Senilia. Стихотворения в прозе И.С. Тургенева и Гаспар из тьмы А. Бертрана - поэтика жанра (1100457), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Под стихотворением в прозе мы понимаем прозаическийжанр, доминантным свойством которого становится переход отвнешнего к внутреннему (интериоризация пространства и времени через пространство), что обусловливает качественное изменение субъекта речи (момент «озарения»), позволяющее обнаружить в «частном» наблюдении проявление универсальногозакона бытия.2. Стихотворение в прозе воплощает итоговый «синтез»жанров в творчестве А. Бертрана и И.С. Тургенева. Рефлексивность, возврат к себе рассматривается как ведущее свойство текста, который выступает в качестве экспериментальной площадки«интерсемиотического» перевода и актуализирует границы «живописного» и «литературного», лирического и эпикодраматического, «поэтического» и «прозаического».3.
Стихотворение в прозе возникает как реакция на сложившуюся поэтику «большого» стиля (оссианизм, литературная«готика», романтическая элегия и баллада, «прозаизация» жанров в эпоху реализма) и фиксирует устойчивый репертуар мотивов и образов в тот момент, когда их риторическая техникапредставляется «уходящей натурой», что обусловливает элегическую тональность как в отношении «личных» воспоминаний,так и в восприятии «литературного ландшафта».4. Авторы стихотворений в прозе ориентируются на ужеразработанные в литературе хронотопические модели, что, вопервых, является фактором, определяющим малый объем миниатюры, во-вторых, создает суггестивную образность текста,эстетический эффект которого предполагает наличие «общейпамяти», активизирует культурный и ассоциативный опыт читателя.5.
Пространственно-временные модели стихотворений впрозе А. Бертрана и И.С. Тургенева тяготеют к топосам, разработанным в жанрах идиллии, романтической элегии и баллады.Элегический хронотоп уединения и странничества составляетоснову лирического сюжета циклов и формирует «горизонтожиданий» читателя.Апробация работы. Основные положения диссертациибыли изложены в докладах на Международной научной конференции «Тургенев и Франция» (Москва, 2010), на Международной научной конференции, посвященной 190-летию со дня рождения И.С.Тургенева «Тургенев и мировая литература» (СанктПетербург, ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН, 2008), на Всероссийской научно-практической конференции «Проблемы взаимодействия языка, литературы и фольклора и современная культура»(Уфа, 2011), на региональной научно-практической конференции «Лингвометодические и культурологические проблемы обучения иностранным языкам в поликультурном пространстве»(Уфа, 2007), на Международной научно-практической конференции «Наследие М.Акмуллы: взгляд через века» (Уфа, 2006).По теме диссертации опубликовано 14 работ.Структура диссертации: работа состоит из введения,двух глав, заключения и списка использованной литературы(195 позиций).
Основной текст изложен на 189 с.78ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВо Введении дается общая характеристика работы, рассматриваются различные концепции жанра «стихотворения впрозе» в отечественных и зарубежных исследованиях, обосновывается актуальность темы, формулируются объект и предмет,цель и задачи диссертации, определяется ее материал и методология, отмечаются научная новизна, теоретическая и практическая значимость, приводятся положения, выносимые на защиту.В первой главе «Формирование (petits) poemes en proseво французской литературе первой половины XIX века: поэтика “кадра” А.
Бертрана» решаются три основные задачи:рассматривается историко-литературный контекст стихопрозаических опытов А. Бертрана (1807−1841), определяются доминантные признаки лирической прозаической миниатюры и характер жанровой рефлексии в «Гаспаре из тьмы» (1842).Раздел 1.1 «Предпосылки возникновения жанра стихотворений в прозе во французской литературе конца XVIII –начала XIX веков» дает обзор основных проблем жанровойклассификации «поэтической прозы» конца XVIII − начала XIXвеков. Рассмотрение истоков лирической прозаической миниатюры во французской литературе второй половины XVIII векадемонстрирует взаимосвязь между двумя процессами: утверждение прозы в поэтологических теориях эпохи и появлениеновой концепции «лирического».
Наиболее близким прообразом«стихотворения в прозе» послужил прозаический перевод, а затем его стилизация («Мадегасские песни» Э. Парни, «Индейскиепесни» Р. де Шатобриана). Перевод и «подражание» вырабатывают модели «сокращения» оригинала. Своеобразие их целевойустановки состоит в том, что они предполагают отсылку к прецедентному стихотворному тексту, существующему в рамкахдругой литературы. Сходный механизм обнаруживается и наматериале русской литературы в период, предшествующий появлению цикла «Senilia» И.С. Тургенева.В разделе 1.2 «Создание жанровой модели стихотворения в прозе в “Гаспаре из тьмы” А. Бертрана» определяютсяструктурные принципы лирической прозаической миниатюры.Подраздел 1.2.1 «Романтическая баллада как исходнаямодель “Гаспара из тьмы”» посвящен проблеме генезиса бертрановской миниатюры и специфике жанровых транспозиций в«Гаспаре из тьмы».
Сопоставления бертрановских текстов с переводами А.-Ф. Лёве-Веймара дает основания полагать, чтофранцузский романтик использовал сборник «Английских иШотландских баллад» в качестве текста-источника как отдельных миниатюр («Ундина», «Жан де Тий»), так и подразделовцикла («Ночь и ее причуды», «Хроники», «Испания и Италия»).В «стихотворении в прозе» сохраняется общая сюжетная схемаромантической баллады (ситуация «встречи», драматическийдиалог, мотив посулов и угроз), но при этом происходит рядструктурных смещений, повлекших за собой создание новой модели текста. Таким образом, определение роли балладного сценария в формировании лирической прозаической миниатюрыпозволяет обнаружить «реликты» данного жанра в «стихотворениях в прозе» И.С.
