Автореферат (972168), страница 2
Текст из файла (страница 2)
— В том, что вы называете недостатком,я вижу одни достоинства»4. Таким образом, стремление к простоте – однаиз целей автора, к которой он шел, начиная оттачивать свой стиль еще в первыхэссе и романах.На современном этапе исследование прозы Пристли подчинено анализуотдельных элементов поэтики его романов (Р. С. Луценко, А. М.
Царев,М. В. Норец)5, что позволяет говорить о том, что изученность романноготворчества носит фрагментарный характер.На протяжении жизненного и творческого пути Дж. Б. Пристли былтеатральным деятелем, режиссером. Свой театральный опыт он осмысливаетне только в эссе и работах, посвященных театру («Мой взгляд на театр» (1930),«Театральныйочерк»(1947),«Искусстводраматурга»(1957),но и в художественных произведениях, в частности в романах и повестях.Обращение к теме театра и перенесение драматургических принципов в прозубыло попыткой автора привлечь внимание читателей и критики к не получившимпризнания драматургическим произведениям, которые были переработаны имв художественную прозу и парадоксальным образом именно тогда былизамечены, оценены и воплощены на сцене и в кинематографе.
Существуетнеобходимость подробно осветить романное творчество писателя с точки зрениякатегории «театральности», поскольку романы являются неотъемлемой частьютворческого наследия писателя и дают более целостное представлениео реализации принципов театральности в его работах. Пристли — романистповествователь вписался в круг писателей, отличающихся театральностью прозы,в числе которых Ч. Диккенс, У. Теккерей, О.
Уайльд, С. Моэм, Дж. Фаулз идругие.Актуальность исследования. Вопросы, связанные с наличием театральныхи драматургических элементов в прозаическом повествовательном произведении,3Аникст A.A. Дж. Б. Пристли // Аникст А.А. История английской литературы. М.: Учпедгиз, 1956. 462-463 с.;Жантиева Д.
Г. Английская литература от Первой до Второй мировой войны // История английской литературы.Т. 3. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 412-414.; Английская литература: 1945-1980 / Под ред.А. П. Саруханян. М.: Наука, 1987. 514 с.; Михальская Н. П., Аникин Г.
В. Джон Боинтон Пристли //Михальская Н. П., Аникин Г. В. История английской литературы: Учебник для гуманитарных факультетов вузов.М.: Академия, 1998. С. 411-414.4Пристли Дж. Б. Добиваться простоты // Пристли Дж. Б. Заметки на полях / Пер. с англ. М.: Прогресс, 1988, с. 268.5Луценко Р. С. «Концепт «пейзаж» в структуре англоязычного прозаического текста: автореф. дисс. …канд. фил.наук. Саранск, 2007. 23 с.; Царев А.
М. Выражение авторского сознания в романе Дж. Б. Пристли «Улица Ангела»// МИФ-ФОЛЬКЛОР-ЛИТЕРАТУРА: проблемы изучения. Материалы Всероссийской научно-практическойконференции, посвященной 80-летию доктора филологических наук, профессора Ивана Егоровича Карпухина.Уфа, 2016. С. 206-209; Норец М. В. Жанровая структура шпионского романа Дж. Бойтона Пристли // Современныенаучные исследования и инновации. М: Международный научно-инновационный центр, № 3(59), 2016. С. 506-509.6являютсямалоисследованнойобластьюв литературоведении,хотя и привлекающей к себе внимание ряда исследователей.
Изучение понятиятеатральности повествовательного произведения связано с вопросом влияниятеатральной практики на качество художественного текста.Театральность как особенность поэтики прозаического повествовательногопроизведения освещена в работах В. Днепрова, Б. Любимова, Е. А. Поляковой,М. В. Федотовой6.
Частные аспекты функционирования категории театральностиотражены в статьях Г. А. Жиличевой, Ю. А. Повх7 и др. Категория театральностина материале русской прозы проанализирована в диссертационных работахН. Н. Баумтрог и О. А. Мелешковой8. Изучению театральности в английскомромане посвящены исследования В. С. Вахрушева (1984), Н. Л. Потаниной (1998),Н. В.
