Главное – этовеличие замысла».Творческий успех Иосифа Бродского в ленинградской неофициальнойлитературевовторойполовине1960-х–начале1970-хгодовподтверждается еще одним событием: выпуском в самиздате собрания егосочинений.Инициаторомэтого беспрецедентного для отечественногосамиздата исторического деяния явился прозаик В.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
