Автореферат (972168), страница 3
Текст из файла (страница 3)
В романах Дж. Б. Пристли «Добрые друзья» (1929) и «Дядя Ники варьете» (1965) реализуется содержательный аспект театральности, связанныйс художественной разработкой прозаиком темы театра. Пристальное вниманиеавтора при этом направлено не столько на театральные постановки, сколько набыт и нравы актеров. Исчезновение мюзик-холла писатель соотноситс исчезновением великой Англии, разрушенной Первой и Второй мировымивойнами.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИОННОГО ИССЛЕДОВАНИЯВо введении охарактеризована степень изученности поставленнойпроблемы, определена новизна и актуальность исследования, сформулированаего цель и задачи, определены объект и предмет, обоснован выбор произведенийдля анализа; определена методологическая база исследования, теоретическаяи практическая значимость работы, а также положения, выносимые на защиту.В первой главе «Театральность как ведущая черта художественногомышления Дж.
Б. Пристли» предложено рабочее определение понятиятеатральности; рассмотрены его аспекты, отраженные в подходах различныхавторов, выявлены особенности и составляющие этой категории в прозаическомхудожественном произведении, проанализирована театральная концепцияДж.
Б. Пристли. В качестве рабочих приняты две концепции понятиятеатральности: обращение прозаика к теме театра и использованиедраматургических приемов в повествовательном художественном тексте.9В первом параграфе «Аспекты рассмотрения категории театральности»проанализированы работы зарубежных и отечественных исследователей,посвященные проблеме театральности как социокультурного и художественногоявления. На основе анализа работ Г.
МакГиливри, П. Пави, М. В. Федотовой,Н. Л. Потаниной проведено разграничение понятий «драматургичность»,«сценичность», «театрализация».При театроведческом подходе (Г. Товстоногов, М. Захаров, В. Плучек)театральность рассматривается в связи с актерской игрой, характеризующейсявыразительностью и зрелищностью.
Для социокультурного подхода характернорассмотрение театральности как части жизни, а жизнь как непрерывныйтеатральный игровой акт. Такое восприятие театральности возникло на основеидей Н. Евреинова, предполагавшего, что жизнь и ее развитие строитсяпо театральным принципам. Идеи Н. Евреинова были разработаны в дальнейшемв работах В. Е.
Хализева (1978), Ю. М. Лотмана (1994), И. М. Андреевой (2002),А. Бакунского (2004).На основе работы В. Е. Хализева «Драма как явление искусства» (1978)было выделено два типа театральности: актерский — заключающийся в описанииособенностей пластической (позы, жесты, мимика) и речевой (интонации, паузы)основы поведения персонажей, а также режиссерский, связанный с принципамипостроения мизансцен, выбором фона (сценография), созданием площадки(декорации), а также с жанровыми особенностями произведения.Во втором параграфе «Театральность как свойство прозаическогоповествовательногохудожественноготекста»освещеныосновныехарактеристики театральности в прозаическом повествовательном произведении,такие как визуальность, зрелищность, экспрессивность, маскарадностьи декоративность (Г.
А. Жиличева, Н. Г. Пахсарьян, М. В. Федотова). Наиболееважной для нашего исследования становится изучение визуализациипространства и характера действий персонажей. Дж. Литвак (1992) выделяет двесоставляющие понятия: «театральность как проявление» (что связанос актерством в жизни, отношением к миру театра) и «театральность как обман»(что соотносимо с преувеличением, неестественностью, разоблачением).Обращение писателя непосредственно к театральной тематике и художественнойразработке образа театра, актеров, сцены и т. д.
также способствует визуализациитекста, что характерно для анализируемых повествовательных произведенийДж. Б. Пристли.Категория театральности реализуется в художественном тексте в двухаспектах:содержательно-тематическомиформально-поэтологическом(О. О. Легг, С. Г. Липнягова). Первый напрямую связан с метафорой Шекспира:«весь мир – театр». К этому типу относятся созданные Дж.
Б. Пристлипроизведения о театре. Основу поэтологического аспекта театральностисоставляет набор драматургических элементов и приёмов, использующихсяв повествовании.Реализация этих аспектов позволяет выявить функцию театральности,воплощенную в прозе Дж. Б. Пристли. Герои его романов театрализуют свое10прошлое, а тем самым и настоящее, позволяя найти ответы на нравственныевопросы. Таким образом, театральность в романах Дж.
