Автореферат (Статус художника в придворной и городской культуре Китая в X-XI вв), страница 2

Цзян (Scarlett Jang) и Фуун Пин (Foong Ping). Ряд специалистов,включая М. Пауэрса (Martin Powers), Ч. Лакмана и Лю Хэпина (Liu Heping), касались в своихисследованиях сферы частного заказа.В отечественной историографии начало исследованию китайской живописи положилиВ.М.

Алексеев, К. И. Разумовский, Н.А. Виноградова, Е.В. Завадская, С.Н. Соколов-Ремизов,6В.Г. Белозерова и др. Специальному изучению живописной традиции и эстетики эпохиСеверная Сун посвящены труды Е.В. Завадской, К.Ф. Самосюк, Н.С. Николаевой, В.В. Осенмук.Большой вклад в изучение творчества сунских художников внес выполненный К.Ф. Самосюкперевод трактата Го Жосюя «Записки о живописи: что видел и слышал» (1978). Проблемастатуса художника в придворной культуре рассматривалась в статье К.Ф.

Самосюк «Художники общество в эпоху Сун» (1970), монографии Т.А. Постреловой «Академия живописи в Китае вX – XIII вв.» (1976) и в учебном пособии М.Е. Кравцовой «История искусства Китая» (2004).Важные сведения о политической истории, религиозной ситуации, техническом прогрессе икультуре изучаемого периода мы почерпнули в коллективных трудах «Китайский этнос всредние века» (1984) и «История Китая с древнейших времен до начала XXI в. В 10 т. Том IV»(2016). Для анализа бюрократической системы сунского Китая использовались трудыС.В. Волкова «Служилые слои на традиционном Дальнем Востоке» (1999), З.Г.

Лапиной«Политическая борьба в средневековом Китае (40–70-е годы XI в.)» (1970) и Д.А. Комарова«Чиновничество в период Северная Сун: формирование элиты нового типа и смена парадигмразвития» (2013). При переводе официальных должностей и административных органовсунского правительства на русский язык мы во многом опирались на монографиюВ.М. Рыбакова «Танская бюрократия.

Часть 1. Генезис и структура» (2009), в которойпредложена оригинальная система передачи бюрократических терминов танского Китая нарусский язык, основанная на тщательном лингвистическом и историческом анализе. Немалыйинтерес для настоящего исследования также представляла монография Э.П. Стужиной«Китайский город XI – XIII вв.: экономическая и социальная жизнь» (1979), в которойанализируется структура городского пространства, различные отрасли торговли, формыорганизации ремесленных объединений в сунском Кайфэне и пр. В целом знакомство сотечественной и западной историографией показало, что проблема статуса художника впридворной и городской культуре Китая X – XI в.

еще не была предметом комплексногоанализа. Выводы исследователей о статусе художника в сунском Китае, как правило, касаютсявторой половины эпохи Северная Сун и носят обобщающий характер. Кроме этого, в трудахотечественных специалистов практически отсутствует анализ сферы частного заказа и ролипокровителя в жизни художника. Выводы, сделанные в диссертации, позволили дополнить иуточнить результаты прежних исследований сунской культуры.Объектом исследования является социальное положение художника в Китае в эпохуСеверная Сун (960–1127).7Предметом исследования является статус художника в придворной и городскойкультуре Китае в X – XI вв. Изучение статуса художника в придворной культуре включаетанализ таких аспектов, как покровительство государства с сфере искусства, системадолжностейпридворныхживописцев,сферагосударственныхзаказов,выполняемыххудожниками, и степень творческой свободы придворных живописцев.

Изучение статусахудожника в городской культуре подразумевает такие вопросы, как условия продажипроизведений живописи в городской среде, круг частных заказчиков и сфера их заказов, атакже характер взаимоотношений между художником и частным заказчиком.Хронологические рамки исследования охватывают первую половину эпохи СевернаяСун (907–1127), а именно период правления первых четырех сунских императоров: ЧжаоКуанъиня (赵匡胤 прав. 960–976), Чжао Куанъи (赵匡义 прав. 976–997, далее – Тай-цзун), ЧжаоХэна ( 趙 恒 прав.

