Литература 1945-1990 годов

Лекция № 3

Литература 1945-1990 годов

Историческим рубежом в жизни Великобритании и в раз­витии английской литературы стала вторая мировая война.

Уже в первые послевоенные годы процесс отпадения от Ве­ликобритании ее прежних колоний стал особенно интенсив­ным. В 1947 г. добивается независимости Индия, в 1948 г. – Бирма и Цейлон. В начале 50-х годов Британия под­держивает американскую интервенцию в Корее (1950-1953), завершившуюся провалом. Столь же неудачной стала для Ве­ликобритании ее интервенция в Египет, а также стремление удержать контроль над Суэцким каналом в 1956 г. В течение одного 1960 года, кото­рый назвали «годом Африки», независимость получили сем­надцать африканских стран. Как политическая система Бри­танская империя перестала существовать. В ее владениях ос­тались лишь некоторые, весьма отдаленные островные терри­тории. Империю заменило Содружество наций, в которое всту­пали освобожденные колонии.

Литература живо откликалась на происходящие события, что сказалось в новой волне интереса к колониальной про­блематике (романы Десмонда Стюарта, Джеймса Олдриджа, Бэзила Девидсона, Нормана Льюиса).

В первые послевоенные годы в стране происходили многие демократические преобразования. Парламентские выборы 1945 года обеспечили победу лейбористам. В 50-60 гг. были про­ведены социальные реформы (они поддерживались в эти годы и лейбористами, и консерваторами), направленные на под­держание ряда требований трудящихся слоев населения. Это касалось улучшения пенсионного и социального обеспечения, продолжительности рабочей недели, оплачиваемых отпусков. Однако уже в середине 60-х годов обозначился поворот к новой экономической и политической программе, отвечавшей интересам крупного капитала. Надежды на «господство все­общего благосостояния» не оправдались. Выборы 1979 г. привели к власти консерваторов, которая сохраняется за ними до настоящего времени. Настроения молодежи, проблемы образования, трудоустройства, обеспечения необходимых условий жизни, вопрос о возможности реализации творческих потенциалов личности, расовые проблемы – все это получило свой отклик в произве­дениях послевоенных лет. Конец 60-х-начало 70-х годов от­мечены молодежно-студенческими волнениями, подъемом за­бастовочного движения, пик которого пришелся на 1972 г.

Писатели по-разному откликались на драматизм реаль­ности. Как метафизический хаос, столкновение с которым вы­зывает у индивида чувство отчаяния и впечатление абсурда, представлен он в романах Лоуренса Даррелла и Энтони Берджеса, в пьесах Эдварда Бонда и Гарольда Пинтера. Бурно и гневно реагируют на свою неустроенность «сердитые молодые писатели», относящиеся к «поколению 50-х годов» (Джон Осборн, Джон Уэйн и другие). Экзистенциалистские идеи звучат в ранних романах Уильяма Голдинга, Айрис Мердок, в рассказах и романах Мюриэл Спарк. Ностальгические мотивы, тема прошлого развиваются в творчестве Л.Хартли, А.Комптон-Бернетт. В русле национальной традиции комического повест­вования находятся романы Э. Лоузлла («Музыка времени»). Глубоко гуманистическое мировосприятие определяет тональ­ности и содержание романов Грэма Грина, откликающегося на животрепещущие проблемы современности.

В английской послевоенной литературе тема сдвигов и пе­ремен, происходящих не только в «островной» жизни Велико­британии, но и во всем мире, звучит напряженно и четко. Со­циальной основой для драматических конфликтов становится не только и не столько собственно английский образ жизни, сколько события в мире.

Сатирическая традиция английской литературы получила свое развитие в творчестве Мюриэл Cпарк (Muriel Spark, p. 1918). Спарк завоевала известность как новеллист (сборник «Улетевшая птица и другие рассказы», 1958) и получила признание как автор романов (Momento Mori, 1959; «Мисс Броди в расцвете лет», 1961; «Аббатиса Крусская», 1974 и др.). В ряде произведений проявляется стремление показать абсурд­ность бытия и обреченность человека. Вместе с тем Спарк выступа­ет как знаток жизненного уклада, морали и психологии «среднего класса», прекрасно передает атмосферу лицеме­рия, снобизма и стяжательства. Она пишет о бездуховности, внутренней опустошенности и цинизме современных обыва­телей, превратившихся в погоне за стандартными ценностя­ми в жалких марионеток, утративших всякое подобие чело­вечности. Писательница широко использует приемы пародии, обраща­ется к гротеску, создает эксцентрические образы.

