Автореферат (Театральность прозы Дж. Б. Пристли)

На правах рукописиЧернова Юлия ВладимировнаТЕАТРАЛЬНОСТЬ ПРОЗЫ ДЖ. Б. ПРИСТЛИСпециальность 10.01.03. – литература народов стран зарубежья(западноевропейская литература)АВТОРЕФЕРАТдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква20182Работа выполнена в ФГБОУ ВО «Московский педагогический государственныйуниверситет» на кафедре всемирной литературы Института филологииНаучный руководитель:доктор филологических наук, профессорЧЕРНОЗЕМОВА Елена НиколаевнаОфициальные оппоненты:НОВИКОВА Вера Григорьевна,доктор филологических наук, доцентФГАОУ ВО «Национальный исследовательский Нижегородскийгосударственный университет им.

Н.И. Лобачевского» (ННГУ)кафедра зарубежной литературы, доцент кафедрыИВАНОВА Анна Сергеевна,кандидат филологических наукГБОУ «Школа на проспекте Вернадского» (г. Москва)учитель русского языка и литературыВедущая организацияФГБОУ ВО «Литературный институт имени А. М. Горького» (г. Москва)Защита состоится «28» июня 2018 года в 14 часов на заседаниидиссертационного совета Д 212.154.10 на базе ФГБОУ ВО «Московскийпедагогический государственный университет» по адресу: 119991, г. Москва,Малая Пироговская ул., д. 1, стр. 1, ауд.

304.С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ФГБОУ ВО«Московский педагогический государственный университет» по адресу:119991, г. Москва, Малая Пироговская ул., д. 1, стр. 1, а также наофициальном сайте университета по адресу http://mpgu.suАвтореферат разослан «___» ________________2018 г.Ученый секретарьдиссертационного советаКузнецова Анна Игоревна3ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫПредставленная диссертационная работа посвящена исследованиютеатральности прозы Джона Боинтона Пристли (1894-1984) — эссеиста, писателя,драматурга, чей талант был высоко оценен еще при жизни. Свою литературнуюкарьеру Пристли начал как критик и публицист в 20-е годы.

В каждой из работ,написанных им в этот период, есть нечто важное для становления его авторскойпозиции, авторского стиля. «Тропы в современной литературе», («Figuresin Modern Literature», 1924) — определяют внимание к средствамизобразительности в работах современников, «Комические персонажи английскихписателей» («English Comic Characters», 1925) — подсказывают интереск оттенкам комического, важных в его последующем творчестве, «ДжорджМередит» («George Meredith», 1926), «Краткая история английского романа»(«A ShortHistoryof EnglishNovel», 1927)—свидетельствуюто заинтересованности в литературной традиции.Однако известность и признание к нему пришли не сразу.

Дж. Б. Пристливступал в литературу, когда творил У. С. Моэм, на слуху были имена О. Уайльда,Г. Уэллса, Дж. Голсуорси и Б. Шоу. Первые его опыты в художественной прозе –романы «Адам в лунном свете» (1927) и «Застигнутые в ночи» (1927) былиприняты достаточно холодно и читателями, и критикой. Когда на свет появилсяроман Дж. Б. Пристли «Добрые друзья» (1929), в литературе господствовали«писатели-экспериментаторы» (Дж.

Джойс, В. Вульф, Д. Г. Лоуренс). Несмотряна коммерческий успех этого романа, Пристли становится объектом возмущенияу современников: фигура писателя вызывала презрение у Вирджинии Вулф иАрнольда Беннета, а молодой Грэм Грин карикатурно изображает Пристли вромане «Стамбульский экспресс» (1932) в образе известного писателя,постоянного курильщика трубки, обманщика, мистера Савори.Дж. Пристли к своим коллегам по перу также относился неоднозначно.С одной стороны, он отмечал, что М.

Пруст, Дж. Джойс, В. Вульф, Г. Гессе,Т. Манн безусловно обладают глубиной, но с другой, он подчеркивал, что этиписатели пишут не для тех, кто хочет читать книги, поскольку их произведениятяготеют к усложнению, перегружены трудными для понимания образами.Несмотря на богатый литературный контекст, Дж. Пристли нельзя отнестини к одному современному ему литературно-художественному течению, еготворчество обособлено от тенденций времени.Своим учителем и ориентиром в искусстве Дж. Б.

Пристли называланглийскую классику, особенно высоко ценил произведения Ч. Диккенса.Увлеченность писателя творчеством Ч. Диккенса можно объяснить вниманиемк театрализации повествовательного текста. Еще до создания драматургическихпроизведений Пристли обращается к теме театра и изображению жизни актеровв романе «Добрые друзья» (1929), принесшем писателю признаниеи популярность. Благодаря повышенной визуализации образов, готовымк перенесению на сцену и экран диалогам, этот роман был экранизирован,переработан в пьесу и поставлен на сцене театра.4Цель работы — описать своеобразие прозы Дж. Б.