Лобковой (2000), О. О. Легг (2004), С. Г. Липняговой (2008)9.В этих работахвыявлены черты, аспекты и функции театральности прозаическихповествовательных текстов, характерные для поэтики каждого из писателей.Изучение прозы Дж. Б. Пристли с точки зрения театральности входит в кругважных вопросов науки. Отражение взглядов писателя на театр, выявлениедраматургических приёмов в прозаических произведениях позволяет определитьхарактерные особенности поэтики прозаических художественных повествованийДж. Б.
Пристли.Объектом исследования являются художественные тексты Дж. Б. Пристли«Добрые друзья» (1929), «Дядя Ник и варьете» (1965), повести«Дженни Вильерс» (1947), «31 июня» (1962), рассказ «Король демонов» (1931),теоретические работы Дж. Б. Пристли «Искусство драматурга» (1957),«Человек и Время» (1964), публицистический сборник «Записки на полях» (1965),а также пьесы «Опасный поворот» (1932), «Визит инспектора» (1946),«Стеклянная клетка» (1957) и роман «При блеске дня» (1946). Выбор текстовобусловлен обращением автора к теме театра, жизни актеров (роман «Добрыедрузья» (1929), рассказ «Король демонов» (1931), повесть «Дженни Вильерс»(1947) и роман «Дядя Ник и варьете» (1965), а также переработкой пьес6Днепров В.
Д. Идеи времени и формы времени. Л.: Советский писатель, 1980. 600 с.; Любимов Б. Н.О сценичности произведений Достоевского. М.: ГИТИС, 1981. 60 с.; Полякова Е. А. Поэтика драмы и эстетикатеатра в романе «Идиот» и «Анна Каренина». М.: Российск.
гос. гум. ун-т, 2002. С. 8.; Федотова М. В.Театральность и драматургичность как основа поэтики "Человеческой комедии" О. де Бальзака: дисс. …канд.филол. наук. Самара, 2013. 188 с.7Жиличева Г. А. Комический модус художественности в русских романах XX в.: дисс.
…канд. филол. наук.Новосибирск, 2002. 276 с.; Повх Ю. А. Феномен двойничества в русской прозе 1990-2000-х годов каксоставляющая петербургского мифа // Альманах современной науки и образования. Тамбов: Грамота, 2011. № 9(52). C. 134-136.8Баумтрог Н. Н.
Театральная выразительность в романе М.Е. Салтыкова-Щедрина "История одного города": дисс.…канд. филол. наук. Барнаул, 2004. 198 с.; Мелешкова О. А. Театральность в русской прозе второй половиныXIX века: автореф. дисс. …канд. филол. наук. Коломна. 2005. 26 с.9Вахрушев В. С. Концепция игры в творчестве Теккерея // Филол. науки. М., 1984, № 3. С. 15-30; Потанина Н.Л.Игровое начало в художественном мире Чарльза Диккенса: дис.
…доктора филол. наук. Тамбов, 1998. 370 с.;Лобкова Н. В. Взаимодействие языков искусств в творчестве Джона Фаулза: дисс. ... канд. филол. наук. НижнийНовгород, 2001. 174 с; Легг О. О. Театральность как тип художественного мировосприятия в английской̆литературе XIX–XX вв.
(на примере романов У. Теккерея «Ярмарка тщеславия», О. Уайльда «Портрет ДорианаГрея», С. Моэма «Театр»: дисс. ...канд. филол. наук. СПб., 2004. 170 с.; Липнягова С. Г. Варианты реализациикатегории театральности в английском романе Х1Х-ХХ вв. // Проблемы истории, филологии, культуры. 2008,№ 19. С. 163-170.7в одноименные повести «Дженни Вильерс» (1947) и «31 июня» (1962).Предметисследования:функционированиетеатральныхи драматургических приёмов в прозе Дж. Б.
