Диссертация (1098930), страница 38
Текст из файла (страница 38)
Попов. «Своя компания», 1904.Сюжет картины разворачивается в светлой комнате, с двумя окнами итюлевыми занавесями на них. За столом, покрытым белой скатертью и212уставленным бутылками, графинами, вазами с фруктами и т.д. За столом группа:двое мужчин и дама вмежду ними – в красной блузке и черной шляпе. Мужчинысклонились к ней, третий мужчина, стоя напротив, также принимает участие вразговоре. Слева стоит мужчина в очках и в песочном костюме, с бокалом в руке.Он смотрит в сторону двух мужчин за пианино. Один из них, в черном жилете ибелой рубашке, играет, а другой, в сером костюме, стоит рядом, положив руку наплечо играющего и подпевая ему. Возле окна, над пианино висит картинапейзаж.
Привлекает внимание домашняя атмосфера. Несмотря на то, чт как будтокаждый занят своим «делом», создается ощущение единства, которое характернодля своих людей.К тому же, это единомышленники, так как в их компанииприсутствует только одна женщина. Много белого (скатерть, тюль, рубашки) иконтрасты с красным и песочным цветами создают атмосферу праздника, радостивстречиинепринужденногообщения,чтоподчеркнутотакжезаинтересованностью в позах и жестах персонажей. Именно так и бывает в«Своей компании».Картина 7. В. Маковский.
«Перед объяснением», 1891.Сюжет картины предельно прост. Нашему взору открывается могучий, ноеще молодой лес, на переднем плане возвышается зеленый холм с рассыпаннымипо нему молодыми соснами, который справа обрывается песчаным карьером. Напереднем плане стоит, в профиль к нам, опираясь спиной на громадный камень,заросший мхом, молодой человек в светлой студенческой форме и темнойфуражке.
Он в замешательстве, потупив взор, теребит в руках трубочку черногоцвета, словно разглядывает ее. Его поза выдает неловкость и напряженноеожидание. Поодаль от него, на тропинке стоит девушка в длинном белом платье срукавами, отделанном по подолу кружевом, с убранными на затылкекаштановыми волосами. У нее тоже в руках какой-то предмет, возможно, цветок.Она чуть склонила вправо голову, сосредоточив все внимание на своем цветке. Вее позе, наклоне головы и взгляде читается смущение и неуверенность в том, чтонадо делать.
Эта встреча в лесу, очевидно, назначена не случайно. Молодые213люди готовятся к трудному разговору и в напряженном ожидании ждут, кто женачнет первым…Атмосфера тишины и покоя, красота дивного молодого леса,окружая их плотной стеной, словно помогает им обрести уверенность и найтислова…Картина 8. М. Шагал «День рождения», 1910.Сюжет картинывстреча влюбленных молодых людей в небогатообставленной комнате, из окна которой видна городская улица. Первое, чтобросается в глаза в этой картине, это контраст цветов – красного, белого ичерного.Художник помогает нам таким образом погрузиться в атмосферупраздника. На центральном плане изображены две парящие в воздухе фигурынарядно одетых молодых людей.
Яркие цвета их одежды усиливают контраст соскромной обстановкой комнаты. И, наконец, небольшой букет свежих цветов вруках девушки – главный акцент праздничного настроения. Художник подробновыписывает скромную обстановку комнаты: пол, покрытый красным ковром,тахту у стены, покрытую красным, с орнаментом, покрывалом, пестрый тканыйковрик над головой, слева от тахты черный комод резной работы. На переднемплане, слева, частично виден прямоугольный стол красного цвета, накрытыйчерной салфеткой. Перед столом стоит круглый стульчик без спинки наметаллических ножках, обитый черной тканью. На столе – торт, половина арбузаи белая кружка.
Парящая девушка, с белым мраморным лицом и вьющимисячерными волосами, одетая в нарядное черное платье срезным белымбольшим отложнымворотником, в черных туфлях на каблуках, в праздничномволнении. Прижимая букетик цветов, она всем телом устремилась вперед,вытянув изящную шейку. Ее взгляд устремлен вверх, к молодому человеку,парящему над ней, одетому в черный костюм и черные туфли. Чувствазахлестывают его. В полете над девушкой, прильнув к ней лицом, юношапытается поцеловать ее. Молодые люди поглощены друг другом.
Эта картинанаполнена символами любви – в колорите, контрасте настроения и обстановки,214одежды и скромного угощения, полета и приземленности быта, смущения ирадости. Это праздник для двоих.Картина 9. Б. Кустодиев. «Морозный день», 1914.На картине изображен обычный зимний день в маленьком провинциальномгородке. Внимание привлекают деревья, запорошенные снегом, и освещенныелучами яркого зимнего солнца. Дома, стоящие вдоль улицы, покрыты инеем.Уходящая вглубь дорога усыпана толстым ковром снега. На переднем планедворник подметает улицу.
Он поглощен своей работой. Слева, на втором плане,мчится рысцой упряжка с грациозной серой лошадью и седоками, едущими напрогулку. Городская улица – пустынна. На этом фоне художник подчеркиваетакцент света и цвета солнца, играющего блестящими искрами на ветвях деревьев.Эта нейтральная ситуация имеет ярко выраженную эмоциональную окраску. Этокрасота зимнего дня.Картина 10. И. Репин. «Какой простор!», 1903.Среди коричневато-серых волн прибоя изображены юноша и девушка,держащиеся за руки. Он - в студенческой форме и серой шинели. Она - в чернойжакетке, синей юбке и широкополой шляпе, которую придерживает правой рукойот порывов шквального ветра.
