Прокопенко В.Т., Трофимов В.А., Шарок Л.П. Психология зрительного восприятия (2006) (1095922), страница 10
Текст из файла (страница 10)
Сине-зеленыенесколько успокаивают. Синие и фиолетовые цвета вызываютпонижение мускульной активности, способствуют усыплению ивызывают состояние психологической угнетенности. Пурпурные цветавызывают стойкое напряжение и раздражение.Эстетическая функция. Эстетика цвета неразрывно связана спонятием«гармонии»,являющейсяэмоциональнойосновойэстетического воздействия цветовых сочетаний. Цветовая гармонияобеспечивает достаточную информационную насыщенность, т.
е.разнообразие цветовых ощущений, не переходящее в пестроту и хаос ивместе с тем комфортно организованное, способствующее быстрому иадекватному усвоению сознанием. Структура цветовой гармониивключаеткачественный и количественный составы цветностей.Качественный состав гармоничных цветов проявляется в активном,50контрастном или пассивном, нюансном различии цветностей.Количественный состав – это преобладание одной из цветностей,формирующей общий качественный колористический строй.
Результатыспектрального и колориметрического анализа состава суммарногоотраженного излучения от локальных цветов общепризнанных шедевровживописи показали, что контрастные гармонические гаммысформированы определенным количеством n цветов (где 2 < n > 4),контрастно отличающимися друг от друга на одинаковое и достаточнобольшое число порогов цветоразличения Δλ.
Различия цветового тонаможно представить следующими соотношениями: при n = 2 (парадополнительных тонов) Δλ = 54 порога; при n = 3 (триада, компонентыкоторой дополняют друг друга) Δλ = 36 порогов; при n = 4 (две парыдополнительных тонов) Δλ = 27 порогов. Полученное количествоконтрастно различающихся цветностей совпадает с даннымиинженерной психологии, согласно которым крайние порогичувствительности и пресыщения находятся приблизительно в интервале1 – 3,1 бит информации. Нижний порог соответствует двум цветностям,верхний – восьми.
Нижний определяет уровень цветовой информации,уменьшение которого приводит к информационному голоду,монохромности; верхний – максимум допустимого уровня цветовойинформации, одновременно различаемой органом зрения. Полученныеданные при анализе живописных полотен совпадает с даннымиспектральных и колориметрических измерений природной среды. Так,например кактус Gimnocalycium michanovii построен на чистой паре (Δλ= 54) – светло-малахитовые наросты на ярко-красном фоне. В расцветкептицы Cioebia goudiae (14 см) отражен яркий пример идеальнойчетверки, многократно применявшийся художниками Гогеном,Рублевым и природой (в кактусах).
Большой белый клюв окружен яркокрасной шапочкой, закрывающей почти всю голову; черная «бабочка»,изумрудные крылья дополнительны к красному. Ультрамариновая грудкаи лазурный хвост дополнительны к золотисто-желтому брюшку (Δλ =27). Рыба Gentoopyge обладает гаммой оранжево-красного (почти всетельце и хвост с четырьмя черными полосками) и ультрамаринового наплавниках у хвоста (Δλ = 36).
Особое место в природной колористикезанимают палитры минералов. Например, Байкальский лазурит построенна сопоставлении фиолетово-синих цветностей с зеленовото-желтыми(Δλ = 54). Анатолийский туркус (Турция) образует колористическуютриаду из изумрудно-лазурного, пурпурно-фиолетового и желтооранжевого тонов (Δλ = 36) и т. д.Таким образом, в природе обнаруженустойчивый характерорганизации цветовых характеристик визуально воспринимаемыхобъектов. Они подчиняются строгим законам симметрии (статическоецветовое пространство гармонических информационных гамм) и51Разрушение Скорость и точностьобразавосприятия образаасимметрии (нюансные гаммы с доминирующей цветностью, вносящиединамику).
Поэтому изобразительное искусство, используя эти законы,следует законам красоты, созданные самой природой.Функция комфортности. Эта функция реализуется благодарягармоничности цветовой палитры, из которой формируется в процессевосприятия целостный образ. На этапах этого формированияреализуются следующие функции: обнаружение объекта обеспечиваетсяинформативным соотношением цветности сигналов образа и фона;различение характера конфигурации образа реализуется контрастнымгармоническим соотношением образа и фона; опознание осуществляетсяблагодаря активной возможности цвета кодировать какие-либо объекты,замещая их в кратковременной памяти.Условия цветового комфорта формирования целостного константногообраза формы объекта, т.
е. структурные принципы организациицветовой гармонии, элементы которой строят образ, представлены нарис. 22. Экспериментально было обнаружено, что нарушение принциповГармоническая палитра комфортΔλ=0Δλ<21 Δλ=27 Δλ=36 Δλ=51 Δλ≠constΔλРазличия цветового тонаРазличия светлотыminРазличия светлотыmaxРис. 22. Влияние информативности палитры на восприятие целостногообраза: Δλ – количество порогов цветоразличения цветовых гармонийспособствует разрушению целостности, константности образа и при этомразрушается его симультанность (единовременность), особенно в случаепредельной дисгармонии и очень резких цветовых контрастов. Былоустановлено, что формирование формы и анализ деталей ввоспринимаемом объекте оказываются наиболее эффективными приахроматической гамме и средненасыщенной (до р = 25%) нюанснойгармонии.
