Прокопенко В.Т., Трофимов В.А., Шарок Л.П. Психология зрительного восприятия (2006) (1095922), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Хотя иллюзорное движение не предполагает обязательнореальное движение, любое реальное движение относительно и всякийраз требует решения, когда мы изменяем положение – при ходьбе, ездена машине, в полете. Иногда это решение ложно, и тогда возникаютошибки восприятия и иллюзии. Восприятие величины, расстояния и64скорости неотделимо друг от друга и ошибки в восприятии одного изних могут быть причиной неожиданных ошибок в восприятии другого.6.
Иллюзии восприятияОрганизация перцептивных процессов и черты постоянства, которыемы устанавливаем в мире, обеспечивают нам непротиворечивое исвязанное восприятие окружающего. Однако существуют случаи, когдавосприятие искажено, - когда, например, от самих предметов поступаютпротиворечивые сигналы (неоднозначные, двусмысленные фигуры) иликогда мы неправильно интерпретируем монокулярные сигналы,получаемые от предметов (искажение формы фигуры).Неоднозначныефигуры.Наиболееизвестныйпримерпротиворечивости восприятия представлен на рис.29. Куб Неккеранарисован без соблюдения правил перспективы, ближняя и дальняяКуб НеккераФигура МахаРис.29.
Неоднозначные фигуры, дающие две зрительные гипотезыграни куба одинакового размера и формы. Тем не менее, в любойданный момент времени одна из них воспринимается как передняя, адругая – как задняя. При наблюдении куб спонтанно (самопроизвольно)«переворачивается»: одна объемная проекция сменяется другой.
То жесамое происходит и с фигурой Маха – она похожа то на корешок книги,обращенный к нам страницами, то обложкой. Такая противоречивостьвызвана неоднозначным изображением глубины, которая определяетсоотношение размеров и форм предметов в пространстве.Двусмысленные фигуры. На рис.30 представлены изображенияобъектов, которые на первый взгляд кажутся «нормальными», но вскорестановятся непонятными, т. к. они могут вызвать два противоречивыхвосприятия. Каждый угол треугольника в отдельности выглядит65Рис.
30. Двусмысленные фигуры, трехмерная интерпретация которыхприводит к противоречиямсовершенно нормально, однако не один реальный объект не можетодновременно иметь три угла, повернутые к наблюдателю в такихракурсах. То же самое наблюдается и в другом представленном объекте.Объект является двусмысленным тогда, когда отсутствует правильнаязрительная гипотеза, позволяющая верно интерпретировать егосетчаточное изображение. В частности, двусмысленно связаннымикажутся части того объекта, который мы воспринимаем как двумерный,хотя на самом деле он лежит в пространстве трех измерений.При восприятии изображений (картин) двусмысленность глубиныможет быть обнаружена и независимо от плоскости картины: когдаизображенное пространство воспринимается неправильно вследствиетого, что не была найдена наилучшая перцептивная гипотеза, и когда визображении существуют несовместимые глубинные планы, из-за чегоцелостная интерпретация не возможна.Рисунки, вызывающие дискомфорт.
Существуют рисунки, которыевызывают неприятное ощущение. Они могут быть довольно простыми,состоящими обычно из повторяющихся линий (рис.31).Предполагается, что при рассматривании таких рисунков нарушаетсяработа зрительной системы из-за перенасыщенности структур. Рисунокс расходящимися лучами вызывает любопытное последействие; еслисмотреть на него в течение нескольких секунд, появляются волнистыелини. Они видны в течение некоторого времени и после того, как взорпереводится на однородное поле, например настену.
Остаетсянеясным, являются ли причиной подобного явления мелкие движенияглаз, смещающие повторяющиеся линии по сетчатке и таким образомпосылающие массовые сигналы рецепторам «включения» и«выключения». Если это так, то описанный эффект сходен снарушением зрительной системы, возникающим при мелькающемсвете.66Рис.31. Перенасыщеннаядискомфортструктураизображения,вызывающая67Зрительные искажения.
Некоторые простые рисунки мы видимискаженными. Часть рисунка может казаться на 20% короче илидлиннее; прямая линия может настолько искривляться, что трудноповерить, что она действительно прямая. Рисунки 32 - 34демонстрируют наиболее известные иллюзии. Они носят именаоткрывших их исследователей.На рис .3 2 изображена пара стре л , древки которыхРис. 32. Иллюзия Мюллер-Лайера, или иллюзия стрелыРис. 33. Иллюзия Понцо, или иллюзия железнодорожных путей68одинаковой длины, но одна стрела имеет наконечники срасходящимися, а другая со сходящимися к древку концами. Стрела срасходящимися наконечниками кажется длиннее, хотя фактически обестрелы одинаковой длины.