997–1022) и Чжао Чжэня ( 趙 禎 прав. 1022–1063). Указанный периодинтересен в нескольких аспектах. Во-первых, в период правления первых двух императоровзавершился процесс объединения Китая, и многие ученые, каллиграфы и художники изпокоренных государств были интегрированы в новую бюрократическую систему. Во-вторых, вданный период сложились благоприятные условия для формирования сунской живописнойтрадиции: концентрация живописцев из разных регионов империи в столице способствовалообмену опытом и синтезу региональных художественных традиций.

Наконец, на это времяпришелся экономический расцвет столицы империи, обусловивший рост спроса напроизведения изобразительного искусства и другие предметы роскоши.Географические рамки исследования сужены до столицы империи Сун г. Кайфэн.Цель исследования – определить особенности статуса художника в придворной игородской культуре Китая во второй половине X – первой половине XI вв. В частности,выявить предпосылки к появлению творческого объединения художников-интеллектуалов вовторой половине XI в.Для достижения цели исследования поставлены следующие задачи:1) проанализировать состав художников, работавших в Кайфэне в первой половине эпохиСеверная Сун, включая вопросы о географии их происхождения, социальномпроисхождении, формах профессиональной подготовки, жанровой специализации, атакже способах заработка и формах профессиональных объединений;82) рассмотретьособенностиполитикипервыхсунскихимператороввсферепокровительства искусству; охарактеризовать роль второго сунского императора Тайцзуна (прав.

976–997) в интеграции каллиграфов и художников в придворные службы;3) изучить систему государственного руководства сферой живописи, включая такиеаспекты, как формирование штата придворных живописцев и способы их поощрения.Оценить ранговое положение придворных художников в бюрократической иерархии иохарактеризовать факторы, которые влияли на статус художника в придворной культуре;4) рассмотреть практику государственных заказов в сфере живописи и оценитьвозможности проявления творческой свободы придворных художников;5) охарактеризовать степень востребованности произведений живописи в городскойкультуре; обозначить круг основных заказчиков художественной продукции в Кайфэне исферу их заказов;6) проанализировать взаимоотношения художника и частного заказчика, включая такиеаспекты, как покровительство художникам, отношение живописцев к частному заказу ипрестиж профессии художника.Методология исследования.

В диссертации использовался мультидисциплинарныйподход, сочетающий культурно-исторический, социологический и биографический методы. Мыотталкивались от тезиса о том, что статус художника в придворной и городской культуре Китаяуказанного периода определялся во многом внешними по отношению к искусству факторами.Поэтому при анализе биографий художников учитывался культурно-исторический контекст исвязь истории живописи с политическими, экономическими и социальными изменениями,происходившими в Китае в конце X – первой половине XI вв. Дополнительно такжеиспользовался метод сравнительно-исторического анализа, позволивший провести некоторыеаналогии с культурой эпохи Тан (618–907) и другими периодами.

При описании и переводетрактата Лю Даочуня «Оценки прославленных художников царствующей династии»применялся источниковедческий и текстологический подходы.Научная новизна исследования обусловлена несколькими факторами.Во-первых, данное исследование является первой попыткой в отечественной наукекомплексно проанализировать статус художников в придворной и городской культуре Китая вX – XI вв. с точки зрения культурно-исторического контекста. Анализ рангового положенияпридворных художников позволил пересмотреть и уточнить распространенное в отечественной9историографии представление о том, что в эпоху Северная Сун живописцы пользовалисьвысоким статусом при императорском дворе. Мы наглядно подтвердили тезис о том, чтосунское государство поддерживало культ учености и отдавало предпочтение носителямклассического образования.

Профессиональные художники, служившие при дворе, занималидостаточно низкое положение в бюрократической иерархии.Во-вторых, в исследовании анализируется до сих пор плохо изученная в отечественнойисториографии сфера частного заказа. Мы продемонстрировали, что спрос на произведенияживописи среди широких слоев населения, включая родственников императора, чиновников,купцов и простых горожан, предоставлял многим художникам возможность прославиться иприобрести влиятельных покровителей за пределами двора. В то же время мы показали, что вкругу образованной элиты занятие живописью ассоциировалось с ремесленным трудом и несчиталось самодостаточной профессией для ученого мужа.В-третьих, в исследовании вводятся в научный оборот исторические источники, которыеранее не применялись в отечественной науке для анализа деятельности художников указанногопериода.