Рекомендуемые материалы

Об общественно-исторических переменах в жизни Велиро-британии пишет Джек Линдсей (Jack Lindsay) в цикле рома­нов «Британский путь» (The Brinish Way, 1953-1964). Цель автора – показать жизнь народа в послевоенной Англии, изо­бразить классовую борьбу, основные тенденции социально-политического развития, откликнуться на вопросы войны и мира, кризиса и прогресса, волнующие всех. В первых романах цикла («Прилив», 1963, «Момент выбора», 1955) сюжетную основу составляют такие события, как забастовка докеров, первомайская демонстрация, конгресс сторонников мира. В последующих романах («Бунт сыновей», 1960, «Маски и лица», 1963) сюжет основан на кризисном моменте жизни одной семьи. Но вместе с тем именно на этом материале показан кризис Англии, пе­реживаемый ею в последние годы.

В романном цикле Энтони Лоуэлла «Танец под музыку времени», состоящем из двенадцати книг, составляющих четыре трилогии, изо­бражена жизнь буржуазно-аристократических кругов Англии на протяжении 20-70-х годов 20 в. Здесь действуют более двухсот персонажей, портреты которых обрисованы с боль­шим мастерством. Главная тема романов Лоуэлла - «человек и история». Переданы динамика жизни, ритм времени, «танец под музыку времени».

Глубокий социальный пессимизм и сатирическое мастерство характеризуют послевоенные романы Джорджа Оруэлла (George Orweli, 1903-1950) «Скотный двор» (1946) и «1984». В первом из них Оруэлл создает откровенный пасквиль на социализм, не лишенный верных наблюдений и ряда точных характеристик. В антиутопии «1984» (1949) Ору­элл обращается к будущему, создавая картину в высшей сте­пени устрашающе-пессимистическую. Происходит непрекра­щающаяся война между сверхдержавами, их население пребы­вает в страхе, тоталитаризм торжествует, человек полностью подчинен государственной машине. В девизах и формулах тоталитаризма выражены ос­новные законы жизни: «война - это мир», «свобода - это раб­ство», «незнание - сила». Главные министерства тоталитарно­го государства: министерство правды, насаждающее ложь, министерство мира, ведающее войной, министерство любви, регламентирующее чувства и насаждающее страх и ненависть и др.

Романы Оруэлла – яркий и сильный образец современной антиутопии, по существу не оставляющей никаких иллюзий человечеству относительно будущего. Самое решительное осу­ждение коммунизма соединяется в них с не менее очевидной критикой монополистического капитализма.

Одно из самых значительных явлений современной анг­лийской литературы – творчество Джона Фаулза (p. 1926). Главная проблема его произведений – обретение самосознания как необходимого условия для дос­тижения свободы. Фаулз видит глазное назначение литературы в том, чтобы способствовать духовному совершенствованию человека. Герои его произведений претерпевают сложный процесс духовной эволюции, избавляясь от мнимых истин, от ложных представлений, от эгоцентризма и прагматизма.

Успех к Фаулзу пришел с выходом его первого романа «Коллекционер» (1963), он был закреплен его последующими романами «Маг» (1965), «Женщи­на французского лейтенанта» (1969), «Башня из черного дерева» (1974).

Джон Боинтон Пристли (John Boynlon Priestley, 1894-1984)

В первые годы после второй мировой войны наиболее по­пулярным писателем в Англии был Джон Бойнтон Пристли. Широкую известность Пристли получил в годы войны, когда в частых выступлениях по радио рассказывал о борьбе анг­лийского народа против гитлеровской Германии, призывал англичан к мужеству и готовности бороться против реакцио­неров внутри страны. Романы Пристли «Днев­ной свет в субботу» (1943), «Трое в но­вых костюмах» (1945) носят антифашистский характер.

В традициях диккенсовского юмора написан первый ро­ман Пристли «Добрые товарищи» (1929), в котором с тонким юмором обрисованы характеры провинциальных актеров. В романе «Улица Анге­ла» (1930) писа­тель изображает будничную драму в жизни рядовых людей. На лондонской улице Ангела царит убожество. Никаких ан­гелов здесь нет; самые обыкновенные люди приходят сюда на службу в контору по продаже отделочной фанеры. Этим людям хочется счастья, а на их долю выпало тусклое существование.

Пристли написал свыше сорока пьес. Наиболее значительные из них – «Опасный поворот» (1932), «Время и семья Конвей» (1937), «Инспектор пришел» (1946).

В романе «Сэр Майкл и сэр Джордж» (1964) Пристли вы­смеивает бюрократические порядки в современной Англии.

В романе «Потерянные империи» (1965) освещает­ся тема кризисного состояния современной Англии.

В романе «Эта старая страна» (1967) нравы и быт современной Англии показаны глазами главно­го героя, приехавшего из Австралии.