Б. Пристли выполняетсоциально-нравственную функцию.В третьем параграфе «Театральная концепция Дж. Б. Пристлидраматурга и режиссера» проанализировано значение Театра для творческогопути Пристли. В теоретических работах Пристли «Мой взгляд на театр» (1930),«Театральный очерк» (1947), «Искусство драматурга» (1957) и др. раскрываютсяпонятия «театральная условность», «двуплановость», «театральная поэтичность».Центральным понятием его концепции становится «драматургическоепереживание» — своеобразное театральное переживание, рожденное на стыкевымышленности пьесы и её связи с действительностью. Дж. Б. Пристлина протяжении всего творческого пути выступал против шаблонностии искусственности в театре и в жизни, что отражено в художественныхпроизведениях и в публицистике автора.Зачастую, понятие «театральность», «театральный» используется авторомс отрицательнымоттенком,каксинонимслованеестественность.В противопоставление этому взгляду писатель создает в произведениях образыактеров, которые лишены искусственности и выглядят живыми и естественнымина сцене и в жизни.
По мнению Пристли, настоящий драматург объединяет в себеи писателя, и поэта, и очеркиста, поскольку различные этапы создания пьесытребуют различных творческих навыков и подходов.Дж. Б. Пристли испытал сильное влияние чеховской драматургии(Т. К. Шах-Азизова, С.
Г. Комаров): писатель стремится передать трагизмповседневности, показать жизнь с разных точек зрения, раскрыть характеры,и центральных, и второстепенных персонажей. На основе традиций чеховскойдрамы Пристли вырабатывает и свои оригинальные приемы, которые связаны,прежде всего, с особым вниманием к категории времени, что придает егопроизведениям философский характер.Во второй главе «Способы воплощения темы театральных буднейи актерских судеб в прозе Дж. Б. Пристли» рассматривается театральностьне только на содержательно-тематическом уровне при исследовании судьбыи образа английского мюзик-холла, но через особенности авторского отношенияк быту актерской среды и судьбам артистов выявляется своеобразие иронииПристли в изображении театральной среды.Первый параграф второй главы «Актеры-«чудаки» в романеДж.
Б. Пристли «Добрые друзья». В западноевропейском и отечественномлитературоведении не раз отмечалось влияние Ч. Диккенса на раннеепрозаическое творчество Дж. Б. Пристли. Сходство с Диккенсом заключаетсяв своеобразной, подчас очень доброй авторской иронии в отношениик персонажам. Пристли на раннем этапе творчества не стремится к созданиюперсонажей, наделенных глубоким психологизмом, а создает знакомые читателюобразы, помещая в нетипичные для них ситуации.Пристли обращается не к творческому процессу создания спектаклей,а именно к быту актеров, который мало чем отличается от жизни обычных людей.11Актеры предстают «добрыми друзьями» не только на сцене, но и в жизни.Их стремление помочь и поддержать друг друга кажется странными не характерным для актерской среды, где каждый борется за свой успех(как показано в романе «Дядя Ник и варьете»).
Повышенной визуальностьюотличаются не только образы главных героев произведения, но и второстепенных,их характеристики даются в настоящем времени, как в театральных ремарках.Каждого из них Пристли наделяет яркой речевой манерой, рассчитаннойна актерское воспроизведение: речь мистера Окройда изобилует просторечиями,актер Джерри нарочито неправильно произносит слова в ленивойи расслабленной манере, чрезмерная эмоциональность Сюзи передана черезвозгласы и восклицания.
При помощи авторских указаний на эти особенностиактер мог бы создать интересный образ, наделенный индивидуальностью.Таким образом, в романе «Добрые друзья» через разработку темы театраи актерского быта реализован содержательный аспект театральности.Отличительной особенностью текста становятся развернутые описания-ремарки,характерные для последующей драматургии писателя. Описание театральныхбудней, обращение к теме театра в одном из первых романов писателя отражаетактерский тип театральности.Второй параграф «Своеобразие авторской иронии в изображениитеатральной среды в рассказе Дж.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