Фон картины – разбушевавшееся море и небо ссерыми тучами, сильный ветер. Молодые люди идут к берегу, их лица обращеныдруг к другу, несмотря на непогоду. Широко распахнутые руки студента, высокоподнятая голова, улыбающееся лицо говорят о полном отсутствии страха, скорее– наоборот: о наслаждении стихией. Эмоциональный настрой персонажейусиливается контрастом с окружающей атмосферой опасности, бурным потокомнабегающих волн, цветовым решением разбушевавшейся стихии.
Перед наминестереотипная, опасная, но доступная пониманию ситуация, которую иногданазывают «влюбленным море по колено». Ситуация в равной мере реальна исимволична. Символичность изображения передана в контрасте серо-коричневыхволн и радостного настроения молодой пары. Поэтому ее социальный смысл215просматривается с позиции того личностного опыта, который вкладываетсязрителем в ее оценку и понимание.Картина 11.
А. Тимофеев. «Реквием», 2006.Крупный план – как будто кадр из фильма, запечатлевший трагическоемгновение. Страх, отчаяние, глубокое переживание горя людей: молодогомужчины,изображенногоанфас,всветломкостюме,высокогороста,прижимающего к груди маленькую женщину с черными волосами, в розовомплатье. Ее лица не видно.
Поза женщины, стоящей спиной к зрителю,прижавшейся к мужчине, послушна и беспомощна. Взгляд мужчины устремлен всторону, его глаза широко раскрыты, полны напряжения и ужаса. Ни однойдетали,отвлекающейвнимание.Трагичностьситуацииподчеркнутаизображением на переднем плане судорожно сжатых рук и деформированныхпальцев мужчины на спине женщины. Темный фон в контрасте со светлойодеждой персонажей подчеркивает философский смысл картины: двойственностьжизни – любовь и боль, белое и черное, доброе и злое, палитра чувств, нюансынастроений… «Реквием» – в католическом веровании означает поминовениеусопших, тяжелое переживание боли по ушедшему близкому человеку.Реальность трагической минуты в картине – очевидна и вызывает однозначныеэмоциональные ассоциации.
Любовь и боль в их неразлучной связи – символчеловеческой жизни, ее притягательной силы, ее движения.Картина 12. А. Петров «Вспомни наши встречи…», 1974.Перед нами как будто реальная картина жизни двух людей, пережившихрасставание. Однако автор словно отстраняется от этой реальности, наполняя еесимволами…любви. На этом фоне главный персонаж – мужчина средних лет,худощавый, в полосатом костюме, из глубины комнаты окидывает взоромфотопортрет женщины в красивой шляпе с полями, в овальной рамке,впротивоположной части картины, на среднем плане, букет пышных ярких цветовв вазе на столике, сплетенные в рукопожатии руки - на переднем плане картины;216наконец, над головой мужчины изображен голубь с письмом. Этот виртуальныйразговор о любви создает символичность образа как будто реальной ситуации.Очевидные детали, символизирующие любовные отношения героев в прошлом,их очевидная однозначность в представлениях людей, вызываемые имиассоциации смешивают в сознании атрибуты реальности и символичность ихвоплощения… Преданность чувству любви остается для зрителя за кадром.217Приложение 3Сравнительный анализ ситуаций межличностного взаимодействия впроизведениях живописи русских художниковПримеры анализа двух социальных ситуаций представителями групппрофессионального образования и любителями искусства, имеющимихудожественную подготовку.Ответы респондентов на вопросы (в «Дневнике самонаблюдения» ) о смыслеситуации в каждой картине и отличии одной ситуации от другой.Картины 1 - 2.
Социальный блок «Двое»: «Портрет супругов» «Портретдедушки с внучкой».Гуманитарий с эстетическим опытом – студентка отделения историиискусства, 21 год.1. «На обеих картинах изображено сближение людей, рождение нового этапав отношениях мужчины и женщины. Взаимосвязь двух полов». Больше «тайны»,некого «подводного» течения.2. «Отношения ребенка и пожилого человека.
Взаимосвязь двух «крайних»возрастов. Больше «простоты», тепла и искренности».Названия: 1.«Зарождение». 2.«Обыкновенное счастье».Психолог, женщина 23 лет.1. «Беседа. Взаимоотношения во взгляде. Отношения супругов».2. «Взаимоотношения дедушки и внучки. Доверие деду – его берут за руку.Отношения дедушки и внучки».Названия: 1. «Семья». 2. «Мой дедушка».Техническое образование, мужчина 22 лет.1. «Молодой человек, молодая леди. Возможно, брат и сестра, либо дама и еекавалер.
Мужчина смотрит на девушку с «ожиданием». Она смотрит218вдаль. Зажиточная пара».2. «Внучка с дедом – грустные. У деда в руках самовар, на который смотритдевочка. Возможно, самовар сломан. Изображена бедная крестьянская семья».Названия: 1. «Пара». 2. «Бедность. Семья».Ответыреспондентовпродемонстрировалиадекватноедекодированиефигуративных элементов ядра ситуации (персонажей, их поз и действий).Правильность идентификации смысла реальной ситуации свидетельствует о еепрототипичности, когда используются существующие стереотипы представлений.Считывание информации происходит на уровне контекста: действий персонажей.Незамеченнымивкаждойкартинеосталисьдетали,определяющиеконцептуальный смысл межличностного общения: палитра, кисть, картина настене говорят о том, что героиня картины 1 - художница; букет сирени и контрастцветов одежды на темном фоне комнаты в картине 2 акцентируют светлые добрыечувства в отношениях между дедушкой и внучкой.Первый и второй респонденты констатировали в обеих картинах социальныйстатус и межличностные отношения, респондент с эстетическим опытомпродемонстрировал более глубокое проникновение в эмоциональный образ - науровне концепта, понимания смысла отношений персонажей.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