Грэм Грин (Graham Greene, 1904-1991)

Творческий путь выдающегося английского писателя Грэма Грина начался еще в конце 20-х годов, когда он опубликовал свой первый роман «Человек внутри» (1929).

Грэм Грин выделяет в своем творчестве две жан­ровые разновидности «занимательный» роман и «серьезный» роман. Для «занимательного» романа («Продается ружье», 1936; «Доверенное лицо», 1939) характерны детективный сюжет, приключенческая фабула, убийства «на сцене» и более или менее благополучная, хотя и довольно печальная, кон­цовка. Для «серьезного» романа («Это поле боя», 1934; «Меня создала Англия», 1935) также характерны элементы детектива, но в меньшей степени; здесь присутствует, скорее, тема криминального дей­ствия, включающая социальный момент; убийства происходят «за сценой» и развязка катастрофическая. Но, в сущности,  между этими жанровыми разно­видностями много общего.

Коренное отличие романов Грина от обычной детективной литературы в том, как изображены сами факты преступлений, убийств, жестокости. В обычном детективе эти факты – лишь цепь интересных, захватывающих событий, которые могут ужаснуть, но которые не вызывают глубокого сострадания и сочувствия. В романах Грина эти факты освещаются с психо­логической глубиной и в трагическом свете; они связаны с постановкой социальных и нравственных проблем. Грина волнуют пробле­мы счастья, долга, совести, доверия, доброты, достоинства и ответственности. Грин-католик хочет опереться на хри­стианскую мораль. В его тех романах, в которых главные персонажи – католики, автора все-таки интересуют не столько религиозные идеи, сколько  человеческие конфликты, переживания, страдания. Религиозная тема обычно фигурирует лишь в самых общих понятиях – греха и добродетели, проклятия и иску­пления. («Брайтонский леденец», 938; «Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Конец любовной связи», 1951).

В последующих своих романах Грин отходит от темы ка­толичества. Бурные социально-политические процессы совре­менности захватили внимание писателя. Трагедию личности он видит теперь уже не в сфере нравственно-религиозных про­тиворечий, а в сфере конфликтов политического характера. Социально-политические конфликты времени стали опреде­лять драматические коллизии и темы его произведений. Грэм Грин становится одним из видных писателей, автором антиколониалистских романов.

Конфликт в антиколониалистском романе остродрамати­ческий, события часто носят трагический характер.

В романе «Тихий американец» (1955) отража­ются поиски ответа на вопрос: в чем же трагедия, кто виноват в этой трагедии и какое отношение к этому должно быть у че­стного человека?

В романе «Ценой потери» (1961) показа­ны протест против европейской буржуазной цивилизации, разрыв героя с нею и его бегство в отда­ленные места земного шара.

Действие романа «Комедианты» (1966) происходит на Гаити, где царит кровавая диктатура Дювалье.

Художественная сила романов Грина определяется поста­новкой и глубиной решения актуальных социально-полити­ческих и нравственно-психологических проблем.

Чарлз Перси Сноу (Charles Persy Snow, 1905-1980)

Отказавшись от карье­ры ученого-физика, Чарлз Сноу посвятил себя обществен­ной и писательской деятельности. Специфику реалистического романа Сноу видел в комплексном художественном исследовании человека и общества в социальном, нравственном, психологи­ческом, интеллектуальном аспектах.

Сноу создал эпичес­кий цикл «Чужие и братья» (1940-1970), группу романов (11 книг), в которых изображение английской действительности охватывает несколько десятилетий. Действие начинается с кануна первой мировой войны и завершается в конце 60-х годов. Этот период в полстолетия охватывает множество событий. Судьбы героев определяются обстоятельствами общественной жизни, хотя человеку, по мысли Сноу, свойственна независи­мость душевной жизни.

В эпическом цикле выделяются группы романов, которые отличаются друг от друга своей жанровой разновидностью. В романах «Свет и тьма» (1947), «Пора надежд» (1949), «Возвращения домой» (1956) отчетливо проступают черты биографического, психологического, воспитательного романа. «Джордж Пассант» (1940), «Дело» (1960) – это романы-«исследования». Роман «Коридоры власти» (1964) может быть отнесен к жанру политического романа. Романы «Новые люди» (1954), «Совесть богачей» (1958) несут в себе черты романа семейно-бытовой и социально-исторической хроники, черты «саги».

От психологического реализма ранних романов («На­ставники» и др.) Сноу переходит к «социологическому» реа­лизму более поздних романов («Новые люди» и «Коридоры власти»). Теперь на первом плане не психологические типы в академической среде, а жизнь политико-административных кругов, деятельность ученых и политиков.