Пристли, помогающих раскрытьосновные идеи его произведений; театральные воззрения Пристли, отраженныев его художественной и театроведческой прозе, в частности, авторское отношениек миру театра и его обитателей.Материалом исследования являются романы «Добрые друзья» (1929),«Дядя Ник и варьете» (1965), повести «Дженни Вильерс» (1947),«31 июня» (1962), рассказ «Король демонов» (1931), критические работызарубежных и отечественных исследователей, обращенные к категориитеатральности(Н. Евреинова,Ю. Лотмана,П. Пави,В. Хализева,И.
М. Андреевой, Н. Л. Потаниной, Н. Пахсарьян, С. Липняговой, О. Легг,Дж. Литвак).Теоретическая значимость работы заключается в расширениипредставления о категории театральности в прозаическом тексте, о принципахее функционирования; об особенностях творчества Дж. Б. Пристли и приёмахтеатральности в его прозе.Практическая значимость диссертационного исследования состоит в том,что его результаты могут быть использованы при изучении истории зарубежнойлитературы ХХ века, а также при разработке курсов лекций и семинаровпо истории английской литературы и театроведению.Методологической основой исследования стали труды, посвященныекатегории театральности (Г.
МакГиливри, М. Карлсона, Е. Барнс, Д. Уорелла,П. Пави,Р. Барт,Н. Н. Евреинова,Ю. М. Лотмана,В. Е. Хализева,И. М. Андреевой, Н. Л. Потаниной, И. С. Давыдова); проблеме театральностипрозаического текста (В. В. Давыдова, Н. Г. Пахсарьян, М. В. Федотовой,Г. А. Жиличевой, Е. А. Поляковой, О. О. Легг, С. Г. Липняговой и Дж.
Литвак);изучению творчества Дж. Б. Пристли (А. В. Очмана, Ю. И. Кагарлицкого,Т. К. Шах-Азизовой, С. Г. Комарова, Дж. Эванса) и др.Апробация работы проходила на Всероссийской конференции молодыхученых «Поэтика и компаративистика» (Коломна, 2015), Всероссийской научнометодической конференции молодых ученых-филологов (Москва, 2015),Всероссийской научно-методической конференции молодых ученых-филологов(Москва, 2016).
Диссертация обсуждалась на аспирантских семинарах и заседаниикафедры всемирной литературы МПГУ. Основные положения работы нашлиотражение в 7 публикациях, 4 из которых вышли в журналах, рекомендованныхВАК РФ.Структура исследования. Диссертационное исследование состоитиз введения, трех глав, заключения и списка литературы, который включает248 наименований, из них 58 – на иностранном языке.Положения, выносимые на защиту:1. Понятие театральности как свойства прозаического повествовательногохудожественного текста складывается не только из драматургических приёмов,переходящих в прозу, но и под влиянием взглядов писателя на Театр.
Писатель8высказывает свои взгляды на театральную систему в теоретических работах(«Мой взгляд на театр», 1947, «Искусство драматурга», 1957), критическиотзываясь о существующих в театре искусственности и шаблонности игрыактеров.2. На прозу Дж. Б. Пристли оказал влияние его драматургическийи режиссерский опыт: герои его художественной прозы являются «людьмитеатра» или людьми, случайно попавшими «за кулисы». В произведенияхДж. Б. Пристли наблюдаются два типа театральности: «актерский» (особенностипантомимически-речевого рисунка создаваемого характера, выстраиванияхарактеров в соответствии с театральными амплуа) и «режиссерский»(выстраивание мизансцен, описание места действия, соотносимые с авторскимиремарками относительно декораций и сценографии).3.
Философская концепция времени Дж. Б. Пристли, разработаннаяна основе учений Д. Данна и П. Успенского и воплощенная в драматургическомтворчестве писателя, является важной для организации художественногопространства и времени его повестей («31 июня» и «Дженни Вильерс»),выросших из одноименных пьес.4. Дж. Б. Пристли создает образы героев прозаических повествовательныхпроизведений («Король демонов», «31 июня») с опорой на театральные амплуа,иронизируя над сценическими штампами. Его образы зачастую не без ирониинаделяются одной ведущей чертой характера. Именно благодаря этому героипонятны широкому кругу читателей, позволяя автору высветить важныесоциально-нравственные проблемы.5.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