Тургенева.Подраздел 1.2.2 «Создание “новой прозы” и авторскаярефлексия в двух вариантах Предисловия: имплицитнаяконцепция жанра “фантазий”» посвящен проблеме жанровогосвоеобразия второй редакции «Гаспара из тьмы» (1835-1836).Сопоставительный анализ двух предисловий к циклу позволяетуточнить авторскую стратегию: отказ от нарратива в прозаическом тексте. Эта тенденция проявляется в разложении «истории» на серию кадров, изолированность которых достигается засчёт циклической рекурсивности и четкого маркирования границ, в том числе и с помощью пунктуации.Во второй редакции смещение и отрицание жанровых границ (отход от «новеллистической» прозы, отсутствие указанийна перевод-«подражание», непривычная сегментация прозаического текста) сочетается с восстановлением традиционной, прежде всего для стихотворных жанров, топики («дева-роза», «готические» руины, «песнь ундины», «книга судьбы», обращение к«героическому прошлому») и активным использованием риторических фигур (антитеза, хрия, хиазм, различные виды градаций).
Данная стратегия видовых транспозиций представляетсяуниверсальным качеством «стихотворения в прозе» в периодкристаллизации жанра, поскольку аналогичные примеры мы обнаруживаем и в цикле И.С. Тургенева.Изучение композиционных моделей (подраздел 1.2.3«Композиционные приемы создания “новой прозы”: визуальный ритм “Гаспара из тьмы” А. Бертрана») позволяетпрояснить механизм жанровой трансформации. Исследователисправедливо указывают на ограниченное число текстовых моделей цикла, в которых преобладают рамочные структуры, обычноусиленные тематическим параллелизмом первого и последнегоабзацев (С. Бернар, Н. Венсен-Мунья, М. Милнер, Ф. БераЭскье).
Регулярность построения миниатюр позволяет нам сделать вывод о стремлении автора к унификации текстов, наделенных различными жанровым потенциалом. Данная установкареализуется в создании единого визуального ритма. Дизъюнкция, являющаяся основной стратегией фразы в границах абзацастрофы (далее АС), уравновешивается единством точки зрениясубъекта восприятия. Визуальный ритм бертрановского текстапозволяет акцентировать переход от рассказа к рефлексии по910поводу литературных моделей жанров-источников «неистовогоромантизма».В разделе 1.3 «Топика стихотворений в прозе А. Бертрана» анализ традиционных формул, воспринятых лирическойпрозаической миниатюрой, выстроен в соответствии с жанровотематическим принципом.Подраздел 1.3.1 «Жанр экфрасиса и аллюзии на сюжеты изобразительного искусства в “Гаспаре из тьмы”» раскрывает значение живописных аллюзий в организации визуального пространства бертрановских миниатюр.
Упоминание двухизвестных мастеров офорта в заглавии произведения задает проекцию на восприятие последующих «книг» как экфрасисов, заставляя напрямую соотносить «Фламандскую школу» с живописью П. Рембрандта, а «Старый Париж» − с офортами Ж. Калло.Литературные произведения, ориентированные на изобразительный сюжет или арт-объект, неизбежно приобретают функцию текста-загадки, запускают механизм порождения ассоциаций и активизируют культурную память читателя. Именно эта«вторичность» (способность вызывать визуальные образы, неиспользуя при этом детальные описания, а отсылая к прецеденту) запускает механизм «припоминания» и работает на созданиелирической эмоции.
Суггестивность текста, «намекающее» слово выделяются нами как основная рецептивная стратегия прозаической миниатюры Бертрана.На примере миниатюр «Моя хижина», «Прокаженные»,«Октябрь», «Шевреморт», «Еще одна весна» рассматриваетсятипология пространственно-временных моделей «стихотворенияв прозе» («идеальный ландшафт», «элегический пейзаж») и сопутствующих им мотивов «героического прошлого», «мимолетности времени», обращение к «мертвой возлюбленной» (подраздел 1.3.2. « “Идеальный ландшафт” и элегический хронотоп в “Гаспаре из тьмы” А. Бертрана»).
Персонажи миниатюрсвязаны во французской культуре с идиллически-пасторальнойтрадицией (савояры, маленькие угольщики, фламандцы). Бертран обращается к пространственной модели идиллии, воспроизводит ее базовые компоненты (сад, хижина, ручей, роща).
Нолирический герой его миниатюр отделен от «идеального» ландшафта временнoй дистанцией (мир мечты, ментальное пространство воспоминания). Характерно постепенное сужение ви-зуального мира, стремление ограничить его рамками кадра и последующий переход от окна-«картины» к книге с иллюстрациями (движение от «природного» ландшафта к артефакту).Особый интерес А.
Бертрана к топосам идиллии, элегии ибаллады обусловлен, на наш взгляд, несколькими факторами.Во-первых, это – жанры, репрезентированные стиховой формой,но достаточно свободные в отношении структурных признаков(размер, тип строфической организации и рифмовки). Однако ихформально-содержательные элементы: хронотоп, мотивы, лирический субъект – остаются узнаваемыми и при «переводе» впрозаическую речь. Доминирование именно этих сценариев впериод формирования «стихотворения в прозе» представляетсянеслучайным, что будет нами рассмотрено на примере тургеневского цикла. Топика служит катализатором лирической эмоциии создает условия для оформления лирической ситуации.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