Колористические палитры с резкими светлотнымиконтрастами, давали самые низкие показатели опознания. В качествеобъектов были использованы известные архитектурные детали игипсовые античные слепки. Их освещали с разных сторон, меняяфильтры, раскрашивали и предъявляли на нейтральном фоне.52Условиями комфорта восприятия также являются информативныесоотношения цветностей образа объекта и фона, т.е. соотношенияразличий по светлоте и цветовому тону, обеспечивающие скорость иточность протекания всех фаз восприятия (обнаружение, различение,опознание, анализ) (рис.23).Скорость и точностьфаз восприятияГармоничные отношения образа и фона –зона комфортаОбнаружениеРазличениеОпознаниеАнализΔλ=0Δλ<21Δλ=27Δλ=36Δλ=51Δλ≠constРазличия цветового тонаРис. 23. Зависимость эффективности фаз восприятия от организациицветовой информации в системе образ – фонНа оси ординат обозначена эффективность и надежность фаз восприятия,на оси абсцисс – значения информативного соотношения образ фон:диссонансные контрасты, гармонические контрасты, гармоническиенюансы, ахроматические контрасты, ахроматические нюансы, слияниеобраза и фона.
Результативность обнаружения измерялась количествомобразов и его скоростью. Наиболее результативно обнаружение примаксимальном разрыве диссонансных светоцветовых характеристикфона и образа. При контрастных, но гармоничных цветовыххарактеристиках фона и объекта обнаружение реализовывалось надежно,но менее успешно. В случае нюансной гармонии эффективностьснижалась (равна результатам при светлотных контрастах и при цветовойнасыщенности р → 0). Минимальная результативность наблюдается приΔλ → 0, ΔВ → 0.
Надежность опознания повышается при обратномнаправлении изменения соотношения цветностей фон – образ: чемактивнее различие, больше контраст, острее диссонанс, тем ниженадежность опознания. Аналогичен график, отражающий эффективностьанализа деталей и фактуры внутри силуэта. Различения силуэтамаксимально эффективны в случае контрастной гармонии, а опознание ианализ (опознание внутренних деталей) – при нюансной гармонии. Такимобразом, кривые обнаружения и различения, с одной стороны, иопознания, анализа и классификации, с другой, отражая эффективностьразличных фаз восприятия, спадают навстречу друг другу. Их53пересечение лежит на участке соотношений цветностей фона и образа,которые отражают зону максимальной комфортности восприятия.Комфортность акта восприятиясвязана ис ассоциативными«знаковыми» свойствами цвета, которые обусловлены знаниями человекаи его жизненным опытом.
Например, на севере ассоциативная цепьразвивается по следующей схеме: красный – тепло – жизнь; голубой –лед – холод – смерть. В знойной пустыне, наоборот, первоеассоциируется с гибельным воздействием солнца, а второе – сживительным значением воды и зелени. Таким образом,изобразительная знаковость цвета может создавать или разрушатькомфорт: при одинаковой температуре людям в желтой комнате теплее, ав голубой холоднее.Значение отдельных цветов могут реализовываться только вконкретной культуре, которая их сформировала. Например, на Русикрасный цвет всегда означает праздник, торжество, в Индии красный –цвет свободы, в Японии – цвет страсти, смелости, справедливости, вШотландии радости и победы. Белый цвет на Руси означал веру ичистоту, голубой не имел устойчивого символического значения, вМонголии обозначал вечность и верность, во Франции – нежность.Желтый цвет во всех культурах означает веселье, радость, богатство.Цвет и физико-механические свойства объектов.
Изобразительнаязнаковость цвета свойственна и для физико-механических свойствпредметов. Так, например, темные тона характеризуют процесс сжатия, аоценка степени сжатия связана с цветовым тоном: сине-фиолетовые тонамаксимально сопутствуют ощущению сжатия, зеленые – нейтральные, ажелто-оранжевые и красные активно сопротивляются сжатию.Физическая характеристика предметов вес, эмоциональновоспринимаемый как «тяжесть» или «легкость», также имеютизобразительную знаковость.
При равных размерах более светлыепредметы кажутся более легкими, а черные и коричневые самымитяжелыми. При равных светлотах и размерах различия в цветовом тонеактивно влияют на оценку веса. Самыми тяжелыми кажутся синефиолетовые тона, голубой значительно легче, зеленые и изумрудныенесколько тяжелее, а желтые и оранжевые самые легкие, красныйтяжелее оранжевого, но легче зеленого и изумрудного.Цвет и форма объектов. Цвет как свойство формы объектов можетскорректировать уровень эмоциональной оценки ее объективныхпараметров, таких как размеры, геометрическая характеристика,рельефность, фактура, текстура. Явление расширения силуэта цветомбыло отмечено еще в 1 в.
до н. э. Витрувием, а первые измерения повыявлению корректирующей функции цвета сделал Гете в своемтрактате «Учение о цветах», где он указывает, что черный круг на беломфоне кажется на одну пятую меньше белого круга на черном фоне.54Экспериментально были получены следующие соотношения коррекцииразмеров формы: белый цвет воспринимается ближе черного на 14,6% иближе серого на 13,8%; серый – ближе черного на 11,2%; кадмийжелтый – ультрамарина на 27,1%; желто-зеленый – фиолетового на18,2%; красный – изумрудного на 24%; оранжевый ближе голубого на25,2%.Геометрическая форма также корректируется цветом при восприятии.Степень коррекции определена при исследовании влияния цвета навосприятие силуэта простейших плоских геометрических форм (круг,квадрат, равносторонний треугольник, пятиугольная звезда).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