На рис.33 представлена хорошо известнаяиллюзия Понцо. Этот рисунок состоит из четырех линий: двух одной итой же длины, идущих рядом, но не сходящихся, и между ними двухдругих, равных по длине и параллельных. Одна из линий,расположенная в узкой части пространства, заключенного между двумясходящимися линиями, кажется длиннее, хотя фактически обепараллельные линии одинаковой длины.На рис. 34 слева, квадрат искривляется на фоне круговых линий, асправа – расходящиеся в виде лучей линии изгибают наложенные наних параллельные прямые. Мы видим, что одна часть рисунка влияет надругую, в то время как стрелы Мюллер-Лайера неверновоспринимаются сами по себе.Рис.
34. Рисунки ГерингаИллюзии можно подразделить на две группы: одни – это искажения,вызываемые фоном определенного рода (например, иллюзия Геринга),другие – это искажения самой фигуры (например, иллюзия стрелы), безфона. Одно из традиционных объяснений ряда иллюзий основано нанашей склонности воспринимать как более крупное то, что находитсядальше, с учетом эффекта перспективы.
Это заставляет наш мозгошибочно преувеличивать размеры того из двух равных предметов,который больше удален.Современная теория иллюзий, учитывая положение о перспективе,связывает иллюзии с другими явлениями восприятия. Причиной69возникновения искажений в процессе восприятияявляетсяконстантность величины. Это явление состоит из тенденцииперцептивной системы компенсировать изменения сетчатого образа,происходящие вместе с изменением расстояния до видимого объекта.Если, например, мы смотрим на свои руки, причем левая находится в 20см от лица, а правая протянута далеко вперед, то нам все-таки кажется,что их кисти одинакового размера. Однако достаточно разместить ихдруг за другом на одной прямой с глазами, и сразу выявляется разница ввеличине соответствующих изображений на сетчатке.
Предполагается,что существует перцептивная шкалирующая система, благодарякоторой одинаковые по размерам объекты, расположенные наразличных расстояниях от наблюдателя, кажутся ему равной повеличине. Можно увидеть действие своего собственного шкалирующегомеханизма константности. Сначала надо посмотреть на яркий свет(лучше всего на фотографическую вспышку), для того чтобы получитьпоследовательный образ. Далее посмотреть на расположенную вблизировную поверхность, а затем взглянуть на дальнюю стену комнаты. Выобнаружите, что последовательный образ очень заметно изменяется повеличине. Он будет уменьшаться при взгляде на ближнюю поверхностьи увеличиваться, когда вы посмотрите на дальнюю стену.
Известно, чтосуществует прямая пропорциональная зависимость между размеромпоследовательного образа и расстоянием между глазом и поверхностью,на которую проецируется этот образ. Это соотношение междувеличиной и расстоянием известно под названием закона Эммерета.Так, например последовательный образ, спроецированный на стену в 10раз более удаленную, чем стимул, кажется в 10 раз больше его.При создании изображений следует учитывать возможные зрительныеискажения для обеспечения комфортного акта восприятия.70Литература1.
Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие, изд. «Прогресс»,М.,1974 г.2. Ашкенази Г.И. Цвет в природе и технике, изд. «Энергоатомиздат»,М., 1985 г.3. Веккер Л.М. Психика и реальность: единая теория психическихпроцессов, изд. «Per Se»,М., 2000 г.4. Годфруа Ж. Что такое психология, пер.
с франц., изд. «Мир», М.,1992 г.5. Грановская Р.М. Элементы практической психологии, изд. ЛГУ, Л.,1988 г.6. Грегори Р. Л. Разумный глаз, М, 1994 г.7. Кравец В. И. Колористическое формообразование в архитектуре,изд. ХГУ, Харьков, 1987 г.8. Луизов А.В. Цвет и свет, изд. «Энергоатомиздат», Л., 1989 г.9. Психология ощущений и восприятий, под ред.
Ю.Б. Гиппенрейтер,В. В. Любимова и М.Б. Михалевской, изд. «ЧеРо», м., 1999 г.10. Пэдхэм Ч., Сондрес Дж. Восприятие света и цвета, пер. с англ., изд.«Мир», 1978 г.11. Шашлов Б.А. Цвет и цветовоспроизведение, изд. «Книга», М., 1986г.71СодержаниеВведение ..........................................................................................................31. Сенсорные процессы - ощущения .............................................................41. 1. Чувствительность зрительной системы.............................................91.2.
Адаптация и привыкание ...................................................................162. Перцептивные процессы - восприятие ...................................................182.1. Восприятие и внимание......................................................................222.2. Эмпирические характеристики восприятия .....................................253. Восприятие цвета ......................................................................................323.1. Трехкомпонентная теория цветового зрения...................................323. 2. Смешение цветов................................................................................383.3.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