Проблема «человек и общество» решается в романах Сноу как «человек и учреждение, в котором этот человек служит». Индивид изображен как часть гигант­ского административного аппарата, как «человек организа­ции».

В век НТР Сноу стремится содействовать сближению ис­кусства и науки, подчеркивая общность их конечной цели – устранение угрозы новой войны, благо людей, живущих на нашей планете.

Проза Сноу проста, лаконична, несколько суховата, ин­формативна, лишена метафоричности. Тон трезвого, разумного, серьезного рассуждения о людях и их взаимоотношениях соответствует пропорции, строгой равномерности в чередовании и компо­новке частного и общего, важного и второстепенного, близ­кого и далекого, внешнего и внутреннего, спокойного и дра­матического, объективного и субъективного, социального и психологического.

Тема: «СЕРДИТЫЕ МОЛОДЫЕ ЛЮДИ»

В 50-е годы в английской литературе видное место занима­ет новое течение, получившее название «сердитые молодые люди». Писатели, которых объединяют под этим названием, не составляют какой-то единой творческой группы. Творчество каждого из них развивается вполне самостоятель­но. Они не зависят друг от друга и не пытаются создать опре­деленной школы. Тем не менее, в их произведениях, опублико­ванных в 50-е годы, есть общие черты.

Реализм «сердитых» отличается большой эмоциональной силой осуждения общества, негативен; он не видит перспектив и не отстаивает каких-либо положительных ценностей. Если сравнивать его с классическим реализмом, который, подвергая критике основы буржуазной системы, намечал перспективу общественного развития, утверждал положительный идеал, противопоставляемый бес­человечности капиталистического строя. Надежды на существенные перемены в по­слевоенной действительности сменялись разочарованием и отчаянием «сердитых молодых людей», жизнь которых оказалась скучной и неинтересной, полной неудовлетворенности, страха перед угрозой атомной войны.

Литература «сердитых» отражала умонастроение целого поколения мелкобуржуазной молодежи. Бесцельное сущест­вование вызывало у молодежи гнев и протест против существующих порядков и буржуазной морали. Выход из кризисного состояния можно было найти в переходе на про­грессивные позиции и в развитии основных принципов кри­тического реализма. По этому пути пошли Джон Уэйн и Джон Осборн. Кингсли Эмис и Джон Брейн встали на путь компро­мисса с буржуазным обществом. Так литературное течение «сердитые молодые люди» изжило себя уже в 50-е годы.

В первом романе Кингсли Эмиса (p. 1922} «Счастливчик Джим» (1954) определились харак­терные черты прозы «сердитых»: в качестве главного героя выступает молодой интеллигент.

В романе «Мне нравится здесь» (1958) герой – писатель и критик – не очень сердит на действительность. У него богатая теща, на деньги которой он может отдыхать за границей. В этом про­изведении, в сущности, нет никакого конфликта.

Информация в лекции "35. Прогнозирование и дизайн белковых структур" поможет Вам.

Роман «Толстый англичанин» (1963), рассказывающий о поездке малопривлекательного англича­нина в Америку, написан в духе заурядного юмористическо­го чтива.

В романе «Лига против смерти» (1966) изображение тайных военных приготовлений Англии сменяется в финале темой благоразумия британско­го командования.

Кингсли Эмис примирился с буржуазным обществом, дойдя до оправдания американской агрессии во Вьетнаме. Он продолжил серию детективных романов умершего Яна Флеминга, об агенте 007, Джеймсе Бонде.

В первом романе Джона Уэйна (p. 1925) «Спеши вниз» (1953) сатирически изображаются многие стороны современной английской действительности. В рома­не «Убей отца» (1962) Уэйн протестует против расовой дискриминации. Роман «Молодые гости» носит антисоветский характер (1965) и представляет в карикатурном виде советских студентов.

Наиболее удачным считается роман Уэйна «Меньшее небо» (1967). В нем рассказывается о тра­гедии отчуждения человеческой личности в современном бур­жуазном обществе. Сорокапятилетний ученый Артур Джири неожиданно и, казалось, беспричинно оставляет семью, рабо­ту и поселяется в лондонской привокзальной гостинице, проводя целые дни среди толпы пассажиров. Только в сутолоке вокзальной жизни он обретает спокойствие и сознание своей общности с людьми. Рутина повседневной жизни сковы­вает его, и он почти бессознательно стремится к другой жиз­ни, где был бы простор, где были бы высота неба и ширь по­лей. Застекленные своды вокзала Пзддингтон создают для Джири иллюзию высокого неба.

В романе «Зима в горах» (1970) показывается классовая борьба в современной Англии.