Пристли в двух аспектах:во-первых, обращения к художественному воссозданию жизни театра и егообитателейи,во-вторых,использованияавторомтеатральныхи драматургических приёмов в повествовательном художественном тексте.Исходя из этого, основные задачи исследования формулируются следующимобразом:1. рассмотреть имеющиеся подходы к пониманию и разработке категориитеатральности;2.

дать рабочее определение «театральности» и конкретизировать границыэтого понятия;3. исследовать причину обращения писателя к разработке темы театра;4. рассмотреть и выявить особенности влияния театральных взглядов писателяна характер его повествовательных художественных текстов и их отражениев прозе;5. выявить драматургические приемы в прозе автора, исследовать функциитеатральныхидраматургическихприёмовв прозаическомповествовательном произведении на примере текстов «Добрыедрузья» (1929), «Король демонов» (1931), «Дженни Вильерс» (1947),«31 июня» (1962) и «Дядя Ник и варьете» (1965).Новизна исследования связана с тем, что внимание литературоведовнеизменно было обращено на исследование драматургии Пристли. На сегодняотечественными (И.

Звавич, Т. Сильман, П. Громов, А. Гозенпуд, А. В. Очман,А. С. Шитик, Е. Гениева, Ю. И. Кагарлицкий, С. Г. Комаров1) и зарубежными(Р. Погсон, Д. Хьюз, Г. Эванс, С. Купер, К. Янг, Х. Клейн, М. Б. Гейл2)литературоведами проведен фундаментальный анализ поэтики пьес Пристлидо конца 40-х годов, а также исследована его поздняя драматургия.

В основнойкруг исследуемых вопросов вошли проблемы жанрового своеобразия, традиции,связи философских, политических и эстетических взглядов с творчествомписателя, отнесенности творчества автора к массовой или элитарной литературе,а также осуществлена попытка выявления художественной ценности драмПристли в контексте мировой литературы.После первых статей о Пристли-драматурге в отечественномлитературоведении появляются работы, посвященные исследованию прозыписателя (А. А.

Аникст, Д. Г. Жантиева, А. П. Саруханян, Н. П. Михальская1Звавич И. Джон Пристли // Интернациональная литература. М.-Л.: Гослитиздат, 1938, № 6. С. 192-198; СильманТ. И. О драмах Дж. Б. Пристли // Литературный современник, 1939, №10-11. С 212-211; Громов П. ДрамаД. Б. Пристли «Опасный поворот» и проблема реализма в драматургии // Звезда, № 4: Л.: Гослитиздат, 1939.С. 148-158; Гозенпуд A. A. Пристли // Гозенпуд A. A. Пути и перепутья. Английская и французская драматургияXX века. Л.-М.: Искусство, 1967. С. 119-123.; Гениева Е.

Музыка человечности // Пристли Дж. Б. Заметки наполях: Художественная публицистика / Пер. с англ. М.: Прогресс, 1988. С. 5-20.; Кагарлицкий Ю. И. Пристли //История западноевропейского театра. Т. 7. М.: Искусство, 1985. С. 232-254.; Комаров С.

Г. Поэтика «Драмвремени» Дж. Б. Пристли: автореф. дисс. …канд. фил. наук. Красноярск. 2003. 25 с.2Pogson R. J. B. Priestley and the theatre. Somerset: Triangle Press, 1948. 55 p.; Hughes D. J. B. Priestley. An InformalStudy of his Work. L.: Rupert hart davis. Soho square, 1958. 226 p.; Evans G. L. J. B.

Priestley the dramatist. L.:Heinemann, 1964. 156 p.; Cooper S. J. B. Priestley. Portrait of an Author. L.: Heinemann, 1970. 240 p.; Young K.J.B. Priestley. Writers and their Work. Harlow (Essex): Longman group, 1977. 56 p.; Klein H. J. B. Priestley's plays.Basingstoke (Hants); London: Macmillan press, 1988. 315 p.; Gale M. B. J.B. Priestley.

Routledge, 2008. 224 p.5и Г. В. Аникин)3. Творчество писателя анализируется с позиции отражениясудьбы Англии в разные периоды истории, политических взглядов писателя, егоотношения к переменам в социальном устройстве Англии. В качестве недостаткапрозы Пристли исследователи указывают на ее простоту. В защиту писателяприведем его же высказывание. В одном из своих эссе «Добиваться простоты»Пристли приводит фрагмент диалога, состоявшегося у него с молодым критиком:«Ваши сочинения кажутся мне простоватыми». — «Но я убил не один год, чтобынаучиться писать просто, — отвечал я.